LA TRA­VIA­TA

La Ópe­ra de Mon­treal (ODM) clau­su­ra­rá la tem­po­ra­da 2023 – 2024 con La Tra­via­ta, la más cono­ci­da de todas las ópe­ras de Gui­sep­pe Ver­di y la más repre­sen­ta­da mundialmente.

Esta crea­ción líri­ca basa­da en La Dama de las Came­lias (1852), la famo­sa nove­la de Ale­jan­dro Dumas (hijo), en la adap­ta­ción efec­tua­da por Fran­ces­co Maria Pia­ve, fue estre­na­da sin éxi­to alguno en el tea­tro La Feni­ce de Vene­cia en mar­zo de 1853. Des­pués de cier­tas revi­sio­nes efec­tua­das, logró supe­rar el esco­llo ini­cial cuan­do se la repre­sen­tó nue­va­men­te en la ciu­dad de Vene­cia en el tea­tro San Bene­det­to. De allí en más su pre­sen­ta­ción en dife­ren­tes esce­na­rios del res­to del mun­do fue extra­or­di­na­ria­men­te exi­to­sa pudién­do­se afir­mar que para esta ópe­ra “el cie­lo es el lími­te”.

Tali­se Tre­vig­ne (Foto: Atlan­ta Symphony Orchestra)

Esa popu­la­ri­dad man­te­ni­da a tra­vés del tiem­po se debe a que Ver­di alcan­zó un liris­mo sor­pren­den­te en la músi­ca. Tan­to su mara­vi­llo­so pre­lu­dio como sus melo­dio­sas arias que­dan fácil­men­te regis­tra­das en el oído de la audien­cia; entre las mis­mas se encuen­tra “Sem­pre libe­ra”, “Un dia, feli­ce, eté­rea”, “Dite alla gio­vi­ne”, el famo­so brin­dis cono­ci­do como “Libia­mo” o bien el emo­cio­nan­te aria final “Addio del pas­sa­to”, para men­cio­nar tan solo algu­nos ejem­plos. Pero ade­más de la músi­ca hay aquí un dra­ma psi­co­ló­gi­co e inti­mis­ta con per­so­na­jes muy bien deli­nea­dos; así, resul­ta con­mo­ve­do­ra la his­to­ria de la cor­te­sa­na Vio­let­ta Valéry que al haber lle­va­do una vida frí­vo­la encuen­tra final­men­te al gran amor de su vida en el apues­to Alfre­do Ger­mont; sin embar­go, su feli­ci­dad es de cor­to alcan­ce pues­to que hará el sacri­fi­cio de renun­ciar a su ama­do para acce­der al pedi­do de su padre Gior­gio Germont.

Rame Lahaj (Foto: ODM)

La pues­ta escé­ni­ca de Alain Gauthier tras­la­da la acción a París en los años locos que siguie­ron a la Gran Gue­rra, don­de la cor­te­sa­na Vio­let­ta es pre­sen­ta­da bajo los ras­gos de una artis­ta de jazz que sedu­ce a la ciudad.

El papel de la pro­ta­go­nis­ta ha sido can­ta­do por gran­des divas como la glo­rio­sa María Callas, Vic­to­ria de los Ange­les, Joan Suther­land, Rena­ta Scot­to y Anna Netreb­ko; en esta opor­tu­ni­dad, será la soprano Tali­se Tre­vig­ne quien ten­drá a su car­go el rol pro­ta­gó­ni­co de Vio­let­ta Valéry; ella esta­rá acom­pa­ña­da del tenor Rame Lahaj per­so­ni­fi­can­do a Alfre­do Ger­mont, el idea­lis­ta y apa­sio­na­do aman­te de Vio­let­ta, en tan­to que el barí­tono James West­man ani­ma­rá a Gior­gio Ger­mont, el padre de Alfre­do. El repar­to se com­ple­ta con Ilan­na Starr (Flo­ra), Geof­frey Sche­llen­berg, Ange­lo Moret­ti, Mike­lis Rogers, Jean-Phi­lip­pe Mc Clish , Chel­sea Kolia y Ema­nuel Lebej.

James West­man (Foto: Dean Artists Management)

El maes­tro Jor­dan De Sou­za diri­gi­rá la Orches­tre Métro­po­li­tain tenien­do como asis­ten­te a Chris­topher Gau­dreault. La esce­no­gra­fía y ves­tua­rio son de Chris­ti­na Pod­du­biuk, la ilu­mi­na­ción es de Kevin Lamot­te, Noë­lle-Émi­lie Des­biens es res­pon­sa­ble de la coreo­gra­fía, en tan­to que Clau­de Webs­ter es el direc­tor del Coro de la ODM.

La Tra­via­ta será repre­sen­ta­da los días 4, 7, 9 y 14 de mayo de 2024 a las 19h30 y el 12 de mayo de 2024 a las 14h, en la Sala Wil­frid-Pelle­tier de la Pla­ce des Arts.

