NOR­BOURG. Cana­dá, 2022. Un film de Maxi­me Giroux. 119 minutos

El mayor escán­da­lo finan­cie­ro acon­te­ci­do en la pro­vin­cia de Que­bec y uno de los más sig­ni­fi­ca­ti­vos de Cana­dá es recrea­do magn­fi­ca­men­te por el rea­li­za­dor Maxi­me Giroux y el guio­nis­ta Simon Lavoie en Nor­bourg.

Giroux que impre­sio­nó gra­ta­men­te con sus pre­vias entre­gas en Jo pour Jonathan (2010) Felix et Mei­ra (2014) y La gran­de noir­ceur (2018) ha efec­tua­do una labor minu­cio­sa de inves­ti­ga­ción para expo­ner lo más fide­dig­na­men­te posi­ble las accio­nes de un gran embau­ca­dor y su secuaz, al apro­piar­se de los fon­dos de miles de inversores.

Fra­nçois Arnaud y Vin­cent-Gui­llau­me Otis

En prin­ci­pio es nece­sa­rio acla­rar que Nor­bourg ha sido una com­pa­ñía de fon­dos fidu­cia­rios fun­da­da en 1998 por Vin­cent Lacroix (Fra­nçois Arnaud). El rela­to comien­za en 2001 don­de las pri­me­ras imá­ge­nes mues­tran a un ase­sor finan­cie­ro con­ven­cien­do a un hom­bre de edad madu­ra (Guy Thau­vet­te) para que deje de lado su pro­pó­si­to de inver­tir sus ahorrros en bie­nes inmue­bles para en cam­bio des­ti­nar­los a Nor­bourg; esa esce­na exce­len­te­men­te logra­da es repre­sen­ta­ti­va de miles de per­so­nas que no dudan­do de la bue­na fe de sus con­se­je­ros, sin expe­rien­cia algu­na en mate­ria finan­cie­ra caen en la trampa.

De allí en más la his­to­ria se cen­tra en las acti­vi­da­des desa­rro­lla­das por el ambi­cio­so Lacroix quien asis­ti­do por su per­so­nal vuel­ca sus esfuer­zos para que su com­pa­ñía se agran­de. El momen­to cru­cial se pro­du­ce cuan­do reci­be la visi­ta de Éric Asse­lin (Vin­cent-Gui­llau­me Otis), el veri­fi­ca­dor de la Comi­sión de Valo­res Mobi­lia­rios de Que­bec; es allí que se pro­du­ce una sig­ni­fi­ca­ti­va com­pli­ci­dad entre ambos, cuan­do el fun­cio­na­rio está dis­pues­to a pasar por alto cier­tas manio­bras non sanc­tas de la com­pa­ñía, median­te una con­si­de­ra­ble com­pen­sa­ción mone­ta­ria. Es así que en 2002 Asse­lin renun­cia a su pues­to ofi­cial para acep­tar el car­go de vice­pre­si­den­te de finan­zas de Nor­bourg ten­ta­do por la alta remu­ne­ra­ción que habrá de per­ci­bir.. De este modo que­da con­fi­gu­ra­do que Lacroix se ocu­pa de la expan­sión de Nor­bourg pero es Asse­lin el ver­da­de­ro cere­bro estra­té­gi­co de la com­pa­ñía; así, dada su gran expe­rien­cia adqui­ri­da en el pues­to que había deten­ta­do, logra imple­men­tar un meca­nis­mo con­ta­ble rela­ti­vo a la ges­tión de los acti­vos a fin de que el des­vío de fon­dos de los inver­sio­nis­tas de Nor­bourg para la adqui­si­ción de nue­vas com­pa­ñías que­den encu­bier­to para futu­ras inves­ti­ga­cio­nes de las auto­ri­da­des finan­cie­ras de la provincia.

