TOS­CA

En la ter­ce­ra pre­sen­ta­ción de la actual tem­po­ra­da de ópe­ras trans­mi­ti­das des­de el Metro­po­li­tan Ope­ra Hou­se (MET) de Nue­va York a los cines cana­dien­ses se podrá apre­ciar Tos­ca, la gran crea­ción líri­ca de Gia­co­mo Puc­ci­ni y libre­to en ita­liano de Lui­gi Illi­ca y Giu­sep­pe Gia­co­sa, basa­da en la pie­za tea­tral La Tos­ca de Vic­to­rien Sar­dou que fue estre­na­da en Roma en enero de 1900.

Lise David­son. (Foto: Marty Sohl)

Esta ópe­ra con per­so­na­jes mag­ní­fi­ca­men­te deli­nea­dos don­de se entre­mez­clan los sen­ti­mien­tos del amor, los celos y las intri­gas polí­ti­cas den­tro de un cli­ma de per­ma­nen­te ten­sión, es con­si­de­ra­da como una de las más repre­sen­ta­ti­vas del reper­to­rio veris­ta ita­liano por su inten­si­dad dra­má­ti­ca. A ello habrá que agre­gar la rique­za musi­cal con las melo­dio­sas arias con­ce­bi­das por Puc­ci­ni, don­de entre las mis­mas se encuen­tran Vis­si d’ar­te y E luce­van.

Lise David­son y Fred­die De Tomas­so. (Foto: Marty Sohl)

La pre­sen­te ver­sión es una copro­duc­ción de la ODM y la Ope­ra de Cin­cin­na­ti adop­tan­do un tra­ta­mien­to clá­si­co que revi­ve el con­tex­to y los luga­res his­tó­ri­cos de la Roma de 1800, épo­ca en la que trans­cu­rre. En una bre­ve sinop­sis se pue­de anti­ci­par que la his­to­ria enfo­ca a la can­tan­te Flo­ria Tos­ca que es la aman­te del pin­tor Mario Cava­ra­dos­si, cóm­pli­ce del fugi­ti­vo Cesa­re Ange­lot­ti, el ex cón­sul de Roma. Scar­pia, el jefe de poli­cía que sien­te una gran pasión por Tos­ca y a su vez tra­ta de ubi­car a Ange­lot­ti, arres­ta a Cava­ra­dos­si. Sin embar­go, Scar­pia chan­ta­jea a Tos­ca seña­lán­do­le que libe­ra­rá a Cava­ra­dos­si si ella lle­ga a corres­pon­der sus sen­ti­mien­tos. La apa­ren­te con­for­mi­dad de Tos­ca para sal­var a su aman­te de ser fusi­la­do, pre­ci­pi­ta­rá los acon­te­ci­mien­tos has­ta desem­bo­car en un trá­gi­co final.

La pre­sen­te pro­duc­ción del MET es del exce­len­te direc­tor esco­cés Sir David McVi­car El elen­co este­lar cuen­ta en los roles cen­tra­les con la remar­ca­ble soprano norue­ga Lisa David­son  como la pri­ma dona Flo­ria Tos­ca, el caris­má­ti­co tenor bri­tá­ni­co-ita­liano Fred­die De Tom­ma­so hacien­do su debut en el MET como su aman­te Mario Cava­ra­dos­si y el gran barí­tono esta­dou­ni­den­se Quinn Kel­sey asu­me el papel del impla­ca­ble y mani­pu­la­dor Scarpia.

El aplau­di­do maes­tro Yan­nick Nézet-Séguin que ha sabi­do extraer toda la suti­le­za y liris­mo con­te­ni­dos en esta ópe­ra,   diri­ge la orques­ta del MET. La esce­no­gra­fía y ves­tua­rio es de John Mac­far­la­ne en tan­to que la ilu­mi­na­ción esta a car­go de David Finn .

