LOVE ME TEN­DER. Fran­cia, 2025. Un film escri­to y diri­gi­do por Anna Caze­na­ve Cam­bet. 134 minutos

Un angus­tian­te dra­ma es lo que se apre­cia en Love Me Ten­der de la direc­to­ra Anna Caze­na­ve Cambet.

El tema basa­do en la nove­la homó­ni­ma de Cons­tan­te Debré ha sido adap­ta­do por la rea­li­za­do­ra quien res­pe­ta su con­te­ni­do ori­gi­nal enfo­can­do la difi­cul­tad mater­nal de com­par­tir la cus­to­dia de un hijo.

Vig­go Ferrei­ra-Redier y Vicky Krieps

La tra­ma pre­sen­ta a Clé­men­ce (Vicky Krieps) una escri­to­ra que des­pués de haber esta­do casa­da duran­te dos déca­das con su mari­do Lau­rent (Antoi­ne Rei­nartz), hace tres años que se han divor­cia­do, aun­que man­te­nien­do una rela­ción cor­dial en lo que ata­ñe a la cus­to­dia de Paul (Vig­go Ferrei­ra-Redier), el hijo de 8 años.

De mane­ra inde­pen­dien­te Clé­men­ce ha comen­za­do a sen­tir­se atraí­da por muje­res don­de en prin­ci­pio su actual orien­ta­ción sexual no pare­ce alte­rar a su ex cón­yu­ge quien lo acep­ta con indi­fe­ren­cia. Sin embar­go, al poco tiem­po cam­bia radi­cal­men­te de acti­tud y dada la homo­se­xuai­dad de Clé­men­ce requie­re que sea él quien ten­ga exclu­si­va tenen­cia del menor e impi­dién­do­la de ver­lo ade­más de acu­sar­la de inces­tuo­sa y pedó­fi­la; para peor el niño recha­za estar con su madre.

Dado lo pre­ce­den­te, comien­za el via cru­cis de esta mujer en el que el juez de la cau­sa deter­mi­na que se le haga una eva­lua­ción psi­co­ló­gi­ca de su per­so­na­li­dad para veri­fi­car si exis­te algu­na evi­den­cia de ines­ta­bi­li­dad men­tal o emo­cio­nal; mien­tras tan­to y a la espe­ra de un lar­go perío­do de año y medio, Clé­men­ce solo tie­ne el dere­cho de ver a su hijo cada quin­ce días duran­te 60 minu­tos y acom­pa­ña­da de super­vi­so­ras espe­cia­li­za­das en infancia.

El tema de esta dra­má­ti­ca his­to­ria, don­de no están ausen­tes momen­tos de con­si­de­ra­ble ten­sión, algu­nas situa­cio­nes vio­len­tas y en don­de asi­mis­mo que­da expues­to el meca­nis­mo buro­crá­ti­co de la jus­ti­cia, ya ha sido con­si­de­ra­do por el cine en varias opor­tu­ni­da­des; sin embar­go, Caze­na­ve Cam­bet le impri­me un dis­tin­ti­vo esti­lo a tra­vés de una nota­ble narra­ti­va. Cla­ro está que ade­más de la impe­ca­ble pues­ta escé­ni­ca, el film se valo­ri­za por la incues­tio­na­ble inter­pre­ta­ción de Krieps; la con­sa­gra­da actriz ilu­mi­na con su pre­sen­cia ani­man­do con pon­de­ra­ble fuer­za la lucha de una mujer de pro­fun­da voca­ción mater­nal cuyo prin­ci­pal obje­ti­vo ade­más de poder seguir man­te­nien­do la tenen­cia con­jun­ta de Paul, es el de rati­fi­car su femi­ni­dad. A su vez resul­ta satis­fac­to­ria la com­po­si­ción que ofre­ce Rei­nartz asu­mien­do el ingra­to papel de un indi­vi­duo cobar­de, mani­pu­la­dor y homófobo.

En esen­cia, he aquí un rela­to sen­si­ble e inti­mis­ta que rete­nien­do la per­ma­nen­te aten­ción del espec­ta­dor, rati­fi­ca una vez más el talen­to de la cineas­ta en su segun­da pelí­cu­la que ya había impre­sio­na­do en su debut De l’or pour les chiens (2020) en la Sema­na de la Crí­ti­ca del Fes­ti­val de Can­nes.  Jor­ge Gutman