Los deten­to­res de entra­das ten­drán dere­cho a un pre-con­cier­to gra­tui­to a rea­li­zar­se una hora antes de cada fun­ción en el Piano Nobi­le de la Pla­ce des Arts con la par­ti­ci­pa­ción del musi­có­lo­go Pie­rre Vachon.

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LA RON­DI­NE

Pro­si­guien­do con las trans­mi­sio­nes de ópe­ra des­de el Met hacia diver­sos sitios del mun­do, inclu­yen­do Cana­dá, se podrá apre­ciar La Ron­di­ne, la crea­ción líri­ca de Puc­ci­ni menos cono­ci­da que con­tó con el libre­to de Giu­sep­pe Ada­mi y fue estre­na­da en el Gran Tea­tro de Mon­te­car­lo, en 1917.

(Foto: Karen Almond / Met)

Ini­cial­men­te con­ce­bi­da como una ope­re­ta, para pos­te­rior­men­te adop­tar la for­ma de ópe­ra, esta dul­ce amar­ga his­to­ria de amor es a todas luces fas­ci­nan­te con abun­dan­cia de exu­be­ran­tes val­ses, livian­dad de tono den­tro del mar­co de una román­ti­ca visión de la vida noc­tur­na del París de los años 20 y de la Rivie­ra francesa.

Angel Blue y Jonathan Telel­man. (Foto: Karen Almond / Met)

En su bre­ve elen­co, la soprano Angel Bue ani­ma a Mag­da, la cor­te­sa­na fran­ce­sa, en tan­to que el tenor Jonathan Tetel­man en su gran espe­ra­do debut en el Met inter­pre­ta a Rug­ge­ro, el joven idea­lis­ta que le ofre­ce una alter­na­ti­va de vida más apa­ci­gua­da y libre de exce­sos. Hacien­do su apa­ri­ción por pri­me­ra vez en el Met la soprano Emily Pogo­relc es Liset­te, la sir­vien­ta de Mag­da, el tenor Bekh­zod Davro­nov encar­na al poe­ta Pru­nier y en un bre­ve rol el barí­tono bajo Alfred Wal­ker es el ban­que­ro aman­te de Magda.

(Emily Pogo­relc y Bekh­zod Davro­nov. (Foto: Karen Almond / Met)

Como en todas sus ópe­ras, la músi­ca de Puc­ci­ni en La Rodi­ne es sofis­ti­ca­da y deci­di­da­men­te atra­yen­te con sus bellas melo­días, inclu­yen­do secuen­cias de dan­zas y atrac­ti­vas áreas, entre otras, “Ma come puoi las­ciar­mi”, “Bevo al tuo fres­co sorri­so” y la más cele­bra­da “Chi il bel sogno di Doret­ta.” del pri­mer acto.

Esta pro­duc­ción de Nico­las Joël cuen­ta con la direc­ción musi­cal del maes­tro Spe­ran­za Scap­puc­ci, la esce­no­gra­fía es de Ezio Fri­ge­rio, el dise­ño de ves­tua­rio per­te­ne­ce a  Fran­ca Squar­cia­pino en tan­to que la ilu­mi­na­ción está a car­go de Dua­ne Schu­ler.

La Ron­di­ne es can­ta­da en la ver­sión ori­gi­nal ita­lia­na con sub­tí­tu­los en inglés y trans­mi­ti­da en direc­to y en alta defi­ni­ción en las salas de Cine­plex el 20 de abril de 2024. La ópe­ra será nue­va­men­te difun­di­da como enco­re el 25 y 27 de mayo de 2024.

LA FOR­ZA DEL DESTINO

Des­pués de haber sido trans­mis­ti­da en direc­to la ópe­ra La Fuer­za del Des­tino des­de el Metro­po­li­tan Ope­ra a las salas de cine de Cana­dá, el aman­te del arte líri­co ten­drá opor­tu­ni­dad de juz­gar­la nue­va­men­te en dife­ri­do. Esta crea­ción líri­ca en cua­tro actos de Giu­sep­pe Ver­di y libre­to en ita­liano de Fran­ces­co Maria Pia­ve tuvo su estreno en el Tea­tro Bolshoi Kámenny (pos­te­rior­men­te deno­mi­na­do Marins­ki) de San Peters­bur­go en noviem­bre de 1862; des­de enton­ces es una de las obras del reper­to­rio líri­co más representada.

