A HERO. Fran­cia-Irán, 2021. Un film escri­to y diri­gi­do por Asghar Farha­di. 127 minu­tos. Dis­po­ni­ble en Ama­zon Pri­me Video

Reco­no­ci­do como uno de los más remar­ca­bles direc­to­res inter­na­cio­na­les, el cineas­ta Asghar Farha­di vuel­ve a ofre­cer un admi­ra­ble tra­ba­jo con A Hero que fue galar­do­na­do con el Gran Pre­mio del Jura­do (ex aequo) en Can­nes 2021. Al igual que en su obra maes­tra A Sepa­ra­tion (2011), pre­mia­do por la Aca­de­mia de Holly­wood, aquí nue­va­men­te expo­ne pro­ble­mas éti­cos de difí­cil reso­lu­ción par­tien­do de una situa­ción apa­ren­te­men­te banal capaz de gene­rar serias consecuencias.

Saleh Kari­maei y Amir Jadidi

El guión del rea­li­za­dor ubi­ca la acción en la ciu­dad ira­ní de Shi­raz don­de en la pri­me­ra esce­na se obser­va a Rahim Sol­ta­ni (Amir Jadi­di), un hom­bre divor­cia­do de media­na edad quien pur­gan­do una con­de­na en un cen­tro peni­ten­cia­rio emer­ge del mis­mo por un perío­do de 48 horas. Su encar­ce­la­mien­to se debe a que él dejó de cum­plir con el pago de una deu­da mone­ta­ria que para efec­tuar un nego­cio con­tra­jo con Bah­ram (Moh­sen Tana­ban­deh), moti­van­do a que él lo haya denun­cia­do a la jus­ti­cia. Es así que en el lap­so que dis­po­ne duran­te su liber­tad con­di­cio­nal debe­rá reu­nir el dine­ro nece­sa­rio para can­ce­lar su obli­ga­ción a fin de que su acree­dor reti­re la denun­cia y pue­da que­dar libe­ra­do. Des­pués de salu­dar a su cuña­do Hos­sein (Ali­re­za Jahan­di­deh) en su lugar de tra­ba­jo, Rahim que es divor­cia­do se diri­ge a la casa de su her­ma­na Mali (Mar­yam Shah­daei) para estar con Sla­vash (Saleh Kari­maei), su hijo de 10 años, que lo tie­ne a su cui­da­do des­de que él se sepa­ró de su mujer. Al pro­pio tiem­po se reen­cuen­tra con Farkhon­deh (Sahar Gol­dust), la mujer que ade­más de ser su ena­mo­ra­da con la cual con­trae­rá enla­ce ape­nas pue­da salir defi­ni­ti­va­men­te de la cár­cel, es la tera­peu­ta de Sla­vash que lo tra­ta por pade­cer de una inter­mi­ten­te tartamudez.

Quie­re la casua­li­dad que Farkhon­deh encon­tró en una para­da de ómni­bus un bol­so con­te­nien­do 17 mone­das de oro; si bien la pri­me­ra inten­ción de Rahim es ven­der­las y con el dine­ro obte­ni­do poder sal­dar la deu­da con­traí­da, la idea que­da dese­cha­da por­que el valor de las mis­mas es insu­fi­cien­te para satis­fa­cer a Bah­ram. Por lo tan­to, en un cam­bio de con­cien­cia Rahim opta por ubi­car a la pro­pie­ta­ria del bol­so (Fate­me Tava­ko­li) a fin de reintegrárselo.

Ese acto de hones­ti­dad, hacien­do ver que ha sido y no su novia la que había encon­tra­do el bol­so aban­do­na­do, cun­de inme­dia­ta­men­te en la opi­nión públi­ca al ser entre­vis­ta­do por la tele­vi­sión; ade­más su hon­ra­dez es gra­ta­men­te apre­cia­da por las auto­ri­da­des del pre­si­dio. Su rec­ti­tud es tam­bién ala­ba­da por una ins­ti­tu­ción de cari­dad, cuya repre­sen­tan­te (Feresh­teh Sadre Ora­faiy) con­vo­ca a una gran audien­cia en un acto públi­co don­de soli­ci­ta a la gen­te a que apor­te una dona­ción que per­mi­ta pagar la deu­da del home­na­jea­do; asi­mis­mo tra­ta­rá de que el orga­nis­mo le con­si­ga un pues­to de tra­ba­jo. En esa oca­sión Rahim agra­de­ce el tri­bu­to que se le ha hecho don­de ade­más se encuen­tra acom­pa­ña­do por su hijo, posi­ble­men­te con la inten­ción de ganar la sim­pa­tía del públi­co. De este modo al ante­po­ner su situa­ción per­so­nal, este con­vic­to se con­vier­te en un ines­pe­ra­do héroe. Sin embar­go no trans­cu­rri­rá mucho tiem­po para que la bue­na suer­te de Rahim se revierta..

