LA FOR­ZA DEL DES­TINO. Ita­lia-Fran­cia, 2025. Undo­cu­men­tal de Anis­sa Bon­ne­font. 92 minutos.

Para quie­nes aman el cine y ade­más tie­nen pre­di­lec­ción por el géne­ro líri­co, sin duda algu­na que el docu­men­tal La For­za del Des­tino diri­gi­do por Anis­sa Bon­ne­font habrá de fascinarles.

El 7 de Diciem­bre de 2024 mar­có el comien­zo de la tem­po­ra­da ofi­cial del icó­ni­co tea­tro La Sca­la de Milán con la pre­sen­ta­ción de la ópe­ra de Giu­sep­pe Ver­di. Esta inau­gu­ra­ción con­fi­gu­ra un gran even­to cul­tu­ral que anual­men­te se vie­ne rea­li­zan­do des­de 1951 cono­ci­do con el nom­bre de “La Pri­ma” que es tele­vi­sa­do, con­ci­tan­do la aten­ción de los entu­sias­tas de la ópe­ra. Es en ese con­tex­to que la direc­to­ra Anis­sa Bon­ne­font ha teni­do la opor­tu­ni­dad de cap­tar ese acon­te­ci­mien­to que con­gre­gó a 900 pro­fe­sio­na­les, inclu­yen­do artis­tas, arte­sa­nos y téc­ni­cos tra­ba­jan­do duran­te meses para ase­gu­rar su éxito.

En base a un guión de la docu­men­ta­lis­ta com­par­ti­do con Myriam Weil la cáma­ra de la cineas­ta va ilus­tran­do los pre­pa­ra­ti­vos para mon­tar el espec­tácu­lo, comen­zan­do a los 40 días que pre­ce­den al estreno.

A par­tir de enton­ces y en suce­si­vas jor­na­das se pue­de tener una cabal idea de todos los entre­te­lo­nes que tie­nen lugar fue­ra de esce­na. Con­se­cuen­te­men­te se pue­de obser­var cómo el direc­tor de la pro­duc­ción Léo Mus­ca­to va impar­tien­do las direc­ti­vas a los artis­tas a tra­vés de nume­ro­sas secuen­cias de la ópe­ra, lo que impli­ca una tarea deci­di­da­men­te estre­san­te para que todo resul­te per­fec­to de acuer­do a su visión. Su tra­ba­jo se com­ple­men­ta con el remar­ca­ble direc­tor musi­cal Ric­car­do Chailly a fin de lograr una per­fec­ta armo­nía entre la orques­ta, los can­tan­tes y los coris­tas. Intere­san­te asi­mis­mo es obser­var los queha­ce­res de la direc­to­ra de cos­tu­ra Sil­via Aymo­nino y su equi­po de cola­bo­ra­do­ras tra­ba­jan­do en el dise­ño del ves­tua­rio, como asi­mis­mo se apre­cia a Fede­ri­ca Paro­li­ni que tie­ne a su car­go la direc­ción de los deco­ra­dos apro­pia­dos en que trans­cu­rre la acción de la ópera.

A tra­vés del fas­ci­nan­te tra­yec­to que inclu­ye los nume­ro­sos ensa­yos rea­li­za­dos se lle­ga al ansia­do día del estreno con la asis­ten­cia del públi­co en don­de se halla el vete­rano tenor Plá­ci­do Domin­go salu­dan­do afec­tuo­sa­men­te a los res­pon­sa­bles de la pro­duc­ción. Duran­te la repre­sen­ta­ción la cáma­ra cap­ta en uno de los frag­men­tos a la míti­ca soprano Anna Netreb­ko y al tenor Brian Jag­de inter­pre­tan­do apa­sio­na­da­men­te la dra­má­ti­ca cul­mi­nan­te esce­na de la ópera.

Con favo­ra­bles ante­ce­den­tes logra­dos por sus ante­rio­res tra­ba­jos, Bon­ne­font rati­fi­ca sus con­di­cio­nes de exi­mia docu­men­ta­lis­ta al haber expues­to con lujo de deta­lles los múl­ti­ples aspec­tos del duro tra­ba­jo que impli­ca mon­tar una ópe­ra y que has­ta el pre­sen­te no ha sido refle­ja­do en el cine; de ahí que resul­ta gra­ti­fi­ca­dor la visión de este agra­cia­do docu­men­tal. Jor­ge Gutman