LA FOR­ZA DEL DES­TINO (Lise David­son. (Foto: Karen Almond, Met Opera)

En esta nue­va pro­duc­ción del Met en casi 30 años, con la pues­ta escé­ni­ca moder­na de Mariusz Tre­lińs­ki y la direc­ción musi­cal del maes­tro Yan­nick Nézet-Séguin se revi­ve nue­va­men­te la gran músi­ca de Ver­di en una his­to­ria nutri­da de amo­res des­afor­tu­na­dos, ven­gan­zas mor­ta­les y con­flic­tos fami­lia­res. En el comien­zo de la his­to­ria, Leo­no­ra, hija del Mar­qués de Cala­tra­va, está ena­mo­ra­da de Don Álva­ro, joven de cla­se social infe­rior con quien pien­sa casar­se en secre­to; cuan­do su padre les sor­pren­de, el joven acci­den­tal­men­te mata al mar­qués; antes de expi­rar el mar­qués mal­di­ce a su hija y su aman­te y desea que su hijo Don Car­lo se ocu­pe de la ven­gan­za. En con­se­cuen­cia, los aman­tes huyen a un monas­te­rio cer­cano y a par­tir de allí los acon­te­ci­mien­tos habrán de precipitarse.

Solo­mon Howard y Lise David­sen. (Foto: Karen Almond, Met Opera).

La nota­ble soprano Lise David­sen ani­ma a la ator­men­ta­da Leo­no­ra, secun­da­da por el tenor Brian Jag­de como Álva­ro y el barí­tono Igor Golo­va­ten­ko can­tan­do el rol del ven­ga­ti­vo Don Car­lo. Hacien­do su debut en el Met la mez­zo soprano Judit Kuta­si ani­ma a la vivaz adi­vi­na Pre­zio­si­lla, el barí­tono bajo Patrick Car­fiz­zi es Fra Meli­to­ne, en tan­to que el bajo Solo­mon Howard actúa en el doble rol del padre de Leo­no­ra y del Padre Guardiano.

Judit Kuta­si. (Foto: Karen Almond, Met Opera)

Esta ópe­ra se nutre de bellas arias y entre las mis­mas se des­ta­ca Pace, pace, mio Dio can­ta­da por David­sen.

En los ren­glo­nes téc­ni­cos de pro­duc­ción, los deco­ra­dos en base a un esce­na­rio gira­to­rio per­te­ne­cen a Boris Kud­lic­ka, el moderno dise­ño de ves­tua­rio es de Mor­tiz Jun­ge, la ilu­mi­na­ción es de Marc Henz, las pro­yec­cio­nes de video están a car­go de Bar­tek Macias y la coreo­gra­fía es de Mac­ko Pru­sak..

La For­za del Des­tino será trans­mi­ti­da en dife­ri­do a las salas de cine de Cine­plex el 6 y 8 de abril de 2024

ROMÉO ET JULIET­TE 

Des­pués de haber sido trans­mi­ti­do en direc­to des­de el Metro­po­li­tan Ope­ra (Met) a los cines cana­dien­ses, los aman­tes de la ópe­ra ten­drán una nue­va opor­tu­ni­dad de juz­gar Roméo et Juliet­te del com­po­si­tor fran­cés Char­les Gou­nod y libre­to de Jules Bar­bier y Michel Carré.

(Foto: Marty Sohl/Met)

Basa­do en la tra­ge­dia homó­ni­ma de William Sha­kes­pea­re, don­de dos jóve­nes aman­tes son mor­tal­men­te con­de­na­dos debi­do a los enfren­ta­mien­tos de fami­lias riva­les, esta ópe­ra fue repre­sen­ta­da por pri­me­ra vez en el Théâ­tre-Lyri­que Impé­rial du Châ­te­let de París, en abril de 1867. Su éxi­to resul­tó inme­dia­to y en ese mis­mo año logró atraer a la audien­cia de los prin­ci­pa­les audi­to­rios de Europa.

Nadi­ne Sie­rra y Beja­min Bernheim. (Foto: Marty Sohl/Met)

Esta pro­duc­ción del Met cuya pues­ta en esce­na per­te­ne­ce al pres­ti­gio­so direc­tor Bartlett  Sher corres­pon­de a la de La Sca­la de Milán que pre­via­men­te se pre­sen­tó por pri­me­ra vez en el Fes­ti­val de Salz­bur­go en 2008 y fue repre­sen­ta­da en el Met en 2017; en esta ver­sión su acción trans­cu­rre en la ciu­dad de Vero­na del siglo XVIII.

Como un buen ejem­plo del clá­si­co roman­ti­cis­mo fran­cés, Gou­nod cen­tra­li­za su aten­ción en sus dos pro­ta­go­nis­tas crean­do cua­tro gran­des due­tos, don­de entre los mis­mos se des­ta­can uno que es can­ta­do en la esce­na del bal­cón y el otro que tie­ne lugar en el encuen­tro final en la esce­na de la tum­ba. Ade­más de los due­tos, la ópe­ra cuen­ta con mag­ní­fi­cas arias como es el caso de “Je veux vivre”.