La situa­ción comien­za a com­pli­car­se con la visi­ta a Nor­bourg de una anti­gua cole­ga (Chris­ti­ne Beau­lieu) de Éric quien como ins­pec­to­ra de la Comi­sión de Valo­res comien­za a sos­pe­char que hay algo que no cua­dra en los repor­tes de la empre­sa. En todo caso, las manio­bras frau­du­len­tas lle­gan a esta­llar el 25 de agos­to de 2005 des­pués de que las auto­ri­da­des finan­cie­ras se impo­nen feha­cien­te­men­te de la fal­sa y enga­ño­sa infor­ma­ción sumi­nis­tra­da por la com­pa­ñía al apro­piar­se de los fon­dos mutuos de sus inver­so­res que fue­ron uti­li­za­dos por Lacroix para fines personales.

Aun­que para quie­nes no estén invo­lu­cra­dos en el mun­do de las finan­zas resul­te com­pli­ca­do seguir el meca­nis­mo emplea­do por Nor­bourg en sus ope­ra­cio­nes finan­cie­ras, eso no des­me­re­ce la serie­dad de este intri­gan­te dra­ma que con­si­gue con­cen­trar per­ma­nen­te­men­te la aten­ción en par­te debi­do a la exce­len­te pues­ta escé­ni­ca de Giroux y al sóli­do libre­to de Lavoie.

Giroux ha teni­do el muy buen olfa­to de con­fiar a dos mag­ní­fi­cos acto­res los roles pro­ta­gó­ni­cos. La actua­ción de Arnaud como pre­si­den­te de la com­pa­ñía es inob­je­ta­ble al haber sabi­do impri­mir viva­men­te la ima­gen del Lacroix caris­má­ti­co, mani­pu­la­dor y ambi­cio­so que como buen esta­fa­dor de guan­te blan­co sabe muy bien cómo con­quis­tar a sus clien­tes. Simi­la­res elo­gios ame­ri­ta Otis quien fas­ci­na dan­do vida al bra­zo dere­cho del pre­si­den­te de Nor­bourg y que a pesar de la leal­tad apa­ren­te­men­te indi­so­lu­ble hacia él, al com­pro­bar que la estan­te­ría se está derrum­ban­do no tie­ne empa­cho en denun­ciar las sucias manio­bras de la empre­sa a cam­bio de lograr inmu­ni­dad judi­cial. Ade­más de la bue­na entre­ga de Beau­lieu, igual­men­te se des­ta­can Ale­xan­dre Goyet­te, Alex God­bout y Guy Thau­vet­te en roles secundarios.

En los cré­di­tos fina­les se lee que habien­do embau­ca­do los aho­rros de 9200 vul­ne­ra­bles inver­so­res al haber­se apro­pia­do de 130 millo­nes de dóla­res, Lacroix es con­de­na­do a 18 años de pril­sión, aun­que a los tres años que­da en liber­tad con­di­cio­nal; por su par­te, Asse­lin que­da liber­ta­do de cul­pa y car­go aun­que en 2013.es incul­pa­do a tres años de cár­cel por haber orques­ta­do en 2007 una quie­bra frau­du­len­ta de apro­xi­ma­da­men­te un millón de dólares.

La refle­xión final de esta tris­te his­to­ria amo­ral es que resul­ta lamen­ta­ble que el sis­te­ma judi­cial impe­ran­te sen­ten­cie leve­men­te al vic­ti­ma­rio com­pa­ra­do con el enor­me daño expe­ri­men­ta­do por la víc­ti­ma. Asi­mis­mo nada ase­gu­ra que a pesar de que hoy día las tran­sac­cio­nes finan­cie­ras se rea­li­zan vir­tual­men­te, ban­di­dos de la talla de Lacroix y Asse­lin pue­dan uti­li­zar nue­vas arti­ma­ñas frau­du­len­tas; por eso es muy impor­tan­te por par­te de los inver­sio­nis­tas el uti­li­zar la máxi­ma pre­cau­ción para saber feha­cien­te­men­te con qué ins­ti­tu­cio­nes están tra­tan­do. Jor­ge Gutman

