Cró­ni­ca de Jor­ge Gutman

LE ROMAN DE MON­SIEUR DE MOLIÈ­RE. Autor: Mikhaïl Boul­ga­kov – Adap­ta­ción: Louis-Domi­ni­que Lavig­ne - Direc­ción: Lorrai­ne Pin­tal. — Elen­co: Simon Beau­lé-Bul­man, Jean-Fra­nçois Casa­bon­né, Lyndz Dan­tis­te, Sébas­tien Dod­ge, Benoît Drouin-Ger­main, Kari­ne Gonthier-Hynd­man, Juliet­te Gos­se­lin, Rachel Gra­ton, Jora­ne, Bri­git­te Lafleur, Jean Mar­chand, Éric Robi­doux, Phi­lip­pe Thi­bault-Denis — Esce­no­gra­fía: Pie­rre-Étien­ne Locas – Ves­tua­rio : Marc Sené­cal — Ilu­mi­na­ción: Mar­tin Sirois – Músi­ca Ori­gi­nal: Jora­ne — Acce­so­rios: Marie-Eve For­tier — Maqui­lla­je: Jac­ques Lee Pelle­tier – Asis­ten­te de Direc­ción: Beth­zaï­da Tho­mas — Dura­ción: 125 minu­tos (sin entre­ac­to). Repre­sen­ta­cio­nes: Has­ta el 3 de diciem­bre de 2022 en el Théâ­tre du Nou­veau Mon­de (www.tnm.qc.ca)

Home­na­jean­do a Moliè­re en oca­sión de cum­plir­se 400 años de su naci­mien­to, la direc­to­ra Lorrai­ne Pin­tal ofre­ce una obra de gran tras­cen­den­cia como lo es la liber­tad de expre­sión artís­ti­ca y polí­ti­ca. Para ello acu­dió a tea­tra­li­zar una de las nove­las escri­ta por el emi­nen­te autor de Ucra­nia Mikhaïl Boul­ga­kov, quien guar­dan­do una pro­fun­da admi­ra­ción hacia Moliè­re se aden­tra en su vida y crea­ti­va obra.

Jean Fra­nçois Casa­bon­né. (Foto: Yves Renaud)

No obs­tan­te los tres siglos que sepa­ran a estos mons­truos sagra­dos de la lite­ra­tu­ra, ambos han teni­do en común su lucha para com­ba­tir en sus tra­ba­jos la cen­su­ra exis­ten­te en la épo­ca en que han vivi­do; así Moliè­re recu­rre a la sáti­ra para con­tra­rres­tar las res­tric­cio­nes impues­tas duran­te el rei­na­do del Rey Sol y sobre todo por el poder fis­ca­li­za­dor de la Igle­sia; en cuan­to a Boul­ga­kov eso que­da esbo­za­do en la crí­ti­ca rea­li­za­da duran­te el opro­bio­so régi­men de Sta­lin en don­de nin­gu­na de sus nove­las fue publi­ca­da mien­tras vivió.

Éric Robi­doux y Jean Fra­nçois Casa­bon­né. (Foto: Yves Renaud)

Basa­do en la obra lite­ra­ria Le Roman de Mon­sieur de Moliè­re que Boul­ga­kov ter­mi­nó en 1933 y publi­ca­da recién en 1962, un poco más de dos déca­das des­pués de su muer­te, el escri­tor que­be­quen­se Louis-Domi­ni­que Lavig­ne quien man­tie­ne una rela­ción espe­cial con el autor ucra­niano, ha tra­ta­do de res­pe­tar su tex­to de la mane­ra más fide­dig­na posible.

Des­pués de la pri­me­ra esce­na en que Boul­ga­kov (Jean-Fra­nçois Casa­bon­né) se pre­sen­ta ante el públi­co como el anti­guo médi­co con­ver­ti­do en escri­tor, hace saber que se intro­du­ci­rá en la vida de Moliè­re. A par­tir de una rápi­da esce­na en don­de una par­te­ra da a luz a Jean-Bap­tis­te Poque­lín, la acción se tras­la­da vein­te años des­pués don­de su padre Jean (Jean Mar­chand), tapi­ce­ro real, tra­ta de disua­dir a su hijo que desea empren­der la carre­ra tea­tral para que con­ti­nue la acti­vi­dad pater­nal de tapi­ce­ro; dado que Jean-Bap­tis­te de nin­gún modo inten­ta renun­ciar a su voca­ción, su padre final­men­te acep­ta su decisión.

