BPM (BEATS PER MINU­TE) / 120 BAT­TE­MENTS PAR MINU­TE. Fran­cia, 2017. Un film de Robin Campillo

Des­pués de su pre­sen­ta­ción en el últi­mo Fes­ti­val de Can­nes don­de obtu­vo el Grand Prix, segun­do en orden de impor­tan­cia, aho­ra se estre­na ese dra­má­ti­co film de Robert Cam­pi­llo abor­dan­do la géne­sis del SIDA.

El rea­li­za­dor que se ha dis­tin­gui­do como exce­len­te guio­nis­ta en algu­nos de los fil­mes de Lau­rent Can­tet (como lo ha sido Entre les murs), ubi­ca su rela­to en los ini­cios de la déca­da del 90 ilus­tran­do la lucha empren­di­da por un gru­po de mili­tan­tes del Act Up-Paris con­tra las auto­ri­da­des polí­ti­cas de Fran­cia y los labo­ra­to­rios far­ma­céu­ti­cos debi­do a la pasi­vi­dad e inope­ran­cia adop­ta­da en momen­tos en que el SIDA azo­ta en for­ma des­pia­da­da a cier­tos sec­to­res de la pobla­ción. Esta orga­ni­za­ción fun­da­da en 1989 tra­tó de defen­der los dere­chos de los por­ta­do­res del Virus de Inmu­no­de­fi­cien­cia Humano y de quie­nes resul­ta­ron con­ta­gia­dos por el mismo.

Nahuel Pérez Biscayart

El rea­li­za­dor ‑que fue un inte­gran­te acti­vo del Act Up- vuel­ca su expe­rien­cia ofre­cien­do un docu­men­to vis­ce­ral que movi­li­za fuer­te­men­te al espec­ta­dor. Con sor­pren­den­te rea­lis­mo recons­tru­ye algu­nas de las accio­nes empren­di­das por el movi­mien­to como las enfu­re­ci­das esce­nas de pro­tes­ta calle­je­ra, visi­tas no anun­cia­das a escue­las dis­tri­bu­yen­do pro­fi­lác­ti­cos, la vio­len­ta irrup­ción a un labo­ra­to­rio sal­pi­cán­do­lo con pin­tu­ra roja, o bien espar­cien­do san­gre fic­ti­cia en los mura­les de París para lla­mar la aten­ción de la pobla­ción. Simul­tá­nea­men­te se asis­te a las agi­ta­das reunio­nes man­te­ni­das sema­nal­men­te por la aso­cia­ción don­de sus inte­gran­tes, muchas veces no estan­do de acuer­do, dis­cu­ten apa­sio­na­da­men­te la adop­ción de medi­das alter­na­ti­vas para lograr la mayor visi­bi­li­dad posi­ble a fin de denun­ciar la indi­fe­ren­cia de los medios de difu­sión y de los polí­ti­cos que pre­fie­ren ocul­tar en los hos­pi­ta­les a los enfer­mos con­de­na­dos a morir por la lamen­ta­ble enfermedad.

A pesar de que en su mayor par­te el film man­tie­ne una estruc­tu­ra coral, el rela­to se detie­ne en algu­nos per­so­na­jes que aun­que fic­ti­cios están ins­pi­ra­dos en quie­nes han esta­do aso­cia­dos a la agru­pa­ción men­cio­na­da. Entre otros se encuen­tra el joven Mar­co (Theophi­le Ray) enfer­mo de hemo­fi­lia, su madre Helè­ne (Cathe­ri­ne Vina­tier) que se inte­gra al movi­mien­to, la acti­tud mode­ra­do­ra de Sophie (Adè­le Hae­nel), la del apa­ci­gua­dor Thi­bault (Antoi­ne Rei­nartz) como líder del gru­po y el radi­cal y com­ba­ti­vo Sean (Nahuel Pérez Bis­ca­yart). En su últi­mo tra­mo, el film adquie­re gran enver­ga­du­ra emo­cio­nal ilus­tran­do la ínti­ma rela­ción sen­ti­men­tal que man­tie­ne Sean), cuya salud se va dete­rio­ran­do, con Nathan (Arnaud Valois) quien es uno de los nue­vos miem­bros adhe­ri­dos que no está afec­ta­do por el virus.

