NOÉ­MIE DIT OUI. Cana­dá, 2022. Un film escri­to y diri­gi­do por Gene­viè­ve Albert. 113 minutos.

La ven­ta del cuer­po a per­so­nas adul­tas como acti­vi­dad habi­tual con­fi­gu­ra lo que se cono­ce como la pro­fe­sión más anti­gua del mun­do. Con todo, más cues­tio­na­ble lo es si chi­cas que tran­si­tan el perío­do de la ado­les­cen­cia, se pros­ti­tu­yen para estar al ser­vi­cio de des­pre­cia­bles explo­ta­do­res que las uti­li­zan para obte­ner un bene­fi­cio pecu­nia­rio. La novel rea­li­za­do­ra Gene­viè­ve Albert quien des­de hace tiem­po está intere­sa­da en la pros­ti­tu­ción juve­nil deci­dió abor­dar este urti­can­te tópi­co en Noé­mie dit oui con resul­ta­dos alta­men­te satisfactorios.

Kelly Depeault y James Edward Métayer

La acción se desa­rro­lla en Mon­treal y en la pri­me­ra esce­na se con­tem­pla a Noé­mie (Kelly Depeault) de 15 años resi­dien­do en un cen­tro juve­nil; aun­que se igno­ra des­de cuán­do esta ahí, lo que sí se obser­va es que se encuen­tra a dis­gus­to, expre­san­do su males­tar a tra­vés de ges­tos poco ami­ga­bles con algu­nas de sus com­pa­ñe­ras. Cuan­do todo pare­cía indi­car que pron­to deja­ría el lugar, su madre en una audien­cia judi­cial mani­fies­ta a la jue­za actuan­te que no está en con­di­cio­nes de reci­bir a su hija.

Deses­pe­ra­da­men­te y des­pro­vis­ta del afec­to de su pro­ge­ni­to­ra, Noé­mie huye de la resi­den­cia para unir­se a su ami­ga Léa (Emi Chi­coi­ne) quien habi­tó en ese cen­tro; de allí en más se vin­cu­la sen­ti­men­tal­men­te con Zach (James Edward Méta­yer), un joven caris­má­ti­co que tra­ta de con­ven­cer­la para que actúe de cor­te­sa­na y con el dine­ro obte­ni­do poder en un futu­ro pró­xi­mo vivir jun­tos libre­men­te. Bien reluc­tan­te al prin­ci­pio de acep­tar la tarea, Noé­mie final­men­te es per­sua­di­da y dis­pues­ta a tra­ba­jar como tal en el fin de sema­na en que el Gran Pre­mio de Fór­mu­la 1 tie­ne lugar en Montreal.

Lo que pro­si­gue es el vía cru­cis atra­ve­sa­do por esta joven en el hotel en que se encuen­tra reci­bien­do a suce­si­vos hom­bres de dife­ren­tes orí­ge­nes, sedien­tos de sexo. Con gran sobrie­dad y sin sen­sa­cio­na­lis­mo alguno Albert cui­da que los encuen­tros ínti­mos man­te­ni­dos sean míni­ma­men­te ilus­tra­dos, evi­tan­do expo­ner grá­fi­ca­men­te a Noé­mie; lo que en cam­bia sí se ilus­tra es su ros­tro tris­te, angus­tia­do y alta­men­te peno­so al tener que some­ter su cuer­po e inclu­so su boca al sexo oral deman­da­do por los clien­tes de turno; lo más humi­llan­te resul­ta cuan­do en una esce­na se ve obli­ga­da a reci­bir a dos hom­bres al mis­mo tiem­po y en otra a un padre ‑con quien ya había man­te­ni­do sexo- retor­nan­do con su hijo de 18 años para que debu­te con ella.

