Cró­ni­ca de Jor­ge Gutman

QUI­CHOT­TE – Autor: Miguel de Cer­van­tes Saa­ve­dra — Adap­ta­ción: Rébec­ca Déras­pe y Fré­dé­ric Bélan­ger — Direc­ción: Fré­dé­ric Bélan­ger — Asis­ten­cia de Direc­ción: Marie Hélè­ne Dufort – Elen­co: Yann Aspi­rot, Cathe­ri­ne Beau­che­min, Adrien Blet­ton, Nor­mand d’Amour, Métusha­lè­me Dary, Gui­do Del Fab­bro, Marie-Pier Labrec­que, Félix Laha­ye, Marie-Andrée Lémieux, Deb­bie Lynch-Whi­te, Benôit McGin­nis, Jean-Phi­lip­pe Perras — Esce­no­gra­fía: Fran­cis Far­ley-Lemieux — Ves­tua­rio: Jonathan Beau­doin – Ilu­mi­na­ción: Chan­tal Labon­té – Músi­ca Ori­gi­nal: Adrien Blet­ton, Jean-Phi­lip­pe Perras con la cola­bo­ra­ción de Gui­do Del Fab­bro – Coreo­gra­fía: Yann Aspi­rot – Maqui­lla­je: Audrey Tou­lou­se —  Pei­na­do: Sara Trem­blay — Dura­ción: 1 hora y 25 minu­tos, sin inter­me­dio. Repre­sen­ta­cio­nes: Has­ta el 6 de junio de 2026 en el Théâ­tre du Nou­veau Mon­de (www.tnm.qc.ca)

Con Qui­chot­te  el TNM clau­su­ra bri­llan­te­men­te la pre­sen­te tem­po­ra­da ofi­cial. La obra no es pre­ci­sa­men­te una adap­ta­ción de la inmor­tal crea­ción lite­ra­ria de Cer­van­tes de Saa­ve­dra que fue repre­sen­ta­da en 1998 en el mis­mo esce­na­rio en la adap­ta­ción de Waj­di Moua­wad y Domi­nic Cham­pag­ne. Con todo, en esta opor­tu­ni­dad se tra­ta de una visión moder­na aun­que de todos modos res­pe­ta el per­so­na­je del céle­bre hidalgo.

Nor­mand D’Amour. (Foto: Yves Renaud)

Rébec­ca Déras­pe y Fré­dé­ric Bélan­ger, auto­res de la pre­sen­te ver­sión, ya han teni­do opor­tu­ni­dad de tra­ba­jar jun­ta­men­te en La nuit des rois (2022) y Orgueil et pré­ju­gés (2025), evi­den­cian­do una nota­ble com­pli­ci­dad que aquí se rati­fi­ca con la adap­ta­ción efec­tua­da. Ambos crea­do­res ubi­can la acción en la déca­da del 30 del siglo pasa­do en un caba­ret de Bar­ce­lo­na que ofi­cia asi­mis­mo de lupa­nar, a car­go de la exu­be­ran­te Mada­ma Petit (Deb­bie Lynch-Whi­te); allí, ade­más de su espo­so San­cho (Benôit McGin­nis) se hallan las dami­se­las y bai­la­ri­nes que la ani­man tra­tan­do de olvi­dar la situa­ción caó­ti­ca que rei­na en el exte­rior del alber­gue, pre­ce­dien­do a la gue­rra civil española.