A pesar de algu­nos momen­tos reite­ra­ti­vos en sus dos horas y media de metra­je y algu­nas ins­tan­cias de des­me­di­da vio­len­cia, 120 Bat­tem­ments par minu­te es un dra­ma pro­fun­da­men­te humano, vital, inten­so y emi­nen­te­men­te polí­ti­co que ame­ri­ta su visión.
Jor­ge Gutman

PRO­FES­SOR MARS­TON &THE WON­DER WOMEN. Esta­dos Uni­dos, 2017. Un film escri­to y diri­gi­do por Ange­la Robinson

El recien­te estreno de este film no ha sido más opor­tuno des­pués del gran éxi­to que este año obtu­vo Won­der Woman; eso se debe a que Pro­fes­sor Mars­ton & The Won­der Women se cen­tra en una his­to­ria ver­da­de­ra que ori­gi­nó la famo­sa his­to­rie­ta de La Mujer Mara­vi­lla.

Bella Heath­co­te, Luke Evans y Rebec­ca Hall

El rela­to de la direc­to­ra Ange­la Robin­son comien­za en 1928 enfo­can­do al psi­có­lo­go William Moul­ton Mars­ton (Luke Evans) en su cáte­dra de la Uni­ver­si­dad de Tufts quien trans­mi­te su famo­sa teo­ría basa­da en las cate­go­rías emo­cio­na­les que se van sus­ci­tan­do en el ser humano a tra­vés del domi­nio, la induc­ción, la sumi­sión y la obe­dien­cia. En su dia­ria labor, su inte­li­gen­te y bri­llan­te mujer Eli­za­beth (Rebec­ca Hall) cola­bo­ra como su asis­ten­te don­de ambos se hallan abo­ca­dos en la crea­ción del polí­gra­fo. Oli­via (Bella Heath­co­te), una de las alum­nas de William que sien­te nota­ble admi­ra­ción por sus diser­ta­cio­nes, logra ser reclu­ta­da por el matri­mo­nio para cola­bo­rar en dicho expe­ri­men­to. No tar­da­rá mucho tiem­po para que el encuen­tro dia­rio que se pro­du­ce entre los tres des­pier­te un sen­ti­mien­to de atrac­ción de la pare­ja hacia la joven y que ella expe­ri­men­te una sen­sa­ción simi­lar; todo está pre­pa­ra­do para que a par­tir de allí sur­ja un ména­ge à trois. Cuan­do la noti­cia lle­ga a divul­gar­se se pro­du­ce un escán­da­lo por par­te de los círcu­los de ami­gos, veci­nos y el entorno social que los rodea, sobre todo por­que para esa épo­ca el les­bia­nis­mo es con­si­de­ra­do una enfer­me­dad men­tal; la situa­ción tien­de a com­pli­car­se más cuan­do Oli­via que­da embarazada.

En la con­for­ma­ción de una fami­lia com­ple­ta­men­te atí­pi­ca que se man­tie­ne uni­da a tra­vés de un perío­do de dos déca­das, sus inte­gran­tes pare­cie­ran demos­trar que es com­ple­ta­men­te fac­ti­ble que tres per­so­nas pue­den amar­se con­jun­ta­men­te. Las expe­rien­cias vivi­das por el trío ins­pi­ran a Mars­ton para crear el céle­bre comics La Mujer Mara­vi­lla que apa­re­ció por pri­me­ra vez en 1941. Esta fic­ti­cia heroí­na pasa­rá a con­ver­tir­se en un ícono femi­nis­ta dota­do de pode­res supe­rio­res que enar­bo­lan­do los prin­ci­pios de amor, jus­ti­cia e igual­dad sexual logra una inmen­sa popularidad.

Aun­que admi­tien­do que lo que expo­ne la rea­li­za­do­ra pue­de ser obje­ta­do por cier­tas licen­cias que intro­du­ce, tan­to la teo­ría del com­por­ta­mien­to humano de Mars­ton, la rela­ción poli­amo­ro­sa y la géne­sis de The Won­der Women son verí­di­cas. El film de Robin­son está muy bien rea­li­za­do per­mi­tien­do acer­ta­da­men­te refle­jar la inter­ac­ción huma­na que se pro­du­ce entre los tres per­so­na­jes; con todo, lo que no que­da expli­ci­ta­do es cómo esa rela­ción se mani­fes­ta­ba tenien­do en cuen­ta que duran­te ese perío­do tam­bién nacie­ron hijos de William y Eli­za­beth; por lo tan­to intri­ga saber si los tres man­te­nían rela­cio­nes en for­ma con­jun­ta o el víncu­lo sexual se mani­fes­ta­ba separadamente.

Las inter­pre­ta­cio­nes feme­ni­nas son muy bue­nas. Hall ofre­ce uno de sus mejo­res tra­ba­jos cine­ma­to­grá­fi­cas carac­te­ri­zan­do a una mujer de natu­ra­le­za auto­ri­ta­ria que sien­te satis­fac­ción al des­cu­brir que pue­de igual­men­te amar a su mari­do y a otra per­so­na de su mis­mo sexo; en un rol más con­te­ni­do Heath­co­te igual­men­te se luce en el per­so­na­je de la ange­li­cal seduc­to­ra que gene­ra el ter­ce­to román­ti­co y Evans simi­larr­men­te sur­ge airo­so en el rol titular.

