EL ÚLTI­MO SUE­ÑO DE FRI­DA Y DIEGO

Como la últi­ma ope­ra de la pre­sen­te tem­po­ra­da trans­mi­ti­da des­de el Metro­po­li­tan Ope­ra (Met) a los cines del mun­do se apre­cia­rá El Últi­mo Sue­ño de Fri­da y Die­go, la crea­ción líri­ca de Gabrie­la Lena Frank que tuvo su estreno mun­dial en la Ópe­ra de San Die­go en 2022.

El elen­co. (Foto: Marty Sohl, Met Opera)

La com­po­si­to­ra con­tó con el libre­to de Nilo Cruz en don­de como su títu­lo lo indi­ca sus prin­ci­pa­les per­so­na­jes son Fri­da Kha­lo y Die­go Rive­ra, dos de los más impor­tan­tes artis­tas del siglo pasa­do y a su vez una de las pare­jas que han hecho his­to­ria a tra­vés del tumul­tuo­so roman­ce vivi­do a lo lar­go de su existencia.

Isa­bel Leo­nard y Car­los Álva­rez. (Foto: Marty Sohl, Met Opera)

Si bien la ópe­ra hace refe­ren­cia a la vida sen­ti­men­tal de ambos artis­tas, su con­te­ni­do no es nece­sa­ria­men­te bio­grá­fi­co sino que adop­ta un tono mági­co y deci­di­da­men­te poé­ti­co. Ins­pi­ra­da en el mito de Orfeo y Eurí­di­ce, esta crea­ción líri­ca mues­tra a Kah­lo aban­do­nan­do el infra­mun­do duran­te el Día de Muer­tos y reu­nién­do­se de nue­vo con Rive­ra, con quien revi­ve bre­ve­men­te su revol­to­so amor, abra­zan­do tan­to la pasión como el dolor antes de des­pe­dir­se para siem­pre del mun­do de los vivos.

Esta nue­va pro­duc­ción del Met a car­go de la direc­to­ra y coreó­gra­fa Debo­rah Col­ke, quien se ins­pi­ró en las pin­tu­ras de ambos vir­tuo­sos, ha mere­ci­do remar­ca­bles elo­gios en oca­sión de su pri­me­ra repre­sen­ta­ción neo­yor­ki­na que tuvo lugar hace pocos días. Ade­más de una excep­cio­nal pues­ta escé­ni­ca, la crí­ti­ca espe­cia­li­za­da ha des­ta­ca­do la sobre­sa­lien­te carac­te­ri­za­ción logra­da por la mez­zo-soprano Isa­bel Leo­nard cap­tan­do la sen­si­bi­li­dad de Fri­da Kha­lo así como del barí­tono Car­los Álva­rez en su enco­mia­ble pres­ta­ción de Die­go Rive­ra. Rati­fi­can­do una vez más su gran talen­to musi­cal, el maes­tro Yan­nick Nézet-Séguin diri­ge la orques­ta del Met.

El últi­mo Sue­ño de Fri­da y Die­go será trans­mi­ti­da en vivo y en HD en las salas de cine del cir­cui­to Cine­plex el 30 de mayo, así como será vuel­ta a difun­dir como enco­re el 20 de junio.

EUGE­NE ONEGIN

Para la penúl­ti­ma de las trans­mi­sio­nes direc­tas des­de el Metro­po­li­tan Ope­ra (Met) de la actual tem­po­ra­da, será difun­di­da la céle­bre ópe­ra Euge­ne One­gin. Esta crea­ción líri­ca de Tchai­kovsky está basa­da en la clá­si­ca nove­la homó­ni­ma de Alek­sandr Push­kin de 1831 en la adap­ta­ción rea­li­za­da en ruso por Kons­tan­tin Shi­lovs­ki y Modest Tchai­kovsky, her­mano del compositor.

La ópe­ra se estre­nó en una fun­ción para el Con­ser­va­to­rio de Mos­cú en Mar­zo de 1879 en el Tea­tro Maly de esta ciu­dad y dos años des­pués, en Enero de 1881 fue can­ta­da en el Tea­tro Bolshoi de la capi­tal rusa. La pri­me­ra repre­sen­ta­ción inter­na­cio­nal tuvo lugar en Diciem­bre de 1888 en Pra­ga con la direc­ción del com­po­si­tor; es en Mar­zo de 1920 que se estre­na en Esta­dos Uni­dos en en el Metro­po­li­tan Ope­ra de Nue­va York.