CHAR­LOT­TE. Cana­dá-Fran­cia-Bél­gi­ca, 2021. Un film de Éric Warin y Tahir Rana. 92 minutos

La bre­ve vida de la pin­to­ra judía Char­lot­te Salo­mon es obje­to de un remar­ca­ble tra­ta­mien­to en Char­lot­te, un atrac­ti­vo film de ani­ma­ción que pro­por­cio­na un delei­te visual. El pro­yec­to del film se debe a la pro­duc­to­ra Julia Rosen­berg al haber des­cu­bier­to la his­to­ria de esta chi­ca naci­da en Ber­lín en 1917 y ase­si­na­da en Ausch­witz en 1943.

Una esce­na de CHARLOTTE

El guión de Erik Ruther­ford y David Bez­moz­gis intro­du­ce a Char­lot­te (Marion Coti­llard) quien habien­do per­di­do a tem­pra­na edad a su madre fue cria­da por su padre médi­co Albert Salo­mon (Gui­llau­me Lebon) y su madras­tra Pau­la Salo­mon-Lind­berg (Julie Dumas), una can­tan­te de ópe­ra. Cuan­do Hitler asu­me el poder en 1933, la joven y sus fami­lia­res comien­zan a expe­ri­men­tar la fuer­te dis­cri­mi­na­ción racial ejer­ci­da por el régi­men nazi.

Entre los hitos más impor­tan­tes de su vida, el rela­to des­ta­ca el encuen­tro con Otti­lie Moo­re (Anné Dor­val), una mujer ame­ri­ca­na de gran cora­zón cuan­do en un via­je a Ita­lia reco­rrien­do el Vati­cano ella obser­va a Char­lot­te dibu­jan­do el techo de la Capi­lla Six­ti­na, la obra cum­bre pin­ta­da por el inmor­tal Miguel Ángel; de allí en más nace entre ambas un fuer­te lazo de amis­tad, sien­do la joven artis­ta invi­ta­da por Otti­lie a su resi­den­cia L’Er­mi­ta­ge de la Cos­ta Azul. El otro acon­te­ci­mien­to tras­cen­den­te para Char­lot­te es cuan­do se encan­di­la amo­ro­sa­men­te con Alfred Wolf­sohnn (Romain Duris), su pro­fe­sor de can­to, en un roman­ce que aun­que no cul­mi­nó satis­fac­to­ria­men­te influ­yó en su des­per­tar sexual y desa­rro­llo artístico.

Los acon­te­ci­mien­tos se pre­ci­pi­tan cuan­do el nazis­mo se inten­si­fi­ca en 1938 y ella se ve for­za­da a dejar Ber­lín para radi­car­se en el sur de Fran­cia. Asi­mis­mo al haber­se impues­to de dra­má­ti­cos hechos igno­ra­dos de su infan­cia como el sui­ci­dio de su madre bio­ló­gi­ca, esa reve­la­ción la des­es­ta­bi­li­za emo­cio­nal­men­te; sin embar­go, eso la impul­sa a rea­li­zar entre 1940 y 1942 un millar de viñe­tas visua­les en peque­ños tro­zos de papel, repro­du­cien­do los hechos más tras­cen­den­tes de su exis­ten­cia que con­for­man su obra maes­tra inti­tu­la­da “¿Vida? ¿o Teatro?”.

Su vida sen­ti­men­tal cobra un vuel­co posi­ti­vo cuan­do se ena­mo­ra de Ale­xan­der Nagler (Damien Bois­seau), un hom­bre de gran noble­za tra­ba­jan­do como jar­di­ne­ro de Otti­lie, con quien con­trae enla­ce. Lamen­ta­ble­men­te la dicha será de cor­to alcan­ce cuan­do los nazis irrum­pen en el hogar de la pare­ja cas­ti­gan­do vio­len­ta­men­te a Ale­xan­der quien hecho pri­sio­ne­ro en Ausch­witz allí sucum­be años des­pués; por su par­te, Char­lot­te corre seme­jan­te suer­te al ser depor­ta­da a ese cam­po de exter­mi­nio para ser eje­cu­ta­da estan­do grá­vi­da de 5 meses.

