Grand Tour. Por­tu­gal-Ita­lia-Fran­cia, 2024. Un film de Miguel Gomes.127 minutos

Con­si­de­ra­do como uno de los más impor­tan­tes repre­sen­tan­tes del cine de autor, el afa­ma­do direc­tor por­tu­gués Miguel Gomes, res­pon­sa­ble de remar­ca­bles títu­los como lo fue­ron entre otros Tabú (2012) y la tri­lo­gía Las Mil y una Noches (2015), retor­na con Grand Tour, una sin­gu­lar aven­tu­ra nutri­da de un increí­ble decha­do de imaginación.

La pelí­cu­la adquie­re en prin­ci­pio el viso de un enig­ma para saber hacia dón­de enfo­ca; en todo caso, eso es apa­ren­te por­que su sor­pren­den­te cohe­sión narra­ti­va aun­que no fácil­men­te acce­si­ble per­mi­te que el ciné­fi­lo selec­ti­vo que­de amplia­men­te satis­fe­cho de haber­se sumer­gi­do en la his­to­ria pro­pues­ta por el guión de Gomes escri­to con Maria­na Ricar­do, Tel­mo Chu­rro y Mau­reen Fazendeiro.

Gonça­lo Waddington

Ambien­ta­da en 1917, en su pri­me­ra par­te se sigue los pasos de Edward Abbot (Gonça­lo Wad­ding­ton), un fun­cio­na­rio inglés del gobierno bri­tá­ni­co des­ti­na­do a Bir­ma­nia (hoy día Myan­mar) quien debía unir­se con su novia Molly Sin­gle­ton (Cris­ta Alfaia­te) de quien estu­vo ale­ja­do duran­te 7 años, para con­traer matri­mo­nio. Sin embar­go, este con­flic­tua­do indi­vi­duo deci­de elu­dir el com­pro­mi­so con­traí­do esca­pan­do de Ran­gún, el mis­mo día en que ella debía encon­trar­lo para la boda.

A par­tir de allí el aco­bar­da­do Edward ini­cia un via­je que lo con­du­ce a Bang­kok, Sai­gón, Sin­ga­pur, Mani­la, Osa­ka, Shanghái y los alre­de­do­res de Tíbet. En ese peri­plo, el via­je­ro se topa­rá con dife­ren­tes per­so­na­jes, en tan­to que el film adop­tan­do un carác­ter pseu­do docu­men­tal con metra­je fil­ma­do de la épo­ca actual enfo­ca las carac­te­rís­ti­cas de los luga­res tran­si­ta­dos, valién­do­se de comen­ta­rios en off expre­sa­dos en diver­sos idiomas.

En su segun­da mitad, la his­to­ria se cen­tra en Molly, quien como ague­rri­da y deter­mi­na­da mujer deci­de ubi­car a su novio, efec­túa el mis­mo tra­yec­to del sudes­te asiá­ti­co y el lejano Orien­te, aun­que la narra­ción adop­ta un pun­to de vis­ta diferente.

Sin que de modo alguno la pelí­cu­la adquie­ra el viso de un rela­to román­ti­co, lo que cobra rele­van­cia es el via­je que sepa­ra­da­men­te empren­den sus dos pro­ta­go­nis­tas. Eso es moti­vo para que en ese deve­nir se asis­ta a situa­cio­nes cier­ta­men­te pin­to­res­cas como la de un ebrio ento­nan­do My Way de Frank Sina­tra, una repre­sen­ta­ción de mario­ne­tas, una can­tan­te de ópe­ra, actua­cio­nes de karao­ke, la pre­sen­cia de osos pan­da, así como exhi­bi­cio­nes de artes marciales.

En su fil­ma­ción, el cineas­ta con­tó con la valio­sa coope­ra­ción de las imá­ge­nes cap­ta­das mayo­ri­ta­ria­men­te en blan­co y negro por el fotó­gra­fo Rul Pocas rea­li­za­da en los estu­dios y por Sayombhu Mukh­dee­prom y Guo Liang, efec­tua­da exte­rio­res. Esa rique­za visual se com­ple­men­ta con el mag­ní­fi­co dise­ño de pro­duc­ción de Tha­les Jun­quei­ra y Mar­cos Pedro­so recrean­do la épo­ca de prin­ci­pios del siglo pasado.

Con un cali­fi­ca­do elen­co domi­na­do por Wad­ding­ton y Alfaia­te e inte­gra­do por Cláu­dio da Sil­va y Lang Khê Tran en pape­les de apo­yo, Gomes ha logra­do un film indis­cu­ti­ble­men­te inte­li­gen­te a la vez que fas­ci­nan­te al haber entre­mez­cla­do armo­nio­sa­men­te el pasa­do ‑con atis­bos colo­nia­lis­tas– y el pre­sen­te en el mar­co de un rela­to de fic­ción con visos documentales.

Por sus indis­cu­ti­bles méri­tos este film que com­pi­tió en el Fes­ti­val de Can­nes 2024, fue jus­ti­fi­ca­da­men­te dis­tin­gui­do con el pre­mio a la mejor direc­ción. Jor­ge Gutman