El libre­to se adap­ta muy cer­ca­na­men­te a la obra ori­gi­nal cuya his­to­ria poé­ti­ca está refe­ri­da a un aris­to­crá­ti­co héroe que recha­za el amor de una joven, su inci­ta­ción a un due­lo fatal con su mejor ami­go y su retorno años des­pués para recla­mar el amor de la mujer que había recha­za­do cuan­do ya resul­ta muy tar­de para que ella lo acep­ta­ra al haber­se casado.

Asmik Gri­go­rian y Iurii Samoi­lov. (Foto: Evan Zim­mer­man, Met Opera)

La actual direc­ción escé­ni­ca está a car­go de Debo­rah War­ner y en los roles cen­tra­les efec­tuan­do su debut para el Met par­ti­ci­pan la acla­ma­da soprano de Litua­nia Asmik Gri­go­rian como Tatia­na y el barí­tono Iurii Samoi­lov ani­man­do al per­so­na­je titu­lar. En otros roles actúan la mez­zo soprano Maria Bara­ko­va (Olga, la her­ma­na de Tatia­na), la mez­zo soprano Laris­sa Diad­ko­va (Filipp­yev­na), el tenor Sta­nis­las de Bar­bey­rac (el poe­ta Lens­ki, el mejor ami­go de Euge­ne y pro­me­ti­do de Olga) y el bajo barí­tono Ale­xan­der Tsym­bal­yuk (Gre­min, el mari­do de Tatia­na). El repar­to se com­ple­ta con Ele­na Zarem­ba (Mada­me Lari­ne, la madre de Tatia­na y Olga) Tony Ste­ven­son (Mon­sieur Tri­quet) y Richard Berns­tein (Zarets­ki).

Maria Bara­ko­va y Sta­nis­las de Bar­bey­rac (Foto: Evan Zimmerman,Met Opera)

En su debut para el Met la direc­ción orques­tal está a car­go del maes­tro Timur Zan­giev, la esce­no­gra­fía per­te­ne­ce a Tom Pye, el dise­ño del ves­tua­rio es de Chloe Obo­lens­ki, Jean Kal­man es res­pon­sa­ble de la ilu­mi­na­ción en tan­to que la coreo­gra­fía es de Kim Brands­trup. 

La ópe­ra es can­ta­da en el idio­ma ori­gi­nal ruso con sub­tí­tu­los en inglés y la trans­mi­sión a las salas cana­dien­ses en vivo y en alta defi­ni­ción ten­drá lugar el 2 de mayo de 2026 y  en dife­ri­do el 16 y 18 de mayo de 2026. Para cono­cer los cines de Cine­plex que difun­di­rán este even­to presio­ne aquí 

CAR­MEN

La com­pa­ñía líri­ca Opé­ra de Mon­tréal (ODM) con­clu­ye la tem­po­ra­da ofi­cial 2025 – 2026 con la cele­bra­da ópe­ra Car­men de Geor­ges Bizet.

Esta ópe­ra que se estre­nó el 3 de mar­zo de 1875 en la Ópe­ra Cómi­ca de París reci­bió casi en su tota­li­dad crí­ti­cas adver­sas; para­dó­ji­ca­men­te, al poco tiem­po se con­vir­tió en una de las más acla­ma­das y popu­la­res del mundo.

ANNA THEO­DO­SA­KIS (Foto: schmopera)

El libre­to de Hen­ri Meilhac y Ludo­vic Halevy está basa­do en la nove­la homó­ni­ma de Pros­per Meri­mée aun­que en su trans­po­si­ción líri­ca, Car­men apa­re­ce mucho más idea­li­za­da. La acción que trans­cu­rre en Sevi­lla en 1820, se cen­tra en el per­so­na­je titu­lar, una sen­sual gita­na de fuer­te tem­pe­ra­men­to que cau­ti­va al bri­ga­dier Don José; la infa­tua­ción que él sien­te por ella moti­va a que deje a su novia Micae­la, para de este modo seguir los pasos de la bella seduc­to­ra, deser­tan­do del ejér­ci­to y unién­do­se a un gru­po de con­tra­ban­dis­tas. El espí­ri­tu libre de Car­men hará que el vibran­te roman­ce no dure mucho debi­do a que ella deci­de dejar­lo para unir­se al tore­ro Esca­mi­llo; los celos de don José y la pasión que le con­su­me lo impul­sa­rán a matarla.

