Cró­ni­ca de Jor­ge Gutman

VU DU PONT   Autor: Arthur Miller – Tra­duc­ción: Mary­se War­da -. Direc­ción: Lorrai­ne Pin­tal – Elen­co: Fré­dé­rick Bouf­fard, Paul Dou­cet, Mau­de Gué­rin, Maxi­me Le Fla­guais, Fra­nçois Papi­neau, Mar­tin-David Peters, Mylè­ne St-Sau­veur, Fré­dé­rick Trem­blay – Esce­no­gra­fía: Daniè­le Léves­que — Acce­so­rios: Domi­ni­que Cough­lin — Ves­tua­rio: Marc Sené­cal – Ilu­mi­na­ción: Mar­tin Sirois – Maqui­lla­je: Jac­ques-Lee Pelle­tier — Músi­ca Ori­gi­nal: Jora­ne — Dura­ción: 1 hora y 55 minu­tos (sin entre­ac­to). Repre­sen­ta­cio­nes: Has­ta el 9 de diciem­bre de 2017 en el Théâ­tre du Nou­veau Mon­de (www.tnm.qc.ca)

La tra­ge­dia de un hom­bre moderno es la que Arthur Miller con­ci­bió en Pano­ra­ma des­de el Puen­te (View from the Brid­ge) que estre­na­da en Nue­va York en sep­tiem­bre de 1955 ha sido repre­sen­ta­da en los más impor­tan­tes esce­na­rios del mun­do. Es aho­ra que el TNM la repo­ne en fran­cés con el nom­bre de Vu du Pont en la tra­duc­ción rea­li­za­da por Mary­se Warda.

Fra­nçois Papi­neau. (Foto de Yves Renaud)

Si bien en prin­ci­pio uno podría ana­li­zar esta obra tenien­do como tema el de la inmi­gra­ción ile­gal, aspec­to que tie­ne amplia reso­nan­cia actual, fun­da­men­tal­men­te este inten­so dra­ma de reper­cu­sión uni­ver­sal des­can­sa más en el infor­tu­nio per­so­nal de su per­so­na­je pro­ta­gó­ni­co, un indi­vi­duo de inten­sa com­ple­ji­dad don­de a tra­vés del mis­mo, el autor refle­ja el lado som­brío que pue­de adop­tar la con­di­ción humana.

El rela­to que trans­cu­rre en 1955 se cen­tra en Eddie Car­bo­ne. Él es un humil­de esti­ba­dor de ori­gen ita­liano que tra­ba­ja en el mue­lle neo­yor­kino de Red Hook, al pie del puen­te de Brooklyn. Aun­que un tan­to rús­ti­co y apa­sio­na­da­men­te impul­si­vo en su for­ma de ser, se des­en­vuel­ve como un buen hom­bre de fami­lia jun­to a su mujer Béa­tri­ce y a Cathe­ri­ne, su joven sobri­na huér­fa­na a quien el matri­mo­nio ha edu­ca­do y se res­pon­sa­bi­li­za por ella. Sin saber­lo muy bien a qué res­pon­den sus ges­tos, lo cier­to es que Eddie la pro­te­ge obse­si­va­men­te del mun­do exte­rior que la rodea. La tran­qui­la con­vi­ven­cia se alte­ra con la lle­ga­da clan­des­ti­na de dos pri­mos de Béa­tri­ce; uno de ellos es Mar­co y el otro su her­mano menor Rodolpho, quie­nes huyen­do de la pobre­za rei­nan­te en la Ita­lia de la post­gue­rra desean abrir­se paso en Esta­dos Uni­dos y por ello agra­de­cen la hos­pi­ta­li­dad de con­vi­vir por un tiem­po en el hogar de la fami­lia Car­bo­ne. Mar­co, que es casa­do y padre de fami­lia espe­ra poder remi­tir a los suyos que per­ma­ne­cen en Ita­lia par­te del sala­rio que irá obte­nien­do tra­ba­jan­do ile­gal­men­te; por su par­te, su her­mano menor sol­te­ro aspi­ra a que­dar­se a vivir per­ma­nen­te­men­te en el país anfi­trión. El gra­ve con­flic­to se gene­ra cuan­do Cathe­ri­ne y Rodol­fo lle­gan a atraer­se mutua­men­te; ese hecho alte­ra pro­fun­da­men­te la con­duc­ta de Eddie quien quie­re disua­dir a su sobri­na de su inmi­nen­te boda con Rodol­fo tra­tan­do de hacer­le ver que él no está real­men­te intere­sa­do en ella pero que la boda lo habi­li­ta­rá para adqui­rir su resi­den­cia legal; ade­más uti­li­za como excu­sa que Rodolpho es afe­mi­na­do debi­do a su pelo rubio pla­ti­na­do y por­que ade­más le agra­da can­tar. Es allí que Eddie va reve­lan­do los deseos som­bría­men­te inces­tuo­sos hacia su sobri­na que has­ta ese momen­to pare­cie­ron ocul­tos y repen­ti­na­men­te comien­zan a esta­llar con la fuer­za explo­si­va de un volcán.