Sin entrar en deta­lles adi­cio­na­les sobre el pos­te­rior desa­rro­llo de los acon­te­ci­mien­tos, bas­ta­rá seña­lar cómo una peque­ña men­ti­ra se trans­for­ma gra­dual­men­te en una bola de nie­ve, gene­ran­do situa­cio­nes impre­vi­si­bles y difí­ci­les de ser supe­ra­das. Expo­nien­do un com­ple­jí­si­mo pro­ble­ma moral A Hero demues­tra la mane­ra en que los medios de difu­sión entro­ni­za­dos por las redes socia­les, pue­den alte­rar la per­cep­ción del públi­co. De este modo, una vez más el exce­len­te rea­li­za­dor des­nu­da las con­tra­dic­cio­nes y sor­pren­den­tes acti­tu­des de sus per­so­na­jes que cons­ti­tu­yen la esen­cia de la con­di­ción huma­na, don­de podría apli­car­se el famo­so pro­ver­bio que reza “quien esté libre de cul­pa, que arro­je la pri­me­ra pie­dra”. Sin que que­den hilos suel­tos, esta his­to­ria impe­ca­ble­men­te estruc­tu­ra­da e imbui­da de un nota­ble sus­pen­so con­du­ce a un apro­pia­do des­en­la­ce ambi­guo en el que cada espec­ta­dor extrae­rá su pro­pia conclusión.

El remar­ca­ble guión nutri­do de vibran­tes diá­lo­gos, la mag­ní­fi­ca rea­li­za­ción de Farha­di, un nivel de elen­co de cali­dad enca­be­za­do por la remar­ca­ble inter­pre­ta­ción de Jadi­di y la esme­ra­da foto­gra­fía de Ali Gha­zi y Arash Rame­za­ni cap­tan­do con auten­ti­ci­dad el ambien­te social que nutre a la ciu­dad de Shi­raz, con­tri­bu­yen a la gran­de­za de este vigo­ro­so dra­ma. Por sus inne­ga­bles méri­tos, no sería extra­ño que el film reci­ba varias nomi­na­cio­nes para los pre­mios Oscar de este año. Jor­ge Gutman

ZEROS AND ONES. Ale­ma­nia-Gran Bre­ta­ña-Esta­dos Uni­dos, 2021 Un film escri­to y diri­gi­do por Abel Ferra­ra. 86 minu­tos. Dis­po­ni­ble en VOD y en Apple TV ¨*.

Aun­que Abel Ferra­ra reúna en su haber algu­nas remar­ca­bles pelí­cu­las -Bad Lieu­te­nant (1992), King of New York (2014) entre otras- lo cier­to es que no siem­pre ha dado en la tecla como es el caso de Zeros and Ones. Más allá de ser con­si­de­ra­do un rea­li­za­dor de cul­to radi­cal, tras­gre­sor y obvia­men­te no con­ven­cio­nal, hay un aspec­to impor­tan­te que en su cali­dad de guio­nis­ta dis­ta de satis­fa­cer en esta pseu­do fantasía.

Ethan Haw­ke

Ethan Haw­ke, pro­ta­go­nis­ta del film, en el pró­lo­go mani­fies­ta al invi­si­ble públi­co que siem­pre qui­so par­ti­ci­par en una pelí­cu­la de Ferra­ra y por lo tan­to le cau­só agra­do que al final se haya con­cre­ta­do su deseo. Como si eso no fue­ra sufi­cien­te, los cré­di­tos fina­les que­dan inte­rrum­pi­dos con la nue­va inter­ven­ción del actor reve­lan­do que cuan­do el rea­li­za­dor le some­tió el libre­to, él no enten­dió una sola pala­bra del mis­mo ni lo que el rea­li­za­dor qui­so expre­sar, aun­que sin embar­go le gustó.