Rihab Chaieb (Foto: Van­cou­ver Symphony)

La ins­tru­men­ta­ción de Bizet se carac­te­ri­za por su soli­dez, bri­llo y fun­da­men­tal­men­te por su mar­ca­da intui­ción musi­cal. Ade­más de la mara­vi­llo­sa orques­ta­ción de ober­tu­ra, su brio­so pre­lu­dio, el coro de las ciga­rre­ras, la haba­ne­ra, la músi­ca inclu­ye arias tan meló­di­cas y famo­sas como L’a­mour est un oiseau rebe­lle, La fleur que tu m’a­vais jetée y la popu­la­rí­si­ma can­ción Torea­dor en gar­de. La cul­mi­na­ción dra­má­ti­ca de la par­ti­tu­ra de Bizet se con­den­sa en el inten­so dúo C’est toi, c’est moi, como pre­lu­dio del dra­ma final.

Artu­ro Cha­cón-Cruz ( Foto: news.mdc.edu)

Para esta pre­sen­ta­ción la pues­ta escé­ni­ca de la ambi­cio­sa pro­duc­ción de la ODM está a car­go de Anna Theo­do­sa­kis en el mar­co de un elen­co de renom­bra­dos can­tan­tes líri­cos. La remar­ca­ble mez­zo soprano Rihab Chaieb carac­te­ri­za­rá la liber­tad y la fogo­sa pasión de Car­men en tan­to que el aplau­di­do tenor mexi­cano Artu­ro Cha­cón-Cruz ani­ma­rá el rol del bri­ga­dier Don José. En los prin­ci­pa­les pape­les de repar­to el barí­tono Ethan Vin­cent encar­na­rá al torea­dor Esca­mi­llo y la soprano Maga­li Simard-Gal­dès can­ta­rá el papel de la dul­ce e ino­cen­te Micae­la. El repar­to se com­ple­ta con las actua­cio­nes del barí­tono bajo Stephen Hege­dus, los barí­to­nos Dan­te Mullin San­to­ne y Jamal Al Titi, la soprano Emma Feke­te, la mez­zo soprano Tes­sa Fac­kel­mann y el tenor Roc­co Rupo­lo.

Jean-Marie Zei­tou­ni (Foto: jmzeitouni.com)

El maes­tro Jean-Marie Zei­tou­ni,diri­grá la Orques­ta Metro­po­li­ta­na y el Coro de la ODM. Camé­lia Koo es res­pon­sa­ble de la esce­no­gra­fía, el ves­tua­rio es de la Ope­ra de Edmon­ton y David Fra­ser tie­ne a su car­go la iluminación.

Car­men es can­ta­da en su ver­sión ori­gi­nal fran­ce­sa con sobre­tí­tu­los en fran­cés e inglés y será repre­sen­ta­da en la sala Wil­frid-Pelle­tier de la Pla­ce des Arts, el 2, 5, 7 y 12 de mayo a las 19h30, en tan­to que el 10 de mayo se repre­sen­ta­rá a las 14h00

Para­le­la­men­te con esta pro­duc­ción, y con carác­ter gra­tui­to, la com­pa­ñía ofre­ce­rá una pre­sen­ta­ción a car­go del des­ta­ca­do musi­có­lo­go Pie­rre Vachon, que se rea­li­za­rá una hora antes de cada repre­sen­ta­ción en el Piano nobi­le de la Pla­ce des Arts.

Para infor­ma­ción adi­cio­nal acer­ca de Car­men, el sitio a con­sul­tar es www.operademontreal.com

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TRIS­TAN UND ISOLDE

En pocos días más des­de el Metro­po­li­tan Ope­ra Hou­se (Met) de New York se podrá apre­ciar en direc­to la trans­mi­sión de Tris­tan und Isol­de con músi­ca y libre­to en ale­mán de Richard Wag­ner. Esta cele­bra­dea ópe­ra fue com­pues­ta entre 1857 y 1859 y se estre­nó en Munich en junio de 1865 bajo la direc­ción de Hans von Bülow.

Lise David­son y Michael Spy­res. (Foto : Karen Almond,Met)

Este es un acon­te­ci­mien­to impor­tan­te en la medi­da que la elec­tri­zan­te Lise David­sen afron­ta uno de los pape­les defi­ni­ti­vos para soprano dra­má­ti­ca como lo es la prin­ce­sa irlan­de­sa Isol­da en la tras­cen­den­te medi­ta­ción de Wag­ner sobre el amor y la muer­te. El remar­ca­ble tenor Michael Spy­res pro­ta­go­ni­za jun­to a David­sen el papel de Tris­tán quien con Isol­da vivi­rá una apa­sio­na­da y trá­gi­ca his­to­ria de amor prohibido.

