COMING HOME: PAR-DELÀ UNE NUIT SANS LUNE. Cana­dá, 2020. Un film de Marie-Hélè­ne Panis­set. 92 minutos

Tenien­do en cuen­ta que el docu­men­tal es un géne­ro que fun­da­men­tal debe ser­vir como tes­ti­mo­nio y no mera­men­te como recuen­to perio­dís­ti­co, la direc­to­ra Marie-Hélè­ne Paris­set lo tie­ne en cuen­ta en su enfo­que de Coming Home: Par-Delà Une Nuit Sans Lune. 

Una esce­na de COMING HOME: PAR-DELÀ UNE SANS LUNE

El film se cen­tra en la bús­que­da de la iden­ti­dad que efec­túa Thi Be Ngu­yen, una cana­dien­se de ori­gen viet­na­mi­ta naci­da en Laos, quien lle­gó a Cana­dá como refu­gia­da hace 4 déca­das al haber hui­do de la gue­rra que ensom­bre­ció a esa región del mun­do. Es así que en un guión que le per­te­ne­ce se asis­te a su retorno a Viet­nam para visi­tar a sus fami­lia­res con los que había per­di­do con­tac­to, en un via­je de redes­cu­bri­mien­to; ese peri­plo asi­mis­mo inclu­ye los paí­ses veci­nos de Cam­bo­ya y Laos que inte­gra­ban Indo­chi­na bajo la colo­ni­za­ción fran­ce­sa que se exten­dió has­ta media­dos del siglo pasado.

Panis­set, en su con­di­ción de narra­do­ra y cama­ró­gra­fa y guia­da por Ngu­yen, entre­vis­ta a varias per­so­nas; entre las mis­mas figu­ra una ancia­na tía de Ngu­yen quien a los 14 años había par­ti­ci­pa­do como rebel­de con­tes­ta­ta­ria en la gue­rra de Indo­chi­na, una filán­tro­pa sui­za que adop­ta la ciu­da­da­nía viet­na­mi­ta y una mujer de Dina­mar­ca feliz de haber adop­ta­do a un niño viet­na­mi­ta. En su paso por Cam­bo­ya, resul­ta de inte­rés la entre­vis­ta con un joven cam­bo­yano quien como infan­te jun­to a sus padres aban­do­na­ron el país para esca­par del régi­men de terror ins­tau­ra­do por los Khmers Rou­ges en 1974; des­pués de haber vivi­do en Cana­dá duran­te vein­te años sus raí­ces de iden­ti­fi­ca­ción con su tie­rra natal per­sis­tie­ron e impul­sa­ron su retorno.

En todo caso, lo más impac­tan­te y dolo­ro­so del docu­men­tal es el recuen­to de uno de los sobre­vi­vien­tes del “agen­te naran­ja”; ese tér­mino alu­de al agen­te defo­lian­te quí­mi­co uti­li­za­do por la fuer­za aérea ame­ri­ca­na entre 1962 y 1971 para des­cu­brir los escon­di­tes y las rutas del Viet­cong y al pro­pio tiem­po como fumi­ga­dor de las tie­rras de cul­ti­vo con el fin de pri­var de ali­men­ta­ción al enemi­go. Ese cruel ins­tru­men­to de bata­lla moti­vó que 3 millo­nes de viet­na­mi­tas, inclu­yen­do 150 mil infan­tes así como bebés recién naci­dos hayan sufri­do gra­ves defor­ma­cio­nes físicas.

Valién­do­se de videos de archi­vo, el docu­men­tal tras­lu­ce cómo la des­co­lo­ni­za­ción fran­ce­sa reper­cu­tió en los paí­ses de Indo­chi­na, sobre todo con los acuer­dos de Gine­bra de 1954 que deter­mi­na­ron la divi­sión de Viet­nam en dos esta­dos ideo­ló­gi­ca­men­te opues­tos lo que con­du­ci­ría a la nefas­ta gue­rra. Pero el rever­so de la meda­lla es posi­ti­vo; así en un mag­ní­fi­co tra­yec­to des­de el sur has­ta el nor­te de Viet­nam, con­tan­do con la auto­ri­za­ción del gobierno de Viet­nam, la cáma­ra de Panis­set per­mi­te apre­ciar la trans­for­ma­ción de uno de los paí­ses más pobres del mun­do en otro carac­te­ri­za­do por la vita­li­dad de su eco­no­mía; según se infor­ma en los cré­di­tos fina­les, la cla­se media emer­gen­te repre­sen­ta el 13% de la pobla­ción y con la con­ti­nua­ción de las refor­mas eco­nó­mi­cas debe­ría alcan­zar el 20% para 2026.

