Cró­ni­ca de Jor­ge Gutman

QUE NOTRE JOIE DEMEU­RE. Autor: Kev Lam­bert. Tra­duc­ción y Direc­ción Escé­ni­ca: Maxi­me Car­bon­neau y Lau­ren­ce Dauphi­nais Elen­co: Hugo B. Lefort, David Bou­dreault, Loui­se Car­di­nal, Phi­lip­pe Cousi­neau, Anne Dor­val, Macha Limon­chik, Ian­nic­ko N’Doua, Marc-Antoi­ne Sini­bal­di, Zoé Trem­blay-Bian­co, Rus­sell Yuen y Mou­nia Zah­zam. Asis­ten­te de Direc­ción: Stépha­nie Capis­tran-Lalon­de. Esce­no­gra­fía: Gene­viè­ve Lizot­te. Ves­tua­rio: Marie Chan­ta­le Vai­llan­court. Ilu­mi­na­ción: Julie Bas­se. Músi­ca: Antoi­ne Bédard. Maqui­lla­je y Pei­na­do: Jus­ti­ne Benon­co­urt Bélan­ger. Acce­so­rios: Marie-Ėve For­tier. Video: Félix Fra­det-Faguy. Dura­ción: 170 minu­tos inclu­yen­do un entre­ac­to. Repre­sen­ta­cio­nes: Has­ta el 19 de abril en el Théā­tre du Nou­veau Mon­de (TNM) 

El TNM depa­ra una valio­sa obra abor­dan­do el libro del pre­mia­do autor de Que­bec Kev Lam­bert. Su ter­ce­ra nove­la publi­ca­da en 2022 que obtu­vo el pre­mio Médi­cis aho­ra que­da redo­bla­da en la remar­ca­ble adap­ta­ción tea­tral efec­tua­da por Maxi­me Car­bon­neau y Lau­ren­ce Dauphinais.

Anne Dor­val (Foto: Yves Renaud)

Como en algu­nos casos sue­le acon­te­cer, un artis­ta adquie­re un vue­lo supre­mo repre­sen­tan­do el alma de una pie­za y en este caso la gran actriz Anne Dor­val que en 2023 fue calu­ro­sa­men­te aplau­di­da ani­man­do a María Casa­res en Je t’écris au mili­eu d’un bel ora­ge, aquí se supera a sí mis­ma en el rol pro­ta­gó­ni­co de Que notre joie demeure.

La artis­ta per­so­ni­fi­ca a Céli­ne Wachows­ki, una apa­sio­na­da arqui­tec­ta cana­dien­se oriun­da de Mon­tréal que tras cua­tro déca­das de exi­to­sa carre­ra pro­fe­sio­nal tra­ta de embe­lle­cer a la ciu­dad al tomar a su car­go la con­cep­ción arqui­tec­tó­ni­ca de un edi­fi­cio monu­men­tal que será la sede de una impor­tan­te com­pa­ñía mul­ti­na­cio­nal en un barrio de mode­ra­do nivel social. Imbui­da en el gran pro­yec­to, Céli­ne encuen­tra los pri­me­ros obs­tácu­los al ser acu­sa­da en un artícu­lo de la revis­ta New Yor­ker de que esa faraó­ni­ca tarea impli­ca­rá un serio pro­ble­ma habi­ta­cio­nal para los veci­nos de cla­se baja que debe­rán eva­cuar el lugar para ceder paso en el pro­ce­so urba­nís­ti­co a una cla­se con mayor poder adqui­si­ti­vo. Asi­mis­mo la pro­fe­sio­nal es acu­sa­da por su auto­ri­ta­ris­mo y des­con­si­de­ra­ción con quie­nes inte­gran su equi­po de trabajo.

El Elen­co (Foto: Yves Renaud)

Esen­cial­men­te, la pie­za res­pe­tan­do el con­te­ni­do de la nove­la ori­gi­nal plan­tea el con­flic­to social que pue­de aca­rrear la gen­tri­fi­ca­ción; así si bien pue­de brin­dar resul­ta­dos posi­ti­vos como ha sido la revi­ta­li­za­ción de la ciu­dad indus­trial de Bil­bao con la cons­truc­ción del acla­ma­do edi­fi­cio del Museo Gugenheim, en otros casos ese pro­ce­so impli­ca el serio pro­ble­ma que enfren­ta Céli­ne agra­va­do por la movi­li­za­ción públi­ca con­tra­ria al proyecto.

Cier­ta­men­te, la pie­za está nutri­da de inol­vi­da­bles esce­nas, inclu­yen­do entre otras la de las mani­fes­ta­cio­nes de pro­tes­ta, la de la efec­ti­va ten­sión gene­ra­da en la reu­nión del con­se­jo de admi­nis­tra­ción juz­gan­do el com­por­ta­mien­to de Céli­ne, así como su con­mo­ve­dor monó­lo­go final.

Una esce­na (Foto: Yves Renaud)

En lo que con­cier­ne al desem­pe­ño acto­ral nue­va­men­te cabe resal­tar la per­for­man­ce de la excep­cio­nal Dor­val. De mane­ra sobre­sa­lien­te trans­mi­te la con­tra­dic­to­ria per­so­na­li­dad de la super estre­lla de la arqui­tec­tu­ra caí­da en des­gra­cia, expo­nien­do la ambi­va­len­cia de su com­ple­jo y con­tra­dic­to­rio per­so­na­je; así la dama impe­rial, arro­gan­te, intran­si­gen­te, fría y tira­na se con­tra­po­ne con la de una frá­gil mujer no exen­ta de huma­ni­dad. Entre los 10 inte­gran­tes del repar­to que acom­pa­ñan a Dor­val, se lucen Macha Limon­chik ani­man­do a la gran ami­ga de Céli­ne, Phi­lip­pe Cousi­neau como el fiel asis­ten­te de la arqui­tec­ta, Zoé Trem­blay-Bian­co encar­nan­do a la rival de Céli­ne, Mou­nia Zah­zam como una de las furio­sas par­ti­ci­pan­tes de la movi­li­za­ción púbi­ca y Loui­se Car­di­nal per­so­ni­fi­can­do a la alcal­de­sa de Montreal.

A la inge­nio­sa escri­tu­ra y dis­tin­gui­da pues­ta escé­ni­ca de Car­bon­neau y Dauphi­nais que otor­gan al rela­to un logra­do tono cine­ma­to­grá­fi­co se aña­de la des­lum­bran­te esce­no­gra­fía de Gene­viè­ve Lizot­te; así, median­te la colo­ca­ción de módu­los que van cam­bian­do en las dis­tin­tas esce­nas de la obra, el deco­ra­do armo­ni­za con su desa­rro­llo temá­ti­co resal­tan­do visual­men­te el arte de la arqui­tec­tu­ra. En otros aspec­tos téc­ni­cos tan­to el dise­ño de ilu­mi­na­ción de Julie Bas­se como la per­cu­tan­te músi­ca de Antoi­ne Bédard aco­pla­da a los momen­tos de ten­sión, con­tri­bu­yen a valo­ri­zar esta producción.

En esen­cia se apre­cia una pie­za de con­cien­ti­za­ción social que cier­ta­men­te enri­que­ce el pano­ra­ma tea­tral de Montréal.