Lise David­son. (Foto: Karen Almond,Met)

La mez­zo­so­prano Eka­te­ri­na Guba­no­va reto­ma su inter­pre­ta­ción de Bran­gä­ne, jun­to al bajo-barí­tono Tomasz Konieczny, quien can­ta Kur­we­nal tras sus cele­bra­das apa­ri­cio­nes en el Met en Der Flie­gen­de Hollän­der y en el ciclo del Ani­llo de Wag­ner. El bajo-barí­tono Ryan Spee­do Green hace un impor­tan­te debut en el papel del rey Mar­ke. El elen­co se com­ple­ta con los can­tan­tes Tho­mas Glass, Ben Reisin­ger, Jonas Hac­ker y Ben Brady.

Michael Spy­res. (Foto: Karen Almond,Met

Este momen­to tras­cen­den­tal tam­bién mar­ca la lle­ga­da de una nue­va pues­ta en esce­na —debut en el Met— de Yuval Sha­ron, acla­ma­do por The New York Times como «el direc­tor de ópe­ra más visio­na­rio de su gene­ra­ción» y el pri­mer esta­dou­ni­den­se en diri­gir una ópe­ra en el famo­so fes­ti­val wag­ne­riano de Bay­reuth, así como la pri­me­ra vez que el direc­tor musi­cal Yan­nick Nézet-Séguin diri­ge Tris­tan und Isol­de en el Met.

La ópe­ra será trans­mi­ti­da en Cana­dá en direc­to y en alta defi­ni­ción en su ver­sión ori­gi­nal ale­ma­na con sub­tí­tu­los en inglés en las salas de Cine­plex el 21 de mar­zo y será redi­fun­di­da el 11 y 13 de abril de 2026

DES­DE EL MET

EL Metro­po­li­tan Ope­ra de New York retrans­mi­ti­rá la ópe­ra Cin­de­re­lla del com­po­si­tor Jules Mas­se­net con la pues­ta escé­ni­ca de Lau­rent Pelly, que fue difun­di­da en direc­to en enero de 2022..

El céle­bre cuen­to de Char­les Perrault de 1698 ya había sido trans­por­ta­do a la ópe­ra por Ros­si­ni en 1817; no obs­tan­te, Jules Mas­se­net ha deci­di­do crear su pro­pia ver­sión musi­cal ocho déca­das des­pués basán­do­se en el libre­to fran­cés de Hen­ri Cain. Habien­do teni­do su estreno mun­dial en París en mayo de 1899, don­de obtu­vo una muy bue­na aco­gi­da, pos­te­rior­men­te esta crea­ción líri­ca fue deja­da de lado has­ta que la famo­sa mez­zo soprano Fre­de­ri­ca von Sta­de logró revivirla.

(Foto del MET)

En esta opor­tu­ni­dad es la mez­zo soprano Isa­bel Leo­nard quien asu­me el rol titu­lar en tan­to que. la mez­zo soprano Emily D’An­ge­lo ani­ma al Prín­ci­pe Encan­ta­do; aun­que el hecho resul­te extra­ño, lo cier­to es que este per­so­na­je es un rol tra­ves­ti­do can­ta­do por una “soprano de sen­ti­mien­to” según lo sugie­re el libre­to de Cain. La odio­sa madras­tra de Lucet­te que lle­va el nom­bre de. Mada­me de la Hal­tiè­re es inter­pre­ta­da por la mez­zo soprano Stepha­nie Blythe; la soprano Jes­si­ca Pratt da vida a La Fée, el hada madri­na, en tan­to que Lau­rent Naou­ri can­ta el rol de Pan­dol­fe, el padre de Cinderella.

La sun­tuo­sa esce­no­gra­fía de esta pro­duc­ción per­te­ne­ce a Bar­ba­ra de Lim­burg, el esplen­do­ro­so ves­tua­rio ha sido dise­ña­do por la direc­to­ra Lau­rent Pelly, la ilu­mi­na­ción es de Dua­ne Schu­ler y la coreo­gra­fía de Lau­ra Scoz­zi. El maes­tro Emma­nuel Villau­me diri­ge la orques­ta del MET.

Esta deli­cio­sa ópe­ra es pre­sen­ta­da en inglés con la tra­duc­ción rea­li­za­da por el libre­tis­ta y dra­ma­tur­go Kelley Rour­ke y su redi­fu­sión con sub­tí­tu­los en inglés y en fran­cés será rea­li­za­da el 21 de febre­ro de 2026 en varias salas de Cine­plex. Para infor­ma­ción adi­cio­nal sobre los cines y hora­rios res­pec­ti­vos pre­sio­ne aquí