DOS­SIER 137. Fran­cia, 2025. Un film de Domi­nik Moll. 116 minutos

El afa­ma­do cineas­ta Domi­nik Moll cuya nota­ble fil­mo­gra­fía ha sido obje­to de cáli­das crí­ti­cas, des­pués de su remar­ca­ble thri­ller La Nuit du 12 (2022) retor­na con Dos­sier 137, un exce­len­te film basa­do en un caso real en el que se expo­ne cómo el sis­te­ma legal de jus­ti­cia que­da abortado.

Tra­ba­jan­do como es habi­tual con su gran coguio­nis­ta Gilles Mar­chand, la his­to­ria fic­cio­nal se ubi­ca en Paris en 2018; allí tie­nen lugar diver­sas demos­tra­cio­nes de pro­tes­ta efec­tua­das por el movi­mien­to social “cha­le­cos ama­ri­llos” recla­man­do por la pér­di­da del poder adqui­si­ti­vo debi­do a la cri­ti­ca­ble polí­ti­ca eco­nó­mi­ca del gobierno. En ese con­tex­to Gui­llau­me Girard (Côme Péron­net), un pací­fi­co joven de 20 años pro­ce­den­te de St. Dizier ‑ciu­dad ubi­ca­da a 200 Km. de París– par­ti­ci­pó en las pro­tes­tas del 8 de diciem­bre de 2018; des­gra­cia­da­men­te una bala de cau­cho dis­pa­ra­da por la poli­cía le hie­re gra­ve­men­te su cabeza.

Léa Druc­ker y Jonathan Turnbull

El des­afor­tu­na­do inci­den­te moti­va a que su angus­tia­da madre Joë­lle (San­dra Colom­bo) se diri­ja al depar­ta­men­to de asun­tos inter­nos de la IGPN (Ins­pec­ción Gene­ral de la Poli­cía Nacio­nal) a car­go de Stépha­nie Ber­trand (Léa Druc­ker) para que tome car­tas en el asun­to a fin de iden­ti­fi­car a los res­pon­sa­bles que deja­ron mal­tre­cho a Gui­llau­me. A par­tir de ese momen­to Stépha­nie con sus cola­bo­ra­do­res Benoît Gué­ri­ni (Jonathan Turn­bull) y Cami­lle Dela­rue (Mathil­de Roeh­rich) ini­cian la inves­ti­ga­ción per­ti­nen­te. La mis­ma comien­za inte­rro­gan­do a Rémi Cor­dier (Valen­tin Cam­pag­ne), un ami­go de Gui­llau­me que lo acom­pa­ña­ba en esa mani­fes­ta­ción pero que logró huir ile­so aun­que pos­te­rior­men­te fue arres­ta­do; lamen­ta­ble­men­te el inte­rro­ga­to­rio no pue­de ser efec­tua­do a la víc­ti­ma ya que se encuen­tra impo­si­bi­li­ta­da de poder hablar. Cuan­do Stépha­nie pro­ce­de a inqui­rir a miem­bros de la bri­ga­da poli­cial que pudie­ron haber par­ti­ci­pa­do en el tiro­teo, no lle­ga a obte­ner res­pues­tas cla­ras o pre­ci­sas que la ayu­den a avan­zar en su tarea.

Intere­san­te resul­ta obser­var cómo Stépha­nie se encuen­tra flan­quea­da en este pro­ce­so en el que ade­más de ser repro­cha­da por Joë­lle por la len­ti­tud de la inves­ti­ga­ción es asi­mis­mo recri­mi­na­da por sus pro­pios cole­gas inves­ti­ga­dos, tenien­do en cuen­ta que su ex mari­do (Sta­nis­las Merhar) es tam­bién poli­cía. Sien­do la madre del pre­ado­les­cen­te Vic­tor (Solàn Macha­do Gra­ner) ella no pue­de res­pon­der­le a la pre­gun­ta que le for­mu­la del por­qué todo el mun­do odia a la poli­cía y por esa razón él ocul­ta en la escue­la la ocu­pa­ción de sus padres.

La inves­ti­ga­ción adquie­re un ines­pe­ra­do sus­pen­so cuan­do Stépha­nie entra en con­tac­to con Ali­cia (Gus­la­gie Malan­da), una emplea­da de piel more­na que se ocu­pa de la lim­pie­za de un hotel, en don­de en ese fatí­di­co día ella fil­mó con su telé­fono el momen­to en que Gui­llau­me es ata­ca­do. Aun­que de mane­ra inci­den­tal el film refle­ja la dis­cri­mi­na­ción racial y de género.

Admi­ra­ble es la pre­ci­sión en que Moll narra esta his­to­ria sin caer en un fal­so mani­queís­mo de bue­nos o malos. En cam­bio que­da cla­ro la fir­me denun­cia que efec­túa acer­ca de la corrup­ción poli­cial en la que el meca­nis­mo de poder per­mi­te dejar absuel­tos de cul­pa y car­go a quie­nes son legí­ti­ma­men­te res­pon­sa­bles de come­ter crí­me­nes. En una esce­na cru­cial del film, sur­ge la pre­gun­ta si tie­ne sen­ti­do estar ocu­pan­do un car­go como el de Stépha­nie cuan­do a la pos­tre el tra­ba­jo resul­ta desestimado.

Sin caer en un fal­so sen­ti­men­ta­lis­mo, el des­en­la­ce del film con­mue­ve a la vez que pro­du­ce una com­ple­ta tris­te­za. ¿Pue­de la poli­cía con­mi­se­rar­se de un joven que como resul­ta­do del ata­que per­pe­tra­do, su cere­bro que­da­rá eter­na­men­te daña­do sin poder con­cen­trar­se ni pen­sar con­vir­tién­do­se en una car­ga para su madre?

A la exce­len­te direc­ción de Moll se agre­ga un minu­cio­so guión don­de nada fal­ta ni sobra; no menos impor­tan­te es su sóli­do elen­co lide­ra­do por Druc­ker quien pose­sio­nán­do­se por com­ple­to de su per­so­na­je de mane­ra sobre­sa­lien­te trans­mi­te la resi­lien­cia de una inta­cha­ble pro­fe­sio­nal deter­mi­na­da a des­cu­brir la ver­dad de un acon­te­ci­mien­to criminal.

Cier­ta­men­te este exce­len­te dra­ma deja una sen­sa­ción de amar­ga tris­te­za en la medi­da que su con­te­ni­do lamen­ta­ble­men­te adquie­re reso­nan­cia actual en diver­sas regio­nes del mun­do. Jor­ge Gutman