Según lo mani­fes­ta­do a la pren­sa, al pre­pa­rar su film Albert entró en con­tac­to con jóve­nes pros­ti­tu­tas e inclu­so con un joven pro­xe­ne­ta para invo­lu­crar­se mejor en dicho mun­do. Cier­ta­men­te lo logró por­que esta pelí­cu­la rebo­sa com­ple­ta auten­ti­ci­dad y en cier­tos momen­tos la audien­cia pare­ce­ría estar con­tem­plan­do un docu­men­tal sobre esta materia.

Si bien cabe apre­ciar la madu­rez que refle­ja la direc­to­ra en su ópe­ra pri­ma, ella encon­tró en Depeault a una estu­pen­da actriz quien car­gan­do todo el peso del rela­to en cuer­po y alma se ha vol­ca­do ínte­gra­men­te para brin­dar a su per­so­na­je los dife­ren­tes mati­ces emo­cio­na­les que la envuel­ven; con gran sen­si­bi­li­dad ella trans­mi­te la cri­sis de iden­ti­dad de la ado­les­cen­te que en pro­cu­ra del amor que estu­vo ausen­te en su vida, equi­vo­ca­da­men­te cree haber encon­tra­do en el pro­xe­ne­ta de Zach su alma gemela.

En los cré­di­tos fina­les se lee que Le Con­seil du sta­tu de la fem­me del gobierno de Que­bec indi­ca que la edad pro­me­dio de incor­po­ra­ción a la pros­ti­tu­ción en Cana­dá es entre los 14 y 15 años. En todo caso, más allá de ese dato esta­dís­ti­co, lo cier­to es que denun­cian­do ese tre­men­do dra­ma social, Albert logró un film duro, incon­for­ta­ble y alta­men­te per­tur­ba­dor que hon­da­men­te sen­si­bi­li­za al espec­ta­dor. Jor­ge Gutman

A PLEIN TEMPS. Fran­cia 2021, Un film escri­to y diri­gi­do por Éric Gravel.

Podría ser un docu­men­tal en don­de la ima­gen cuen­ta mucho más que los diá­lo­gos, pero no lo es. Con todo, el rea­li­za­dor Éric Gra­vel ins­pi­ra­do en acon­te­ci­mien­tos verí­di­cos efec­túa en A Plein Temps una seve­ra crí­ti­ca a una reali­dad social cuan­do la inten­si­dad del tra­ba­jo no per­mi­te un minu­to de respiro.

Lau­re Cala­may en A PLEIN TEMPS

Car­gan­do sobre sus espal­das todo el peso del rela­to, Lau­re Calamy ofre­ce una anto­ló­gi­ca inter­pre­ta­ción de Julie, una madre mono­pa­ren­tal cuya ace­le­ra­da jor­na­da comien­za a las 6 y media de la maña­na y se pro­lon­ga has­ta las horas noc­tur­nas en un con­ti­nua­do galo­pe con­tra el reloj. Sepa­ra­da de su mari­do, ella está a car­go de sus hijos en edad esco­lar y des­pués del apu­ra­do desa­yuno debe dejar­los en lo de una veci­na quien se ocu­pa de enviar­los a la escue­la. Vivien­do en las afue­ras de París, Julie debe valer­se del tren para lle­gar al cen­tro de la ciu­dad y comen­zar sus tareas lide­ran­do a un gru­po de emplea­das de lim­pie­za en un hotel de 5 estre­llas. Todo está per­fec­ta­men­te cro­no­me­tra­do a fin de que nin­gún deta­lle que­de libra­do al azar y en ese accio­nar que­da refle­ja­do el exte­nuan­te tra­ba­jo que debe ser rea­li­za­do por ella y sus cola­bo­ra­do­res en un tiem­po estre­cha­men­te ajus­ta­do. A todo ello, se apre­cia cómo debe lidiar con su ex mari­do quien al no cum­plir con el depó­si­to de la pen­sión ali­men­ta­ria de los niños, no le res­pon­de a sus lla­ma­dos telefónicos.