El dra­ma trá­gi­co de Puc­ci­ni estruc­tu­ra­do en 3 actos es can­ta­do en ita­liano con sub­tí­tu­los en inglés en las salas per­te­ne­cien­tes al cir­cui­to Cine­plex. La trans­mi­sión en vivo y en direc­to será efec­tua­da el 23 de noviem­bre  y retrans­mi­ti­da los días 14 y 16 diciem­bre de 2024. Para infor­ma­ción acer­ca de los cines par­ti­ci­pan­tes a tra­vés de Cana­da y hora­rios loca­les res­pec­ti­vos pre­sio­ne aquí

HAM­LET

La Opé­ra de Mon­tréal (ODM) asu­me uno de sus pro­yec­tos más ambi­cio­sos con la pre­sen­ta­ción de Ham­let, la crea­ción líri­ca del com­po­si­tor Ambroi­se Tho­mas en una adap­ta­ción rea­li­za­da por los libre­tis­tas Michel Carré y Jules Bar­bier.

Alain Gauthier (Foto: Pie­rre-Etien­ne Bergeron)

La his­to­ria, que en esta ver­sión está ambien­ta­da en el siglo 19 se cen­tra en el joven prín­ci­pe Ham­let quien des­pués del trá­gi­co dece­so de su padre, rey de Dina­mar­ca, que­da dolo­ri­do por el apre­su­ra­do enla­ce de su madre, la rei­na Ger­tru­de, con su tío Clau­dius quien así acce­de al trono. El dra­ma adquie­re un nue­vo giro cuan­do Ham­let reci­be la visi­ta del espec­tro de su padre quien le reve­la que ha sido ase­si­na­do por Clau­dius, recla­man­do ven­gan­za. De allí en más, la tor­tu­ra del prín­ci­pe con­du­ce a la locu­ra de su ena­mo­ra­da Ophé­lie quien fina­men­te se sui­ci­da. El rela­to cul­mi­na en tra­ge­dia con la famo­sa fra­se de la lite­ra­tu­ra ingle­sa “ser o no ser, ésa es la cuestión”.

Elliot Mado­re (Foto: ODM)

El emi­nen­te direc­tor tea­tral Alain Gauthier es el res­pon­sa­ble de la pues­ta escé­ni­ca con un elen­co enca­be­za­do por el barí­tono Elliot Mado­re en el rol titu­lar, acom­pa­ña­do de Sarah Dufres­ne (Ophé­lie), Kari­ne Des­ha­yes (la rei­na Ger­tru­de), Nathan Berg (Clau­dius), Antoi­ne Bélan­ger (Laér­te), Roc­co Rupo­lo (Mar­ce­lius), Ale­xan­dre Syl­ves­tre (Hora­tio), Alain Cou­lom­be (el espec­tro) y Matthew Li (Polo­nius). El talen­to­so maes­tro Jac­ques Lacom­be diri­ge­rá la ’Orches­tre Métro­po­li­tain y el Coro de la Ope­ra de Mon­tréal.

Sarah Dufres­ne (Foto: ODM)

En los rubros téc­ni­cos, la esce­no­gra­fía es de Fré­dé­rick Oue­llet, el ves­tua­rio de Sarah Balleux y la ilu­mi­na­ción de Rénaud Pet­ti­grew.

Jac­ques Lacom­be (Foto: ODM)

Ham­let será repre­sen­ta­da en fran­cés con sobre­tí­tu­los en fran­cés e inglés en la Salle Wil­frid-Pelle­tier de la Pla­ce des Arts, el 16, 19 y 21 de noviem­bre de 2024 a las 19h30 y el 24 de noviem­bre a las 14h.

Para infor­ma­ción adi­cio­nal y la adqui­si­ción de entra­das el sitio a con­sul­tar es operademontreal.com

GROUN­DED

Como segun­da ópe­ra de la actual tem­po­ra­da a ser trans­mi­ti­da en direc­to y en HD des­de el Metro­po­li­tan Ope­ra de New York (Met), el públi­co cana­dien­se ten­drá la opor­tu­ni­dad de apre­ciar Groun­ded, la crea­ción líri­ca de la lau­rea­da com­po­si­to­ra ame­ri­ca­na Jea­ni­ne Teso­ri que fue estre­na­da por la Öpe­ra Nacio­nal de Washing­ton en 2023.