En esen­cia, en un tra­yec­to del pasa­do has­ta el pre­sen­te el dúo Panis­set-Ngu­yen ofre­ce un docu­men­tal de nota­ble auten­ti­ci­dad y pro­fun­da­men­te humano. Jor­ge Gutman

SAM. Cana­dá, 2021. Un film de Yvan England. 95 minutos

Des­pués de haber rea­li­za­do en 2016 su remar­ca­ble ópe­ra pri­ma 1:54, Yan England con­fir­ma una vez más su nota­ble madu­rez con Sam. Si bien este dra­ma psi­co­ló­gi­co podría ser cata­lo­ga­do den­tro del géne­ro depor­ti­vo, hay algo mucho más impor­tan­te que alien­ta el guión del rea­li­za­dor con la cola­bo­ra­ción de André Gulluni.

Antoi­ne Oli­vier Pilon

El per­so­na­je cen­tral es Sam (Antoi­ne Oli­vier Pilon), un joven depor­tis­ta de Mon­treal que ha hecho de la nata­ción su razón de vida. Aspi­ran­do a par­ti­ci­par en la Olim­pia­da que ten­drá lugar en poco tiem­po más, él cuen­ta con la inva­lo­ra­ble ayu­da de Judith (Mylè­ne Mac­kay), su her­ma­na mayor, quien lo entre­na a fin de lograr lo que se propone.

Tal como se pue­de apre­ciar en los reales jue­gos olím­pi­cos que en estos momen­tos se desa­rro­llan en Tokio don­de los atle­tas están suje­tos a un con­si­de­ra­ble estrés físi­co para lograr el triun­fo, el espec­ta­dor pue­de apre­ciar lo que igual­men­te expe­ri­men­ta Sam; pero para él eso es un incon­ve­nien­te menor por­que lo impor­tan­te es salir airo­so y gana­dor al com­pe­tir con sus cole­gas duran­te el entre­na­mien­to. En esta pri­me­ra mitad del film se des­ta­ca neta­men­te cómo England con­si­gue gene­rar un cli­ma abso­lu­ta­men­te vero­sí­mil al des­cri­bir tan­to a Sam como un nada­dor de gran ambi­ción como así­mis­mo la devo­ción que Judith le dedi­ca a su her­mano duran­te su adiestramiento.

Sin embar­go en su ruta hacia las Olim­pía­das, Sam debe afron­tar duros encon­tro­na­zos que tras­tor­nan por com­ple­to su exis­ten­cia; uno de ellos es debi­do a un gra­ve ata­que car­día­co que le sobre­vie­ne y que a cau­sa del mis­mo es obje­to de un tras­plan­te de cora­zón que logra sal­var­lo. Cla­ro está que este joven no pue­de ocul­tar su gran des­aso­sie­go al reci­bir de la car­dió­lo­ga que le asis­te (Cathe­ri­ne Sénart), el impla­ca­ble diag­nós­ti­co de que jamás esta­rá en con­di­cio­nes de par­ti­ci­par en una com­pe­ten­cia olím­pi­ca por­que su nue­vo cora­zón que aho­ra por­ta no podrá resis­tir el desa­fío físi­co que eso conlleva.

Ade­más del impac­to reci­bi­do por esta noti­cia, Sam debe­rá enfren­tar uno aún más inten­so debi­do a un pro­fun­do sen­ti­mien­to de cul­pa que le embar­ga por un des­gra­cia­do inci­den­te pro­ta­go­ni­za­do que afec­ta dolo­ro­sa­men­te a otros per­so­na­jes de esta historia.

England ha logra­do un dra­ma hon­da­men­te emo­ti­vo sin des­bor­dar en una fal­sa sen­si­ble­ría. Asi­mis­mo, como un exce­len­te direc­tor de acto­res ha logra­do inter­pre­ta­cio­nes dig­nas de elo­gio. En tal sen­ti­do, Pilon aden­trán­do­se en cuer­po y alma en el rol prin­ci­pal des­lum­bra tan­to en las esce­nas de la pis­ci­na, demos­tran­do con­di­cio­nes de exce­len­te nada­dor, como así tam­bién en el res­to de su desa­rro­llo trans­mi­tien­do viva­men­te el esta­do emo­cio­nal de su per­so­na­je; a su lado resul­ta pon­de­ra­ble la par­ti­ci­pa­ción de Mac­kay demos­tran­do la com­ple­ta soli­da­ri­dad de una her­ma­na que se sien­te inten­sa­men­te con­mo­vi­da por el sufri­mien­to de Sam. En pape­les de apo­yo Stépha­ne Rous­seau es impe­ca­ble como el pro­fe­sor de Cegep que ha per­di­do a su joven hijo, así como en un papel de apo­yo Mil­ya Cor­beil-Gau­vreau des­ti­la ter­nu­ra como una pacien­te del ins­ti­tu­to de car­dio­lo­gía cuyo camino se cru­za con el de Sam.

Con este meri­to­rio tra­ba­jo, England demues­tra ser uno de los más impor­tan­tes rea­li­za­do­res cana­dien­ses de su gene­ra­ción. Jor­ge Gutman