Si bien la narra­ción podría haber­se rea­li­za­do con acto­res en vivo, el esti­lo 2D de ani­ma­ción emplea­do bajo la super­vi­sión de Pie­ter Van­luf­fe­len se adap­ta armo­nio­sa­men­te al con­te­ni­do del rela­to, explo­ran­do el flui­do pro­ce­so crea­ti­vo de Charlotte.

Años des­pués de la gue­rra, la obra maes­tra de Char­lot­te es lega­da a Oti­lie Moo­re y ella a su vez la remi­te a los padres de la dibu­jan­te en Fran­cia, quie­nes logra­ron sal­var sus vidas. “¿Vida? ¿o Tea­tro?” es con­si­de­ra­da por muchos crí­ti­cos de arte como la pre­cur­so­ra de la nove­la grá­fi­ca y en la actua­li­dad está con­ser­va­da en el Museo de His­to­ria Judía de Ámsterdam.

En esen­cia, este impe­ca­ble dra­ma de Warin y Rana per­mi­te con­tem­plar la aza­ro­sa vida de una gran artis­ta no muy difun­di­da inter­na­cio­nal­men­te y que gra­cias al mis­mo es obje­to de un legí­ti­mo reco­no­ci­mien­to. Jor­ge Gutman

MADE­LEI­NE COLLINS. Fran­cia-Bél­gi­ca-Sui­za, 2021. Un film de Antoi­ne Barraud. 106 minutos

La his­to­ria de una dama que adop­ta una doble iden­ti­dad es lo que con­si­de­ra el rea­li­za­dor Antoi­ne Barraud en un dra­ma psi­co­ló­gi­co que no alcan­za a satis­fa­cer como debiera.

Vir­gi­nie Efira

La pre­mi­sa ini­cial es intri­gan­te con­tem­plan­do a Judith (Vir­gi­nie Efi­ra), una mujer de apro­xi­ma­da­men­te 40 años tra­ba­jan­do como tra­duc­to­ra en Gine­bra y vivien­do con su com­pa­ñe­ro Abdel Soriano (Quim Gutié­rrez) y la peque­ña hija Ninon (Loï­se Ben­gue­rel). Inme­dia­ta­men­te des­pués se tras­la­da a París para com­par­tir el hogar con su mari­do Mel­vil Fau­vet (Bruno Salo­mo­ne), un repu­tado direc­tor musi­cal, y los dos hijos del matrimonio.

Tenien­do en cuen­ta el pró­lo­go del rela­to, esa doble viven­cia podría jus­ti­fi­car­se par­cial­men­te a pesar de no ser ple­na­men­te con­vin­cen­te. Si bien hay cier­tos aspec­tos del film que remi­ten a algu­nas obras de Clau­de Cha­brol y Alfred Hitch­cock, los secre­tos y las men­ti­ras de las que la pro­ta­go­nis­ta se vale para man­te­ner su biga­mia podrían cua­jar si se tra­ta­ra de una come­dia o sáti­ra, pero eso no ha sido la inten­ción con­te­ni­da en el guión del rea­li­za­dor escri­to con Hélé­na Klotz. En con­se­cuen­cia este dra­ma rea­lis­ta tra­tan­do de des­cri­bir la cri­sis exis­ten­cial de su pro­ta­go­nis­ta y su esta­do de con­fu­sión men­tal ter­mi­na frus­tran­do al espectador.

Para una audien­cia com­pla­cien­te, Made­lei­ne Collins es una pelí­cu­la que se deja ver pero que resul­ta difí­cil con­mi­se­rar­se de su pro­ta­go­nis­ta, a pesar de la inten­sa actua­ción de Efi­ra quien se encuen­tra limi­ta­da por el ende­ble guión. Jor­ge Gutman