Entran­do de lleno al rela­to de esta pseu­do fan­ta­sía, en su comien­zo se obser­va a J.J. (Haw­ke), un sol­da­do ame­ri­cano quien pro­vis­to de una más­ca­ra tran­si­ta por Roma, una ciu­dad dis­tó­pi­ca que des­pués del esta­lli­do del Vati­cano adquie­re una fiso­no­mía fan­tas­ma­gó­ri­ca en tan­to que el ejér­ci­to inva­de sus calles en medio de lo que se supo­ne es una pan­de­mia. Su misión es tra­tar de ubi­car a un villano que pro­vis­to de pode­res malé­fi­cos ame­na­za a todo el mun­do. Ade­más su pro­pó­si­to es loca­li­zar y libe­rar a su her­mano geme­lo dete­ni­do (tam­bién inter­pre­ta­do por Haw­ke) que es un anár­qui­co acti­vis­ta revo­lu­cio­na­rio y sos­pe­cho­so terro­ris­ta. De allí en más este per­so­na­je man­tie­ne encuen­tros con sinies­tras per­so­nas en don­de en momen­to alguno que­da en cla­ro cuá­les son sus ver­da­de­ros propósitos.

El rela­to no solo care­ce de foco sino que es incohe­ren­te en su narra­ti­va; en con­se­cuen­cia uno se pre­gun­ta si lo que está vien­do es un thri­ller polí­ti­co, una pesa­di­lla apo­ca­líp­ti­ca, una refle­xión del autor sobre la fe reli­gio­sa o una medi­ta­ción filo­só­fi­ca acer­ca de una civi­li­za­ción en deca­den­cia. Solo Ferra­ra podrá saber qué es lo que qui­so trans­mi­tir en esta his­to­ria prác­ti­ca­men­te impo­si­ble de ser cap­ta­da al estar pro­vis­ta de situa­cio­nes des­ca­be­lla­das que lle­gan al nivel de la ridi­cu­lez; así por ejem­plo, es risi­ble com­pro­bar cómo J.J. es secues­tra­do por dos muje­res rusas y en don­de a pun­ta de pis­to­la está obli­ga­do a impreg­nar y dejar emba­ra­za­da a una de ellas.

Los fac­to­res res­ca­ta­bles de esta pelí­cu­la resi­den en la mag­ní­fi­ca foto­gra­fía de Sean Pri­ce Williams quien tra­ba­jan­do con una mini­ma­lis­ta ilu­mi­na­ción cap­ta la atmós­fe­ra noc­tur­na de la Ciu­dad Eter­na, así como en la inter­pre­ta­ción de Haw­ke que en su doble papel sale airo­so a pesar de lo que le deman­da el absur­do libre­to. El elen­co se com­ple­ta con Vale­rio Mas­tan­drea, Babak Kari­mi, Chris­ti­na Chi­riac y Sal­va­to­re Ruocco.

Dicho lo que pre­ce­de este expe­ri­men­tal e indes­ci­fra­ble ejer­ci­cio del rea­li­za­dor podrá satis­fa­cer a los fie­les segui­do­res de Ferra­ra; en cuan­to al res­tan­te públi­co ciné­fi­lo solo que­da el enig­ma de saber cuál será su reac­ción. Jor­ge Gutman

SALT IN MY SOUL. Esta­dos Uni­dos, 2021. Un docu­men­tal de Will Bat­tersby. 96 minu­tos. Dis­po­ni­ble en línea en las pla­ta­for­mas de Apple TV/i y Microsoft/box 

En su segun­do tra­ba­jo de docu­men­ta­lis­ta Will Bat­tersby cen­tra su aten­ción en Mallory Smith, quien ha sufri­do en su cor­ta vida de fibro­sis cís­ti­ca. Esta es una enfer­me­dad gené­ti­ca que pro­du­ce muco­si­dad en los pul­mo­nes y el daño pro­du­ci­do por la infec­ción limi­ta pro­gre­si­va­men­te la habi­li­dad res­pi­ra­to­ria, ade­más de afec­tar el sis­te­ma digestivo.

Mallory Smith

Cier­ta­men­te ha sido un desa­fío para el direc­tor la tarea de expo­ner el sufri­mien­to de Mallory quien a los tres años de edad le fue diag­nos­ti­ca­da esa dra­má­ti­ca enfer­me­dad. Con suma deli­ca­de­za y gran sen­si­bi­li­dad Bat­tersby enfo­ca su tra­yec­to­ria basán­do­se en el libro Sal en mi Alma: Una Vida Incom­ple­ta. Esta obra publi­ca­da des­pués de su dece­so con­den­sa las 2500 pági­nas de lo que ella escri­bió en su dia­rio secre­to alma­ce­na­do en su compu­tado­ra; a ello el docu­men­tal inclu­ye mate­rial de archi­vo, videos case­ros y gra­ba­cio­nes en audio con la voz de Mallory como narradora.