La espe­ran­za de con­se­guir un tra­ba­jo en mejo­res con­di­cio­nes se le pre­sen­ta a Julie para un pues­to que esta­ba desean­do hace tiem­po por ajus­tar­se a su for­ma­ción aca­dé­mi­ca. Para ello, debe equi­li­brar sus tareas en el hotel con las fur­ti­vas sali­das que rea­li­za para pre­sen­tar­se a la entre­vis­ta. Pero todo se com­pli­ca cuan­do una huel­ga de trans­por­te de los ser­vi­cios públi­cos y mani­fes­ta­cio­nes de pro­tes­ta calle­je­ra crean los obs­tácu­los para su des­pla­za­mien­to. El sen­ti­mien­to de esco­zor, angus­tia y ansie­dad de esta joven que lle­ga a movi­li­zar­se en vehícu­los com­par­ti­dos y la bue­na dis­po­si­ción de quie­nes están dis­pues­tos a trans­por­tar­la le gene­ra un tor­be­llino de emo­cio­nes, cla­ra­men­te fáci­les de com­pren­der y empa­ti­zar con su suerte.

A tra­vés del movi­mien­to rápi­do de la cáma­ra de Gra­vel con el apor­te de la foto­gra­fía de Vic­tor Seguin cap­tan­do per­ma­nen­te­men­te las carre­ras de su pro­ta­go­nis­ta, A Plein Temps trans­mi­te ple­na­men­te el cli­ma de fre­ne­sí reper­cu­tien­do aní­mi­ca­men­te en el espectador.

El rea­li­za­dor logra demos­trar cómo la moda­li­dad del tra­ba­jo en la socie­dad com­pe­ti­ti­va de la era actual pue­de con­du­cir a situa­cio­nes como las que sin exa­ge­ra­ción algu­na que­dan refle­ja­das en este dra­ma muy bien expuesto.

Ade­más del bri­llan­te tra­ba­jo de Calamy, en pape­les de apo­yo Gra­vel logró con­vo­car un cali­fi­ca­do elen­co inte­gra­do entre otros nom­bres por Anne Sua­rez, Gene­viè­ve Mnich, Nolan Ariz­men­di, Sasha Lemai­tre Cre­mas­chi y Mathil­de Weil.

Por sus inne­ga­bles méri­tos, este retra­to de la vida real estre­na­do en el Fes­ti­val de Vene­cia de 2021 obtu­vo el pre­mio al mejor direc­tor y a la mejor actriz. Jor­ge Gutman

INTRE­GAL­DE. Ruma­nia, 2021. Un film de Radu Munteaun.104 minutos

Dejan­do de lado los temas urba­nos que el rea­li­za­dor Radu Mun­teaun ha abor­da­do en sus pre­ce­den­te tra­ba­jos, en Intre­gal­de cam­bia de rum­bo enfo­can­do un dra­ma rural en don­de la empa­tía, soli­da­ri­dad y gene­ro­si­dad huma­na son pues­tas a prueba.

Alex Bog­dan, Ilo­na Bre­zoia­nu y María Popistaşu

Median­te un rela­to escri­to por Mun­teaun con Ale­xan­dru Baciu y Raz­van Radu­les­cu, se pue­de apre­ciar en las pri­me­ras esce­nas a volun­ta­rios pro­ce­den­tes de Buca­rest quie­nes al acer­car­se las fies­tas navi­de­ñas se dis­po­nen a repar­tir gra­tui­ta­men­te bol­sas de ali­men­ta­ción a habi­tan­tes de remo­tas zonas rura­les de Tran­sil­va­nia tenien­do como des­tino final la comu­na de Intre­gal­de, a casi 300 kiló­me­tros de Bucarest.

El foco de aten­ción es el gru­po inte­gra­do por María (María Popis­taşu), Dan (Alex Bog­dan) e Ilin­ca (Ilo­na Bre­zoia­nu), quien es la con­duc­to­ra del vehícu­lo uti­li­ta­rio aca­rrean­do los pro­duc­tos que serán dis­tri­bui­dos. El ini­cio del peri­plo cam­pes­tre trans­cu­rre apa­ci­ble­men­te don­de estos pasa­je­ros man­tie­nen con­ver­sa­cio­nes bana­les sin mayor trascendencia.