Des­pués de atra­ve­sar una difí­cil juj­ven­tud, comien­za su carre­ra de actor jun­to con la direc­to­ra del Ilus­tre Tea­tro (Ilus­tre Théâ­tre) Made­lei­ne Béjart (Rachel Gra­ton) que devien­drá su pare­ja e ini­cian­do con ella una gira de pro­vin­cias. Pero el empu­jón defi­ni­ti­vo lo logra años des­pués habien­do gana­do los favo­res de Phi­lip­pe de Orleans (Phi­lip­pe Thi­bault-Denis), her­mano de Luis XIV, quien lo con­du­ci­rá a repre­sen­tar una pie­za del reper­to­rio del dra­ma­tur­go Pie­rre Cor­nei­lle (Jean Mar­chand); su bri­llan­te actua­ción le per­mi­te ser intro­du­ci­do a la cor­te del auto­crá­ti­co monar­ca (Simón Beau­lé-Bul­man) quien lo con­si­de­ra como su hom­bre tea­tral. A tra­vés de varia­das esce­nas la pie­za igual­men­te refle­ja su excep­cio­nal carre­ra de escri­tor y su casa­mien­to con Arman­de Béjart (Juliet­te Gos­se­lin), her­ma­na de Made­lei­ne, aun­que per­sis­ten rumo­res de que se tra­ta­ría de su pro­pia hija.

Juliet­te Gos­se­lin y Éric Robi­doux (Foto: Yves Renaud)

A los momen­tos dra­má­ti­cos de su exis­ten­cia como escri­tor en don­de Tar­tu­fo es seria­men­te cen­su­ra­da por la Igle­sia, se entre­mez­clan secuen­cias gra­cio­sas brin­da­dos por Sca­ra­mou­che (Lyndz Dan­tis­te), un per­so­na­je de la Come­dia del Arte. Entre otras figu­ras de la épo­ca con las que Moliè­re se topa figu­ran el escri­tor y fabu­lis­ta Jean de la Fon­tai­ne (Benoît Drouin-Ger­main), su cole­ga de esce­na Char­les Var­let, cono­ci­do como La Gran­ge (Sébas­tien Dod­ge), así como el dra­ma­tur­go, poe­ta e his­to­ria­dor fran­cés Jean Raci­ne (Phi­lip­pe Thi­bault-Denis). Abor­dan­do la fan­ta­sía Boul­ga­kov ima­gi­na un encuen­tro con Moliè­re en don­de ambos con­si­de­ran aspec­tos vin­cu­la­dos con sus cen­so­res así como sus visio­nes acer­ca de la lite­ra­tu­ra y el teatro.

La direc­to­ra Lorrai­ne Pin­tal valién­do­se de la adap­ta­ción de Lavig­ne per­mi­te que uno se invo­lu­cre en la vida de estos dos genios tea­tra­les, enfa­ti­zan­do más en Moliè­re que en la del autor ucra­niano. Median­te una acer­ta­da pues­ta escé­ni­ca Pin­tal logra equi­li­brar armo­nio­sa­men­te dra­ma y come­dia sin caer en sub­ra­ya­dos. Como remar­ca­ble espe­cia­lis­ta en el mane­jo de acto­res, con­si­gue un muy con­vin­cen­te desem­pe­ño del elen­co; con la sal­ve­dad de que Robi­doux en el papel pro­ta­gó­ni­co sobre­ac­túa en algu­nas esce­nas, lo que no alcan­za a des­me­drar su inten­sa com­po­si­ción de Moliè­re; asi­mis­mo es enco­mia­ble las carac­te­ri­za­cio­nes de Gra­ton„ Gos­se­lin. Mar­chand, Dan­tis­te en sus res­pec­ti­vos per­so­na­jes, con espe­cial men­ción de Casa­bon­né revi­vien­do a Boulgakov.

En los fac­to­res téc­ni­cos de pro­duc­ción se des­ta­can, la fun­cio­nal esce­no­gra­fía de Pie­rre-Étien­ne Locas, el ade­cua­do ves­tua­rio de Marc Sené­cal y la muy bue­na ilu­mi­na­ción de Mar­tin Sirois.

Glo­bal­men­te con­si­de­ra­do, esta es una des­lum­bran­te pie­za nutri­da de un men­sa­je que sigue man­te­nien­do vigen­cia; sin ir más lejos, nin­gu­na per­so­na­li­dad lite­ra­ria resi­dien­do en Rusia se atre­ve­ría hoy día a cri­ti­car la inva­sión del país a Ucra­nia sin correr el ries­go de ser arrestada.