Sabien­do des­de peque­ña que su dolen­cia es incu­ra­ble y que su pro­nós­ti­co de vida es bre­ve, su acti­tud es deci­di­da­men­te posi­ti­va tra­tan­do de afir­mar­se en su exis­ten­cia en las dis­tin­tas acti­vi­da­des empren­di­das; así en el cam­po depor­ti­vo sobre­sa­le prac­ti­can­do nata­ción y jugan­do al vólei­bol; en mate­ria edu­ca­cio­nal se dis­tin­gue en sus estu­dios de ense­ñan­za media pro­si­guien­do una carre­ra uni­ver­si­ta­ria en Stan­ford. A pesar de su gra­ve males­tar, su per­se­ve­ran­cia uni­da a su inigua­la­ble fuer­za de volun­tad le valió para luchar con­tra vien­to y marea a fin de dis­fru­tar cada minu­to de su vida.

El docu­men­tal refle­ja las dis­tin­tas eta­pas que ella atra­ve­só para tra­tar de con­te­ner la expan­sión de la enfer­me­dad median­te dife­ren­tes tra­ta­mien­tos clí­ni­cos así como su per­ma­nen­cia en hos­pi­ta­les que inclu­yó un tras­plan­te de pul­món: des­afor­tu­na­da­men­te, la muer­te que per­ma­nen­te­men­te estu­vo pisán­do­le los talo­nes final­men­te la arre­ba­tó en 2017 a los 25 años de edad.

A tra­vés de esta cró­ni­ca se des­ta­ca el pro­fun­do amor que Mallory reci­bió de sus padres, como así tam­bién de sus ami­gos y de su rela­ción sen­ti­men­tal man­te­ni­da con el joven Jack Good­win. A su vez el docu­men­tal resal­ta la gran noble­za de esta excep­cio­nal mujer con­ver­ti­da en escri­to­ra en don­de aguar­da­ba que lo que ella expe­ri­men­ta­ba sir­vie­ra de espe­ran­za para quie­nes sufren de enfer­me­da­des cró­ni­cas o similares.

Sin almi­ba­rar su con­te­ni­do ni menos aún des­per­tar com­pa­sión de la audien­cia, Bat­tersby ha logra­do un pro­fun­do, emo­ti­vo y humano docu­men­to que cons­ti­tu­ye un can­to a la vida ilus­tran­do el lega­do de una estoi­ca com­ba­tien­te que jamás se dejó ven­cer por la adver­si­dad y que por el con­tra­rio supo ade­re­zar su alma con sal. Jor­ge Gutman

WHEEL OF FOR­TU­NE AND FAN­TASY. Japón 2021. Un film escri­to y diri­gi­do por Rysu­ke Hama­gu­chi. 121 minu­tos. Dis­po­ni­ble en línea (cinemamoderne.com)

Para el rea­li­za­dor Rysu­ke Hama­gu­chi 2021 ha sido un año pro­ve­cho­so al haber reci­bi­do impor­tan­tes galar­do­nes en dos de los más impor­tan­tes fes­ti­va­les inter­na­cio­na­les de cine; así, ade­más de haber obte­ni­do en Can­nes el Pre­mio al Mejor Guión y el Pre­mio de la Crí­ti­ca, con ante­rio­ri­dad Wheel of For­tu­ne and Fan­tasy ‑el film que se comen­ta- fue galar­do­na­do en Ber­lín con el Oso de Plata.

Rati­fi­can­do su maes­tría de impe­ca­ble narra­dor Hama­gu­chi ape­ló a su remar­ca­ble ima­gi­na­ción para con­ce­bir una his­to­ria estruc­tu­ra­da en 3 epi­so­dios inde­pen­dien­tes don­de es difí­cil pre­ci­sar cuál es el mejor dado que cada uno de los mis­mos se des­ta­ca por su ori­gi­na­li­dad, estu­pen­dos diá­lo­gos y la impe­ca­ble actua­ción de su elenco.