El Elen­co.( Foto: Ken Howard/Met)

El libre­to que acom­pa­ña la músi­ca ha sido adap­ta­do por Geor­ge Brant a par­tir de su pro­pia obra de tea­tro, Groun­ded con­ce­bi­da en 2013. La his­to­ria se cen­tra en una pilo­to de dro­nes que que­da invo­lun­ta­ria­men­te emba­ra­za­da y aban­do­na el ser­vi­cio. Cuan­do vuel­ve a alis­tar­se la des­ti­nan a una cara­va­na en el desier­to de Neva­da, don­de diri­ge ata­ques de avio­nes no tri­pu­la­dos con­tra terro­ris­tas a miles de kiló­me­tros de dis­tan­cia. Poco a poco, su per­so­na­li­dad se va frac­tu­ran­do bajo el estrés del tra­ba­jo has­ta que ya no pue­de sepa­rar su vida pri­va­da como exce­len­te espo­sa y madre así como su vida pro­fe­sio­nal como per­fec­ta sol­da­do. En for­ma sub­ya­cen­te, el tema tra­sun­ta los con­flic­tos éti­cos que emer­gen de la moder­na tec­no­lo­gía mili­tar y los pro­ble­mas psi­co­ló­gi­cos y emo­cio­na­les que pue­de aca­rrear su empleo.

Emily D’Angelo. (Foto: Ken Howard/Met)

Esta pro­duc­ción es diri­gi­da por Michael Mayer e inter­pre­ta­da cen­tral­men­te por la mez­zo soprano cana­dien­se Emily D’Angelo, acom­pa­ña­da del tenor Ben Bliss ani­man­do el rol de un ran­che­ro de Wyo­ming. Com­ple­tan el elen­co Ellie Dehn, Kyle Miller y Greer Grims­ley. La orques­ta del Met es diri­gi­da por el maes­tro Yan­nick Nézet-Séguin.

La esce­no­gra­fía es de Mimi Lien, el ves­tua­rio de Tom Broec­ker, la ilu­mi­na­ción de Kevin Adams y la coreo­gra­fía de David Neu­mann.

Groun­ded será trans­mi­ti­da con sub­tí­tu­los en inglés el 19 de octu­bre en las salas de Cine­plex y vuel­ta a difun­dir el 9 y 11 de noviem­bre de 2024.

LES CON­TES D’HOFFMANN

En la pri­me­ra trans­mi­sión de la nue­va tem­po­ra­da des­de el Metro­po­li­tan Ope­ra Hou­se (Met) de New York York efec­tua­da en vivo y en alta defi­ni­ción, el públi­co de Cana­dá ten­drá oca­sión de asis­tir a la repre­sen­ta­ción de Les Con­tes d’Hoffmann.

Aun­que Jac­ques Offen­bach (1819 – 1880) es con­si­de­ra­do como el crea­dor de la ope­re­ta moder­na y de la come­dia musi­cal, tam­bién ha sido un pro­lí­fi­co com­po­si­tor de ópe­ras y posi­ble­men­te la más difun­di­da sea esta crea­ción líri­ca que se habrá de difun­dir y que es con­si­de­ra­da como su obra maes­tra. Estruc­tu­ra­da en tres actos con un pró­lo­go y un epí­lo­go, fue la últi­ma que com­pu­so aun­que no logró ver­la repre­sen­ta­da por­que su estreno tuvo lugar en la Opé­ra-Comi­que de París, en febre­ro de 1881, cua­tro meses des­pués de su fallecimiento.