Paul Dou­cet, Mylè­ne St-Sau­veur y Fra­nçois Papi­neau. (Foto de Yves Renaud)

El mayor méri­to de la acer­ta­da pues­ta escé­ni­ca de Lorrai­ne Pin­tal es su direc­ción acto­ral de un elen­co de pri­mer nivel. En el rol pro­ta­gó­ni­co Fra­nçois Papi­neau ofre­ce un exce­len­te tra­ba­jo como el trá­gi­co héroe que encu­bier­to de ter­nu­ra en un momen­to dado es pre­sa de un deli­rio atroz tra­tan­do de jus­ti­fi­car su preo­cu­pa­ción pater­nal; al hacer­lo vomi­ta su agre­si­vi­dad y furia has­ta lle­gar a per­der su con­trol que lo lle­va a come­ter un acto repu­dia­ble y deci­di­da­men­te inmo­ral; en la deci­sión trá­gi­ca que final­men­te adop­ta bus­can­do su reden­ción, Papi­neau logra con­mo­ver alcan­zan­do una com­ple­ta comu­ni­ca­ción con el públi­co al trans­mi­tir la con­mi­se­ra­ción y pate­tis­mo que Miller lúci­da­men­te expre­sa en su tex­to. A su lado sobre­sa­le Mylè­ne St-Sau­veur ani­man­do a la jovial Cathe­ri­ne que quie­re a su tío como si fue­se su padre sin ima­gi­nar que en esa entre­ga de cari­ño va cimen­tan­do en él la semi­lla de su ocul­ta pasión.

En otros roles Fré­dé­rick Trem­blay como Rodolpho expre­sa muy bien la humi­lla­ción que sufre de Eddie; Mau­de Gué­rin brin­da huma­ni­dad a la abne­ga­da espo­sa que es tes­ti­go del des­equi­li­brio fami­liar cau­sa­do por el com­por­ta­mien­to de su espo­so, en tan­to que Maxi­me Le Fla­guais es con­vin­cen­te como Mar­co, el sici­liano que tra­ta­rá de ven­gar­se de Eddie a la usan­za y cos­tum­bres tra­di­cio­na­les de su tie­rra. Aun­que en un rol de menor gra­vi­ta­ción y elo­cuen­cia, Paul Dou­cet sale airo­so en la sobria com­po­si­ción que rea­li­za del abo­ga­do Alfie­ri quien habien­do man­te­ni­do un estre­cho víncu­lo con Eddie se con­vier­te en el narra­dor del drama.

La esce­no­gra­fía mini­ma­lis­ta de Daniè­le Léves­que y los acce­so­rios de Domi­ni­que Cough­lin per­mi­ten crear el cli­ma ambien­tal en que trans­cu­rre la acción. Fil­nal­men­te la rique­za sono­ra de Jora­ne crean­do los momen­tos de mayor ten­sión así como la apro­pia­da ilu­mi­na­ción de Mar­tin Sirois refuer­zan los valo­res de esta producción.

Con­clu­sión: Un trá­gi­co dra­ma fami­liar meticu­losa­men­te rea­li­za­do y muy bien actua­do en otro triun­fo artís­ti­co del TNM