El pri­mer seg­men­to deno­mi­na­do Magia (o algo menos segu­ro) pre­sen­ta a la mode­lo Mei­ko (Koto­ne Furu­ka­wa) quien habien­do regre­sa­do de una fil­ma­ción com­par­te un via­je en taxi con su ami­ga Tsu­gu­mi (Hyun­ri). Ella le cuen­ta que duran­te su ausen­cia lle­gó a cono­cer a Kazua­ki (Ayu­mu Naka­ji­ma), un hom­bre encan­ta­dor con quien vivió un idi­lio mági­co sin sexo alguno, excep­to unas meras cari­cias de manos; Tsu­gu­mi alber­ga la posi­bi­li­dad de que pron­to se pro­duz­ca un reen­cuen­tro con Kazua­ki quien le había con­fia­do la decep­ción que expe­ri­men­tó por la infi­de­li­dad de su ex com­pa­ñe­ra. Con gran sor­pre­sa se des­cu­bre que este caba­lle­ro es pre­ci­sa­men­te con quien Mei­ko con­vi­vió y del cual se sepa­ró hace dos años aun­que aún sigue ena­mo­ra­da de él. Sin agre­gar más deta­lles, resul­ta intere­san­te apre­ciar lo que acon­te­ce cuan­do estos tres per­so­na­jes se encuen­tran casual­men­te reu­ni­dos y la reac­ción que se pro­du­ce en cada uno de ellos.

Kiyohi­ko Shi­bu­ka­wa y Katsu­ki Mori

En el segun­do cuen­to apo­da­do La Puer­ta Amplia­men­te Abier­ta el guión pre­sen­ta a Sasa­ki (Shou­ma Kai), un ex estu­dian­te que desea ven­gar­se de Sega­wa (Kiyohi­ko Shi­bu­ka­wa), un escri­tor pre­mia­do por su últi­ma nove­la, quien lo había humi­lla­do cuan­do fue su pro­fe­sor. Para ello le pide a su com­pa­ñe­ra Nao (Katsu­ki Mori) que lo lle­gue a sedu­cir; por lo tan­to ella se diri­ge al des­pa­cho de Sega­wa con la excu­sa de que le fir­me un autó­gra­fo del libro galar­do­na­do. La con­ver­sa­ción man­te­ni­da con este autor de sobrio com­por­ta­mien­to, que duran­te su trans­cur­so insis­te en dejar abier­ta la puer­ta de su ofi­ci­na, gene­ra un cli­ma de mar­ca­do ero­tis­mo que el rea­li­za­dor lo logra sin ape­lar a nin­gu­na esce­na sexual.

El ter­cer epi­so­dio inti­tu­la­do Una Vez Más  pre­sen­ta a Natsu­ko (Fusa­ko Ura­be), una des­em­plea­da inge­nie­ra de sis­te­mas, que se apres­ta a asis­tir a una reu­nión de ex estu­dian­tes des­pués de haber trans­cu­rri­do 20 años; su gran deseo es encon­trar a una com­pa­ñe­ra de cur­so con quien com­par­tió espe­cia­les momen­tos de inti­mi­dad. Es así que cree haber­la ubi­ca­do cuan­do en una esta­ción ferro­via­ria divi­sa a Aya (Aoba Kawai) aun­que en reali­dad ella no lo es; de todos modos el impre­vis­to equí­vo­co del encuen­tro entre estas dos muje­res gene­ra una sor­pren­den­te fan­ta­sía don­de ambas inter­cam­bian con­fi­den­cias de sus vidas asu­mien­do que se habían conocido.

Com­pe­ne­trán­do­se en la psi­co­lo­gía feme­ni­na a tra­vés de casua­li­da­des, coin­ci­den­cias y los capri­chos del azar, la impe­ca­ble agu­de­za del guión y la deli­ca­da pues­ta escé­ni­ca de Hama­gu­chi per­mi­ten dis­fru­tar ple­na­men­te de la magia de este encan­ta­dor tríptico.
Jor­ge Gutman

OPE­RA­CION JACIN­TO (Hya­cint). Polo­nia, 2021. Un film de Piotr Doma­lews­ki. 110 minu­tos. Dis­po­ni­ble en Netflix

Este film de fic­ción cons­ti­tu­ye una cró­ni­ca de la per­se­cu­ción des­ple­ga­da por el Ser­vi­cio de Inte­li­gen­cia y Poli­cía Secre­ta de Polo­nia (SB) con­tra los homo­se­xua­les duran­te la épo­ca en que el país era un saté­li­te del opro­bio­so régi­men sovié­ti­co. La tra­ma con­ce­bi­da por el novel guio­nis­ta Mar­cin Cias­ton es muy bien apro­ve­cha­da por el rea­li­za­dor Piotr Doma­lews­ki quien con gran sol­ven­cia ofre­ce un dra­ma que repro­du­ce feha­cien­te­men­te la épo­ca en que trans­cu­rre la acción.

