FJORD. Ruma­nia-Fran­cia-Norue­ga-Sue­cia-Dina­mar­ca, 2026. Un film escri­to y diri­gi­do por Cris­tian Mun­giu. 146 minutos

Cono­ci­do por haber obte­ni­do la Pal­ma de Oro en 2007 con el memo­ra­ble film 4 meses, 3 sema­nas, 2 días, el nota­ble direc­tor Chris­tian Mun­giu logra nue­va­men­te en Can­nes el codi­cia­do tro­feo con Fjord. Abor­dan­do un caso de rele­van­te con­no­ta­ción éti­ca y moral, este dra­ma adquie­re rele­van­cia en la medi­da que con­si­de­ra dos temas impor­tan­tes que en prin­ci­pio se con­tra­po­nen de acuer­do a la for­ma en que el rea­li­za­dor expo­ne lo que acon­te­ce en el film.

Sebas­tian Stan, Vanes­sa Ceban y Rena­ta Reinsve

A un géli­do pue­blo cos­te­ro de Norue­ga que enfren­ta un fior­do, des­pués de varios años de haber resi­di­do en Buca­rest lle­ga la fami­lia Gheor­giou inte­gra­da por Mihai (Sebas­tian Stan) de ori­gen rumano, su mujer norue­ga Lis­bet (Rena­ta Reins­ve) y sus cin­co hijos de los cua­les el menor es un bebé y dos de ellos son adolescentes.

Este matri­mo­nio es de pro­fun­da con­vic­ción reli­gio­sa y es así que la comu­ni­dad evan­ge­lis­ta del lugar les reci­be gra­ta­men­te como asi­mis­mo los veci­nos ale­da­ños. De inme­dia­to él con­si­gue un empleo como téc­ni­co en infor­má­ti­ca, en tan­to que su mujer lo logra como enfer­me­ra. Impor­tan­te es seña­lar que tenien­do en con­si­de­ra­ción el estric­to com­por­ta­mien­to asu­mi­do por la fe, los cón­yu­ges no per­mi­ten a sus hijos el uso de celu­lar, vin­cu­lar­se con el inter­net, como tam­po­co ver you­tu­be o el empleo de jue­gos de video, ni menos escu­char músi­ca popu­lar o bai­lar; en cam­bio ellos están acos­tum­bra­dos a leer la biblia, rezan­do dia­ria­men­te y hablan­do de reli­gión. Eso no obs­ta para que se inser­ten ade­cua­da­men­te en el ámbi­to esco­lar don­de Elia (Vanes­sa Ceban), la hija mayor de la fami­lia, man­tie­ne un fuer­te lazo amis­to­so con Noo­ra (Hen­rik­ke Lund-Olsen) quien es hija del direc­tor de la escue­la (Mar­kus Scarth Ton­seth) casa­do con Mia (Lisa Car­lehed), una anti­gua abogada.

El acon­te­ci­mien­to que gene­ra el con­flic­to del rela­to acon­te­ce cuan­do la pro­fe­so­ra de gim­na­sia nota que Elia tie­ne un more­tón en su espal­da y ade­más ha oído que a veces Mihai acos­tum­bra a dar a su pro­le algu­nas pal­ma­di­tas en el tra­se­ro cuan­do des­obe­de­cen su auto­ri­dad. Es así que efec­tua­da la denun­cia al direc­tor de la escue­la a su vez eso lle­ga a cono­ci­mien­to de la agen­cia del ser­vi­cio social de Norue­ga, dan­do como resul­ta­do que se ini­cie una inves­ti­ga­ción al res­pec­to; duran­te ese lap­so con dura­ción inde­ter­mi­na­da, Mihai y Lis­bet están obli­ga­dos a des­pren­der­se de sus hijos que per­ma­ne­ce­rán en hoga­res de aco­gi­da, inclu­yen­do al bebé que aún requie­re ser amamantado.

Lo que pro­si­gue es el lar­go pro­ce­so judi­cial en don­de Lis­bet logra que Mia actúe como su abo­ga­da defen­so­ra, en tan­to que Mihai lucha deno­da­da­men­te con el apo­yo masi­vo de la comu­ni­dad reli­gio­sa, fren­te a lo que con­si­de­ra un seve­ro atro­pe­llo de la agen­cia gubernamental.

Dicho lo que pre­ce­de, tal como muy bien está ilus­tra­do por Mun­giu, por un lado resul­ta en par­te cues­tio­na­ble la seve­ra edu­ca­ción de los padres influi­dos por la reli­gión, aun­que que­da bien cla­ro que no obs­tan­te que Mihai reco­no­ce el empleo de cier­tas pali­zas lige­ras sin pro­du­cir daños físi­cos a sus hijos, él man­tie­ne un gran amor pater­nal. A su vez, el cineas­ta efec­túa una vela­da crí­ti­ca a la fal­ta de tole­ran­cia de la agen­cia guber­na­men­tal que bajo el prin­ci­pio de pro­te­ger a meno­res se exce­de en sus fun­cio­nes sin que exis­ta prue­ba con­tun­den­te de la cul­pa­bi­li­dad del matri­mo­nio. Lo con­cre­to es que el film deja abier­to a la refle­xión para que cada espec­ta­dor según su ideo­lo­gía deter­mi­ne en dón­de resi­de la razón.

Si bien la fuer­te atrac­ción entre Eiia y Noo­ra no está com­ple­ta­men­te desa­rro­lla­da como sub­tra­ma, eso no ami­no­ra la rele­van­cia que adquie­re el tema cen­tral pro­pues­to por Mun­giu, don­de ade­más de su nota­ble rea­li­za­ción obtie­ne genui­nas carac­te­ri­za­cio­nes de su impe­ca­ble elen­co enca­be­za­do por  Stan como el abne­ga­do padre que ve su dig­ni­dad las­ti­ma­da y la exce­len­te Reins­ve quien des­pués de haber des­lum­bra­do en Sen­ti­me­nal Value (2025) aquí vuel­ve a impre­sio­nar como la huma­na madre dolo­ri­da al ser des­pro­vis­ta de sus hijos. En suma, he aquí un vital dra­ma fami­liar incon­di­cio­nal­men­te reco­men­da­ble. Jor­ge Gutman