Enca­be­zan­do el cali­fi­ca­do elen­co se encuen­tran la gran soprano esta­dou­ni­den­se Nadi­ne Sie­rra y el gran tenor fran­cés Ben­ja­min Bernheim. Según las opi­nio­nes ver­ti­das por los crí­ti­cos neo­yor­ki­nos en opor­tu­ni­dad de su pri­me­ra repre­sen­ta­ción del 7 de mar­zo últi­mo, ambos can­tan­tes sus­ci­ta­ron admi­ra­ción asu­mien­do por com­ple­to las iden­ti­da­des de Julie­ta y Romeo, trans­mi­tien­do inten­sa­men­te el dra­ma de los des­afor­tu­na­dos enamorados.

El elen­co que acom­pa­ña a Sie­rra  y Bernheim está inte­gra­do por el barí­tono Will Liver­man (Mer­cu­tio, el ami­go de Romeo), el tenor Fre­de­rick Ballen­ti­ne (Tybalt, el pri­mo de Julie­ta), el barí­tono bajo Alfred Wal­ker (Lau­rent, el frai­le con­fi­den­te de Romeo), el barí­tono bajo Nathan Berg (Capu­le­to, jefe de fami­lia y padre de Julie­ta), el barí­tono Richard Berns­tein (el Con­de de Vero­na) la mez­zo soprano Eve Gigliot­ti (Ger­tru­de, la nodri­za de Juliet­te) y la mez­zo soprano Samantha Han­key (el paje de Romeo). La orques­ta del Met es diri­gi­da por su direc­tor musi­cal Yan­nick Nézet-Séguin.

La esce­no­gra­fía fue dise­ña­da por Michael Year­gan, el ves­tua­rio por Cathe­ri­ne Zuber y la ilu­mi­na­ción por Jen­ni­fer Tip­ton. 

La ópe­ra será trans­mi­ti­da en dife­ri­do a los cines cana­dien­ses per­te­ne­cien­tes a Cine­plex, el 27 y 29 de abril de 2024.

ENIG­MA

Como ter­ce­ra pro­duc­ción de la pre­sen­te tem­po­ra­da, la Ope­ra de Mon­treal (ODM) pre­sen­ta­rá la crea­ción líri­ca Enig­ma que está ins­pi­ra­da en la pie­za de tea­tro Varia­cio­nes Enig­má­ti­cas de Éric-Emma­nuel Sch­midt que estre­na­da en el Tea­tro Marigny de París en mar­zo de 1996, se refie­re a la pie­za musi­cal Varia­tions Enig­ma del com­po­si­tor Sir Edward Elgar.

La obra de Sch­midt gira en torno del soli­ta­rio escri­tor Abel Znor­ko, Pre­mio Nóbel de Lite­ra­tu­ra, quien reci­be como invi­ta­do a Erik Lar­sen. Este mis­te­rio­so y curio­so perio­dis­ta de pro­fe­sión, inqui­si­ti­va­men­te comien­za a inte­rro­gar a su anfi­trión sobre su últi­ma nove­la que con­sis­te en una corres­pon­den­cia entre el escri­bano y una mujer des­co­no­ci­da, que es posi­ble­men­te la per­so­na a quien dedi­ca­rá el libro.

En base a lo que ante­ce­de la pie­za ha sido trans­for­ma­da en ópe­ra con la músi­ca del com­po­si­tor fran­cés Patrick Bur­gan y el tex­to de Eric-Emma­nuel Sch­midt. La intri­ga psi­co­ló­gi­ca sumer­ge a la audien­cia en el mar­co de un trián­gu­lo amo­ro­so gene­ran­do una pal­pa­ble ten­sión entre dos hom­bres que uni­dos por el amor y por el due­lo, van com­par­tien­do sus sentimientos.

Antoi­ne Belan­ger (Foto: operademontreal.com)

La ópe­ra cuen­ta con dos impor­tan­tes teno­res de Que­bec, Antoi­ne Bélan­ger y Jean-Michel Richer en tan­to que la músi­ca esta­rá a car­go del con­jun­to I Musi­ci de Mon­tréal.

Jean-Michel Richer (Foto: operademontreal.com)

Las repre­sen­ta­cio­nes de esta inti­mis­ta ópe­ra se efec­tua­rán en el Tea­tro Mais­so­neu­ve el 7 de abril a las 14h y el 9, 11 y 13 de abril a las 19h30.

Como es usual en cada repre­sen­ta­ción de la ODM, el públi­co asis­ten­te podrá pre­sen­ciar una hora antes de cada fun­ción, una pre­sen­ta­ción pre-con­cier­to ani­ma­da por el musi­có­lo­go Pie­rre Vachon en el Espa­ce Sain­te-Cathe­ri­ne ubi­ca­do delan­te del Tea­tro Maisonneuve.

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