Tomasz Zie­tek

Esta­mos en Var­so­via, a media­dos de la déca­da del 80; con la excu­sa de evi­tar en Polo­nia la pro­pa­ga­ción del SIDA, la SB des­plie­ga un ope­ra­ti­vo deno­mi­na­do “Jacin­to”, tér­mino peyo­ra­ti­vo apli­ca­do a quie­nes inte­gran la comu­ni­dad LGBT. En ese con­tex­to el guión intro­du­ce al ofi­cial de poli­cía Robert (Tomasz Zie­tek) quien sien­do hijo de Edward (Marek Kali­ta), un coro­nel de alto ran­go del ser­vi­cio secre­to, le es enco­men­da­da la misión jun­to con otros cole­gas de encon­trar a un posi­ble ase­sino serial, habi­da cuen­ta de una serie de crí­me­nes que se esta­ban pro­du­cien­do en Var­so­via; para tal fin, la poli­cía efec­túa una serie de reda­das en cier­tos baños públi­cos con­cu­rri­dos por gays. El paso siguien­te es dete­ner­los y some­ter­los a deni­gran­tes inte­rro­ga­to­rios segui­dos de bru­ta­les ata­ques a fin de lograr una con­fe­sión. Cuan­do en apa­rien­cia el caso que­da cla­ri­fi­ca­do, valién­do­se de cier­tas infor­ma­cio­nes sumi­nis­tra­das por Arek (Hubert Mil­kows­ki), un estu­dian­te uni­ver­si­ta­rio, Robert deci­de pro­se­guir la inves­ti­ga­ción por su cuen­ta a fin de escla­re­cer la ver­dad; para ello se vale de los expe­dien­tes sumi­nis­tra­dos por su novia Halin­ka (Adrian­na Chle­bic­ka) quien se desem­pe­ña en la sec­ción de archi­vos del pre­cin­to policial.

La noble­za de Robert que­da evi­den­cia­da al recha­zar inte­rior­men­te el ata­que a la comu­ni­dad homo­se­xual com­pro­ban­do la corrup­ción del medio que le rodea en su tra­ba­jo. Su pro­cu­ra de jus­ti­cia se hace más evi­den­te cuan­do entra en jue­go la duda sobre su pro­pia iden­ti­dad al com­pro­bar que es pre­so de una laten­te homosexualidad.

Como un buen expo­nen­te del cine negro, tan en boga en el cine ame­ri­cano de los años 40, Doma­lews­ki logra gene­rar una bue­na ten­sión recrean­do la detes­ta­ble homo­fo­bia de un perío­do lúgu­bre que tuvo lugar en Polo­nia; lamen­ta­ble­men­te, ese sen­ti­mien­to no ha des­apa­re­ci­do en la actua­li­dad con el gobierno ultra­con­ser­va­dor del Pre­si­den­te Andrzej Duda. Ade­más de la impe­ca­ble actua­ción de Zie­tek, otro de los valo­res de este dra­ma resi­de en la mag­ní­fi­ca foto­gra­fía de Piotr Sobo­cins­ki Jr quien repi­tien­do el logro obte­ni­do en Cor­pus Chris­ti (2019) aquí crea la apro­pia­da atmós­fe­ra umbro­sa reque­ri­da en gran par­te del rela­to. En esen­cia, el espec­ta­dor con­tem­pla una apre­cia­ble pelí­cu­la de con­no­ta­ción social que desem­bo­ca en un final nada com­pla­cien­te aun­que con­vin­cen­te­men­te realista.

En los cré­di­tos fina­les se deja saber que entre 1985 y 1987 como par­te de la “Ope­ra­ción Jacin­to”, el régi­men inves­ti­gó, detu­vo e inte­rro­gó a miles de miem­bros del colec­ti­vo LGBT; como con­se­cuen­cia de dicha acción se crea­ron más de 11.000 expe­dien­tes ‑deno­mi­na­dos “archi­vos rosas”- para chan­ta­jear y pre­sio­nar a los homo­se­xua­les. Has­ta hoy día, la mayo­ría de esos expe­dien­tes no se han recu­pe­ra­do. Jor­ge Gutman