Nor­mand D’Amour y Marie-Andrée Lemieux. (Foto: Yves Renaud)

La situa­ción se alte­ra cuan­do huyen­do de la repre­sión lle­ga al bur­del el pro­fe­sor de lite­ra­tu­ra Alon­so Qui­chano (Nor­man D’Amour) quien bus­ca refu­gio en ese lugar. Pron­ta­men­te él que­da ena­je­na­do men­tal­men­te dicien­do que lo lla­men Don Qui­jo­te de la Man­cha; es así que pro­vis­to de su espa­da comu­ni­ca a los demás que inten­ta infun­dir valor a los que lo rodean en el mar­co de un mun­do injus­to y cruel. A par­tir de allí los inte­gran­tes del caba­ret inclu­yen­do la cor­te­sa­na Dul­ci­née (Marie-Andrée Lemieux) se aco­mo­dan a la fic­ción del alu­ci­na­do pro­fe­sor; por su par­te San­cho acep­ta la pro­po­si­ción de Qui­jo­te de ser su escu­de­ro y cabal­gar con él en la aven­tu­ra que se apres­ta a empren­der para sal­var a la huma­ni­dad, a cam­bio de un archi­pié­la­go que habrá de reci­bir en recompensa.

Benôit McGin­nis y Nor­mand D’Amour. (Foto: Yves Renaud)

Hay varios fac­to­res que con­tri­bu­yen a valo­ri­zar esta remar­ca­ble uto­pía cer­van­ti­na don­de uno de los mis­mos es el magis­tral elen­co. Con una mere­ci­da repu­tación de ser con­si­de­ra­do uno de los gran­des intér­pre­tes de Cana­dá, D’Amour evi­tan­do la cari­ca­tu­ra refle­ja fiel­men­te la per­so­na­li­dad del idea­lis­ta caba­lle­ro andan­te quien con su fabu­la­ción des­ti­la un remar­ca­ble huma­nis­mo a la vez que ofre­ce momen­tos de chis­pean­te humor en su ilu­so­rio queha­cer. No menos tras­cen­den­te es la carac­te­ri­za­ción de McGin­nis trans­mi­tien­do con auten­ti­ci­dad la rela­ción de amis­tad y leal­tad que lo une al pro­ta­go­nis­ta, sobre todo en el ultra con­mo­ve­dor abra­zo final. Por su par­te Lemieux ade­más de lucir su cáli­do tim­bre vocal en algu­nas de las can­cio­nes que inter­pre­ta, trans­mi­te la dul­zu­ra de una Dul­ci­née que desean­do eman­ci­par­se de su con­di­ción actual demues­tra su empa­tía y ter­nu­ra hacia el ima­gi­na­rio Caba­lle­ro de la Man­cha. No menos rele­van­te es la actua­ción de Deb­bie Lynch-Whi­te quien con su brío y ener­gía gra­vi­ta mag­ní­fi­ca­men­te en cada una de las esce­nas que le corres­pon­de participar.

Deb­bie Lynch-Whi­te y ek¿l elen­co (Foto: Yves Renaud)

Ade­más de la rique­za del tex­to adap­ta­do, nue­va­men­te Bélan­ger reva­li­da su maes­tría en la direc­ción escé­ni­ca como asi­mis­mo cabe des­ta­car la exce­len­te coreo­gra­fía de Yann Aspi­rot que den­tro del mar­co en que trans­cu­rre la acción impri­me carac­te­rís­ti­cas cir­cen­ses expo­nien­do las acro­ba­cias de las bai­la­ri­nas del alber­gue. Final­men­te el trío musi­cal con­tri­bu­ye a valo­ri­zar el espec­tácu­lo don­de se aso­man algu­nos com­pa­ses de tango.

Cuan­do con­clu­ye la repre­sen­ta­ción, sur­ge la refle­xión de si aca­so soñar o ima­gi­nar un mun­do tran­qui­lo y civi­li­za­do pue­de apar­tar­nos de la vio­len­ta reali­dad impe­ran­te en varias regio­nes de nues­tro planeta.

En con­clu­sión, la ver­sión del dúo Déras­pe-Bélan­ger que­da gra­ba­da en la memo­ria de quie­nes asis­ti­rán a pre­sen­ciar esta estu­pen­da pro­duc­ción del TNM que con­tri­bu­ye a enri­que­cer la cul­tu­ra tea­tral de Montreal.