L’ENFANT BÉLIER / THE SILENT RUN. Bél­gi­ca-Cana­dá, 2025. Un film de Mar­ta Berg­man. 95 minutos.

Un omi­no­so even­to que tuvo lugar en Bél­gi­ca en 2018 es repro­du­ci­do por la direc­to­ra Mar­ta Berg­man en L’Enfant Bélier refle­jan­do el pro­ble­ma de los refu­gia­dos y el accio­nar de la poli­cía inten­tan­do detenerlos.

Zbei­da Belha­ja­mor y Abdal Razak Alsweha

El arti­cu­la­do guión pre­pa­ra­do por la cineas­ta escri­to con Cami­lle Mol, Ely Che­vi­llot y Sacha Fer­bus intro­du­ce a la fami­lia migran­te inte­gra­da por Sara (Zbei­da Belha­ja­mor), Adam (Abdal Razak Als­weha) y la hiji­ta Cla­ra (Cla­ra Toros) de dos años. Pro­ve­nien­tes de Ale­po han deja­do los horro­res de la con­vul­sio­na­da Siria lle­gan­do a Bél­gi­ca como migran­tes ile­ga­les. Des­pués de acam­par en una redu­ci­da tien­da de cam­pa­ña, median­te con­tra­ban­dis­tas loca­les ansían lle­gar a Ingla­te­rra como meta final.

Simul­tá­nea­men­te se obser­va a la poli­cía encar­ga­da de con­tro­lar la migra­ción clan­des­ti­na, en don­de entre otros se hallan el detec­ti­ve Redoui­ne (Salim Kechiou­che) con más de 20 años de ser­vi­cio y sus cole­gas Kevin (Yoann Zim­mer) y Patrick (Michael Abitebout).

Mer­ced a una inves­ti­ga­ción minu­cio­sa efec­tua­da por la cineas­ta, el film ilus­tra los pro­ce­di­mien­tos téc­ni­cos des­ple­ga­dos por la poli­cía bel­ga para loca­li­zar los vehícu­los en el que son trans­por­ta­dos migran­tes indocumentados.

El rela­to adquie­re con­si­de­ra­ble impac­to cuan­do en horas noc­tur­nas la fur­go­ne­ta con­du­ci­da por los tra­fi­can­tes trans­por­tan­do a Sara, Adam, Cla­ra y otros refu­gia­dos, es detec­ta­da por la bri­ga­da poli­cial. En un cli­ma de máxi­ma ten­sión, los dos vehícu­los cir­cu­lan­do por la ruta a máxi­ma velo­ci­dad lle­gan a enfren­tar­se y es enton­ces que el vete­rano Redoui­ne des­em­pu­ña su arma y dis­pa­ra a la camio­ne­ta de los con­tra­ban­dis­tas lle­gan­do a herir gra­ve­men­te a la peque­ña Cla­ra, pro­du­cien­do even­tual­men­te su deceso.

La tra­ge­dia pro­du­ce la deses­pe­ra­ción de Sara que en prin­ci­pio rehú­sa acep­tar que su hija muríó así como la del cons­ter­na­do Adam. Para­le­la­men­te, se obser­va cómo Redoui­ne es enca­ra­do por sus supe­rio­res acon­se­ján­do­le que sea pro­te­gi­do por un abo­ga­do, argu­men­tan­do su desem­pe­ño en el cum­pli­mien­to de su deber. A su vez, el comu­ni­ca­do ofi­cial es des­vir­tua­do al seña­lar que la cria­tu­ra murió a cau­sa de una caí­da pro­du­ci­da en el vehícu­lo trans­por­ta­do. Lo más iró­ni­co de esta tris­te reali­dad resul­ta cuan­do la pri­me­ra minis­tra bel­ga (Nata­li Broods) ofre­ce sus con­do­len­cias a los dolo­ri­dos padres y ade­más les ofre­ce como com­pen­sa­ción un per­mi­so de “per­ma­nen­cia tran­si­to­ria” en Bélgica.

Fil­ma­do con nota­ble sobrie­dad, la direc­to­ra con su pon­de­ra­ble pues­ta escé­ni­ca en la que evi­ta recu­rrir a un arti­fi­cio­so sen­ti­men­ta­lis­mo logra un pode­ro­so dra­ma sus­ten­ta­do por un sóli­do elen­co. Ade­más de la remar­ca­ble actua­ción de Belha­ja­mor vivien­do la horren­da pesa­di­lla de la madre de Cla­ra, es igual­men­te loa­ble el desem­pe­ño de Kechiou­che trans­mi­tien­do en su per­so­na­je el car­go de cul­pa que lo aba­te por haber sido el cau­san­te del crimen.

Con un tema que cier­ta­men­te adquie­re reso­nan­cia actual fren­te a la com­ple­ta des­hu­ma­ni­za­ción sus­ci­ta­da por la polí­ti­ca migra­to­ria de cier­tos paí­ses que no es nece­sa­rio men­cio­nar­los, Berg­man deja entre­ver una vela­da crí­ti­ca a un sis­te­ma de jus­ti­cia en el que que­da absuel­ta la irres­pon­sa­ble actua­ción de las fuer­zas del orden al des­vir­tuar la vera­ci­dad de lo real­men­te acon­te­ci­do. Jor­ge Gutman