(Foto : MET)

El libre­to en fran­cés de Jules Bar­bier y Michael Carré toma como refe­ren­cia a Ernst Theo­dor Ama­deus Hoff­mann (1776 – 1822) quien fue un céle­bre escri­tor, juris­ta, tenor y com­po­si­tor musi­cal ale­mán que tuvo con­si­de­ra­ble par­ti­ci­pa­ción en el movi­mien­to román­ti­co de la lite­ra­tu­ra ale­ma­na. En la fic­ción, Hoff­man es un poe­ta que refle­xio­na sobre sus frus­tra­dos víncu­los con muje­res a las que amó y per­dió en el pasa­do; ellas son Olym­pia, la muñe­ca mecá­ni­ca, Anto­nia, una joven enfer­mi­za can­tan­te de ópe­ra y final­men­te Giu­liet­ta, una cor­te­sa­na vene­cia­na quien pone en peli­gro su alma inmor­tal. Es pre­ci­sa­men­te en el ter­cer acto ‑epi­so­dio con Giu­liet­ta- don­de se ento­na la céle­bre Bar­ca­ro­la, el tema más popu­lar de esta ópera.

(Foto: MET)

En esta pro­duc­ción a car­go de Bartlett Sher  el papel cen­tral del tor­tu­ra­do y román­ti­co poe­ta es can­ta­do por el tenor fran­cés Ben­ja­min Bernheim. Para los 3 per­so­na­jes liga­dos sen­ti­men­tal­men­te a Hoff­mann gene­ral­men­te se uti­li­za a una sola can­tan­te; aquí son inter­pre­ta­dos por la soprano esta­dou­ni­den­se Erin Mor­ley como la muñe­ca mecá­ni­ca Olym­pia, la soprano suda­fri­ca­na Pretty Yen­de en el rol de la des­fa­lle­cien­te Anto­nia y la mez­zo­so­prano fran­ce­sa Cle­men­ti­ne Mar­gai­ne carac­te­ri­zan­do a la sen­sual seduc­to­ra Giu­liet­ta. En otros roles par­ti­ci­pan el barí­tono ame­ri­cano Chris­tian Van Horn inter­pre­tan­do a los oscu­ros cua­tro villa­nos de la tra­ma y la mez­zo­so­prano rusa Vasi­li­sa Berzhans­ka­ya quien efec­tuan­do su debut en el Met per­so­ni­fi­ca a Nic­klaus­se. La orques­ta del Met es diri­gi­da por el maes­tro Mar­co Armi­lla­to.

Los deco­ra­dos están a car­go de Michael Year­gan, el ves­tua­rio per­te­ne­ce a Cathe­ri­ne Zuber, la ilu­mi­na­ción a James F. Ingalls y la coreo­gra­fía corres­pon­de a Dou Dou Huang.

La ópe­ra es difun­di­da el 5 de octu­bre de 2024 en su ver­sión ori­gi­nal fran­ce­sa con sub­tí­tu­los en inglés y vuel­ta a difun­dir los días 26 y 28 de octu­bre de 2024 en las salas par­ti­ci­pan­tes del cir­cui­to cine­ma­to­grá­fi­co Cine­plex de Cana­dá. Para deta­lles adi­cio­na­les así como los tea­tros que trans­mi­ti­rán el even­to en las dife­ren­tes ciu­da­des del país y sus res­pec­ti­vas horas loca­les, pre­sio­ne aquí

IL BAR­BIE­RE DI SIVIGLIA

Inau­gu­ran­do la tem­po­ra­da 2024 – 2025 la com­pa­ñía Opé­ra de Mon­tréal (ODM) pre­sen­ta­rá la la Il Bar­bie­re di Sivi­gi­lia.