El fac­tor que impul­sa el desa­rro­llo de la his­to­ria es cuan­do en la ruta salen al encuen­tro de Ken­te (Luca Sabin), un hom­bre de edad madu­ra que les soli­ci­ta que lo tras­la­den a un ase­rra­de­ro cer­cano. Tenien­do en cuen­ta la ves­ti­men­ta del indi­vi­duo no muy apro­pia­da para el frío inver­nal, des­pués de cier­tas dudas los via­je­ros acep­tan lle­var­lo con­si­go aun­que eso impli­que un des­vío de la ruta ini­cial y ade­más tener que aden­trar­se en una des­apa­ci­ble zona bos­co­sa cuyo trán­si­to se tor­na cada vez más difi­cul­to­so. Cuan­do impre­vis­ta­men­te el Land Rover que­da atas­ca­do en el barro y resul­ta impo­si­ble movi­li­zar­lo, Ken­te aban­do­na al gru­po retro­ce­dien­do a pie para inter­nar­se en el oscu­ro bos­que, a la vez que los volun­ta­rios que­dan súbi­ta­men­te aislados.

De allí en más, el film adop­ta un giro dife­ren­te den­tro de un cli­ma de abso­lu­ta ten­sión con el trío que se va divi­dien­do a fin de encon­trar ayu­da de ter­ce­ros fren­te al obs­tácu­lo pro­du­ci­do. Pero lo más impor­tan­te es la dis­cu­sión gene­ra­da entre los tres via­je­ros con res­pec­to a la acti­tud a adop­tar fren­te a Ken­te quie­nes pre­su­men que se encuen­tra soli­ta­rio y per­di­do en la fores­ta; eso es debi­do a que en la rela­ción que pre­via­men­te ellos man­tu­vie­ron con el anciano indi­vi­duo que­dó refle­ja­do su fra­gi­li­dad y cier­tos ras­gos de demen­cia senil evi­den­cian­dos en lo que iba mani­fes­tan­do. La deci­sión sobre si acu­dir o no en su bús­que­da, gene­ra un enfren­ta­mien­to del huma­ni­ta­rio gru­po, que­dan­do reve­la­da la per­so­na­li­dad de cada uno de sus integrantes.

Sin nece­si­dad de anti­ci­par sobre cómo pro­si­gue el desa­rro­llo de esta his­to­ria, lo impor­tan­te es des­ta­car la inten­ción del rea­li­za­dor de resal­tar los aspec­tos con­tra­dic­to­rios del com­por­ta­mien­to humano a tra­vés de la con­duc­ta adop­ta­da por los tres volun­ta­rios; si bien ellos se han embar­ca­do en la loa­ble misión de pro­veer ali­men­ta­ción a pobla­do­res humil­des, con excep­ción de la bue­na volun­tad de la abne­ga­da María, tan­to Dan como Ilin­ca se mues­tran más intere­sa­dos en sí mis­mos que en preo­cu­par­se por la suer­te corri­da por Kente..

Cier­ta­men­te, el tópi­co con­si­de­ra­do por el rea­li­za­dor con­fi­gu­ra una fábu­la moral don­de los idea­les de ayu­da huma­na pue­den colap­sar fren­te a reali­da­des impre­vis­tas; de todos modos, la for­ma en que Mun­teaun trans­mi­te esos sen­ti­mien­tos resul­ta un tan­to des­con­cer­tan­te sin que su men­sa­je resal­te cla­ra­men­te. Aun­que el redu­ci­do elen­co se desem­pe­ña satis­fac­to­ria­men­te, sin duda lo más des­ta­ca­ble es que Luca Sabin, no sien­do un actor pro­fe­sio­nal, logra una remar­ca­ble carac­te­ri­za­ción del erran­te anciano. Jor­ge Gutman