El film deja mar­gen para la dis­cu­sión sobre la exis­ten­cia de rela­cio­nes amo­ro­sas alter­na­ti­vas; pero en todo caso, lo posi­ti­vo es que esta his­to­ria sobre la géne­sis de La Mujer Mara­vi­lla resul­ta atrac­ti­va de apre­ciar. Jor­ge Gutman

THE FOREIG­NER. Gran Bre­ta­ña-Chi­na, 2017. Un film de Mar­tin Campbell

Dejan­do su habi­tual vena humo­rís­ti­ca el popu­lar actor Jac­kie Chan inter­pre­ta por pri­me­ra vez un rol dra­má­ti­co en un thri­ller polí­ti­co de alto voltaje. .

Basa­do en la nove­la The Chi­na­man de Stephen Leather (1992), el film de Mar­tin Camp­bell trans­cu­rre en la épo­ca actual tenien­do como prin­ci­pal per­so­na­je a Quan Ngoc Minh (Chan), un inmi­gran­te de ori­gen chino que anti­gua­men­te era un miem­bro de las fuer­zas espe­cia­les viet­na­mi­tas y que aho­ra es due­ño de un res­tau­ran­te en Lon­dres. Habien­do expe­ri­men­ta­do la des­gra­cia de haber per­di­do tiem­po atrás a su mujer y a dos de sus tres hijas, dedi­ca todo su amor pater­nal a su úni­ca hija Fan (Katie Leung).

Jac­kie Chan y Pier­ce Brosnan

El fac­tor que impul­sa la acción es un acto terro­ris­ta come­ti­do en la capi­tal bri­tá­ni­ca por una fac­ción del lRA; en ese cri­mi­nal aten­ta­do Fan per­de su vida. El deses­pe­ra­do hom­bre, que no pue­de reco­brar­se de la con­go­ja que lo ani­ma, dedi­ca­rá todo su esfuer­zo para saber quie­nes fue­ron los auto­res del aten­ta­do; des­pués de tra­tar inú­til­men­te de sobor­nar al coman­dan­te Brom­ley (Ray Fea­ron) ‑encar­ga­do de ocu­par­se del caso– para que le sumi­nis­tre el nom­bre de los ase­si­nos, recu­rre a la poli­cía quien le infor­ma que el asun­to ha sido tras­la­da­do a las auto­ri­da­des de Irlan­da del Nor­te. Allí se encuen­tra Liam Hen­nesy (Pier­ce Bros­nan), un vice­mi­nis­tro adjun­to que en el pasa­do estu­vo invo­lu­cra­do con el IRA antes de que se acor­da­ra el tra­ta­do de paz, quien está al fren­te de la inves­ti­ga­ción. Sin dudar un ins­tan­te, Quan via­ja a Bel­fast para con­fron­tar­lo, pero al no obte­ner res­pues­ta con­cre­ta de su par­te y com­pro­bar su total iner­cia, comien­za a aco­sar­lo tenaz­men­te acu­dien­do a medi­das drás­ti­cas que ponen peli­gro la vida del fun­cio­na­rio y la de su espo­sa (Orla Brady) quien no es aje­na a la acción come­ti­da por los terroristas.

Entre­mez­clan­do la sed de ven­gan­za del dolo­ri­do padre con las impli­can­cias polí­ti­cas que van sur­gien­do a medi­da que se va des­en­vol­vien­do la made­ja, el guión de David Mar­co­ni y Stephen Leather logra insu­flar sufi­cien­te ener­gía con varia­das vuel­tas de giro que man­tie­ne su intri­ga has­ta su des­en­la­ce. En tal sen­ti­do, el rea­li­za­dor brin­da un res­pe­ta­ble film de acción que aun­que con­ven­cio­nal supera el nivel pro­me­dio de las pelí­cu­las del género.

Con res­pec­to a la actua­ción, Chan se dis­tin­gue como el deso­la­do padre que no tie­ne ya nada que per­der y recu­rre a cual­quier medio con tal de des­en­mas­ca­rar a los ase­si­nos; por su par­te, Pier­ce Bros­nan es igual­men­te con­vin­cen­te como un polí­ti­co que se encuen­tra ase­dia­do por la ven­det­ta de Quan y por los daños cola­te­ra­les de los actos cri­mi­na­les de la orga­ni­za­ción a la cual per­te­ne­ció en el pasa­do. Jor­ge Gutman