Esta crea­ción líri­ca de Gioa­chino Ros­sini con libre­to en ita­liano de Cesa­re Ster­bin está basa­da en la come­dia del mis­mo nom­bre de Pie­rre-Augus­tin Caron de Beau­mar­chais sien­do la ópe­ra más popu­lar del cele­brado com­po­si­tor. Nadie ima­gi­nó que des­pués del gran fias­co de su pri­me­ra repre­sen­ta­ción en el Tea­tro Argen­tina de Roma en febre­ro de 1816 lle­ga­ría a ser una de las más que­ri­das por el públi­co. Fue una de las pri­me­ras de ori­gen ita­liano que se repre­sentó en Esta­dos Uni­dos y para muchos crí­ti­cos es una obra maes­tra del géne­ro de la come­dia y sin duda algu­na la gran ópe­ra bufa. Hoy día a poco más de 200 años de su pri­mera repre­sen­ta­ción sigue gozan­do de inmen­sa popu­la­ri­dad debi­do a sus melo­días con­ta­gio­sas, rit­mo vibran­te y por sus situa­cio­nes humo­rís­ti­cas. Su bien cono­cida ober­tura se sue­le tocar con gran fre­cuen­cia como pie­za de con­cierto inde­pen­diente ade­más de ser difun­dida en emi­so­ras espe­cia­li­za­das en músi­ca clásica.

Hugo Lapor­te (Foto ODM)

La chis­peante tra­ma argu­men­tal se cen­tra en el vie­jo Bar­tolo que inten­ta des­po­sar a la joven Rosi­na que es su pro­te­gida. Sin embar­go tie­ne un serio com­pe­ti­dor en la figu­ra del joven y apues­to con­de Alma­viva quien está obse­sio­nado con la bella dama. Con la ayu­da del bar­bero Fíga­ro el con­de la invi­ta a huir con él. Por su par­te, Bar­tolo en un esta­do de gran inquie­tud tra­ta de orga­ni­zar su casa­miento con Rosi­na lo más rápi­do posi­ble. Natu­ral­mente, todas las pre­cau­cio­nes adop­ta­das se reve­la­rán inútiles.

Pas­ca­le Spin­ney (Foto: ODM)

Con la pues­ta escé­ni­ca de Joan Ford el repar­to de esta pro­duc­ción inclu­ye impor­tan­tes figu­ras de la esce­na líri­ca. En los roles prin­ci­pa­les par­ti­ci­pan el barí­tono Hugo Lapor­te ani­mando al inimi­ta­ble y bien conec­tado bar­bero Fíga­ro, la mez­­zo-soprano Pas­ca­le Spin­ney da vida a la atrac­tiva Rosi­na, el tenor Alas­dair Kent carac­te­ri­za al román­tico Con­de Alma­viva deter­mi­nado a con­quis­tar el cora­zón de la mujer que ama, Omar Mon­ta­na­ri ani­ma a Bar­to­lo, el tutor de Ros­si­na, el barí­tono bajo Gian­lu­ca Marghe­ri inter­pre­ta a Don Basi­lio, el maes­tro de músi­ca de Rosi­na y la soprano Sha­ron Azrie­li .can­ta el rol de Ber­ta, el ama de lla­ves de Bartolo.

Pedro Halff­ter (Foto: ODM)

La pues­ta escé­ni­ca está a car­go del direc­tor Joan Font en tan­to que el maes­tro Pedro Halff­ter diri­ge la Orches­tre Métro­po­li­tain y el Coro de la Ope­ra de Mon­treal.  

En otros rubros de esta pro­duc­ción Xevi Dor­ca es el direc­tor artís­ti­co aso­cia­do, la esce­no­gra­fía y ves­tua­rio está a car­go de Joan Gui­llen, en tan­to que Anne-Cathe­ri­ne y Simard-Deras­pe son res­pon­sa­bles de la iluminación.

La ópe­ra será can­ta­da en su ver­sión ori­gi­nal ita­lia­na con sobre­tí­tu­los en fran­cés e inglés.

Il Bar­bie­re di Sivi­gi­lia.será repre­sen­ta­da el 28 de Sep­tiem­bre, 1 y 3 de Octu­bre (19h30) y el 6 de octu­bre (14h) en la Salle Wil­frid-Pelle­tier. Para infor­ma­ción adi­co­nal pre­sio­ne aquí

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