QUEEN AT SEA. Gran Bre­ta­ña-Esta­dos Uni­dos, 2026. Un film escri­to y diri­gi­do por Lan­ce Ham­mer. 121 minutos

No es fre­cuen­te que un direc­tor efec­túe un segun­do lar­go­me­tra­je des­pués de una lar­ga ausen­cia; ese es el caso del cineas­ta esta­dou­ni­den­se Lan­ce Ham­mer quien habien­do rea­li­za­do su aplau­di­da ópe­ra pri­ma Ballast en 2008, aho­ra retor­na con Queen at Sea para ofre­cer un dra­ma fami­liar que en algu­nos aspec­tos se ase­me­ja a Amour (2012), el galar­do­na­do film de Michael Haneke.

El tema abor­da­do es cier­ta­men­te fas­ci­nan­te con­si­de­ran­do lo que acon­te­ce con la vida sexual de gen­te de edad madu­ra con demen­cia senil. En tal caso, según muchos geron­tó­lo­gos el deseo sexual pue­de per­sis­tir por­que la demen­cia afec­ta las fun­cio­nes cog­ni­ti­vas y la memo­ria sin lle­gar a eli­mi­nar las nece­si­da­des afec­ti­vas o físi­cas de hacer el amor.

Dicho lo que pre­ce­de, Ham­mer pre­sen­ta a Les­lie (Anna Cal­der Marshall) y Mar­tin (Tom Cour­te­nay) que con­for­man, una pare­ja octo­ge­na­ria lon­di­nen­se casa­dos hace 18 años, cuan­do en ese enton­ces ambos eran viu­dos; se tra­ta de un matri­mo­nio bien ave­ni­do a pesar de que Les­lie pade­ce de decli­na­ción mental.

Juliet­te Bino­che en QUEEN AT SEA

En el comien­zo del rela­to Aman­da (Juliet­te Bino­che), una aca­dé­mi­ca de New­castle que en su año sabá­ti­co resi­de en la capi­tal ingle­sa, lle­ga al hogar de su madre Les­lie y al entrar en su habi­ta­ción des­cu­bre sor­pren­di­da que su padras­tro que se encuen­tra en per­fec­to esta­do de salud man­tie­ne sexo con ella. Escan­da­li­za­da de lo que con­si­de­ra una vio­la­ción a su madre, ella le recri­mi­na a Mar­tin y le exi­ge que de aquí en más no come­ta ese acto en la medi­da que su madre no está en con­di­cio­nes aptas para expre­sar su con­sen­ti­mien­to; él rehú­sa el pedi­do de su hijas­tra argu­men­tan­do de que no hay nada que obje­tar por­que el inmen­so amor que per­sis­te entre ambos inclu­ye el con­tac­to sexual en el que para ella cons­ti­tu­ye un moti­vo de satis­fac­ción. Es enton­ces que Aman­da comu­ni­ca esa situa­ción a la poli­cía local que a su arri­bo pro­ce­de a arres­tar a Mar­tin gene­ran­do la posi­bi­li­dad de que él deba man­te­ner­se ale­ja­do de su ama­da com­pa­ñe­ra. Por si fue­ra poco, el pro­ce­di­mien­to ini­cia­do inclu­ye que Les­lie sea aus­cul­ta­da por los médi­cos para veri­fi­car si exis­te algún daño en su vagi­na; a pesar de que el resul­ta­do es nega­ti­vo, la situa­ción se com­pli­ca aún más cuan­do a su vez el pro­to­co­lo a seguir inclu­ye la inter­ven­ción del ser­vi­cio social a tra­vés de la visi­ta efec­tua­da por una repre­sen­tan­te de dicho orga­nis­mo. Fren­te a lo que acon­te­ce, Aman­da no pudo ima­gi­nar las con­se­cuen­cias pro­vo­ca­das por su denun­cia y aun­que está muy arre­pen­ti­da por lo que hizo, ya es tar­de para rever­tir la situación.

Con mucha suti­le­za el enco­mia­ble guión des­cri­be el modo cómo trans­cu­rre la vida ruti­na­ria de este matri­mo­nio refle­jan­do la devo­ción de Mar­tin hacia su mujer, mani­fes­ta­da en nume­ro­sas situa­cio­nes, ya sea lle­ván­do­la dia­ria­men­te de paseo, ayu­dán­do­la a inge­rir sus comi­das, pres­tan­do aten­ción en el sumi­nis­tro de sus reme­dios o bien lavan­do su cabe­lle­ra. A todo ello, que­da abier­to el dile­ma si aca­so la solu­ción al pro­ble­ma plan­tea­do es que Les­lie per­ma­nez­ca en un hogar de ancia­nos, sepa­ra­da de Martin.

Para­le­la­men­te a la tra­ma cen­tral, Ham­mer esta­ble­ce cómo se mani­fies­ta el impul­so sexual de la ado­les­cen­cia a tra­vés de Sara (Flo­ren­ce Hunt), la joven hija de Aman­da, en la inti­mi­dad amo­ro­sa que man­tie­ne con James (Cody Mol­ko), un com­pa­ñe­ro escolar.

El nivel del elen­co lide­ra­do por el trío pro­ta­gó­ni­co es nada menos que des­lum­bran­te. Bino­che trans­mi­te con gran con­vic­ción el sen­ti­mien­to de una hija que que­rien­do a su madre se sien­te con­fu­sa al com­pro­bar cómo su padras­tro la ado­ra inclu­yen­do el víncu­lo sexual. Por su par­te el vete­rano Court­ney nue­va­men­te rati­fi­ca su gran talen­to acto­ral expre­san­do la inmen­sa ter­nu­ra y devo­ción hacia su com­pa­ñe­ra; a su vez con esca­sos diá­lo­gos, a tra­vés de sus ges­tos Cal­der Marshal con asom­bro­sa auten­ti­ci­dad se pose­sio­na de su per­so­na­je quien sufrien­do las con­se­cuen­cias que aca­rrea su demen­cia, eso no la inha­bi­li­ta de sen­tir comu­ni­ca­ción emo­cio­nal y agra­de­ci­mien­to al amor que su aman­te espo­so le brinda.

Con una sobria pues­ta escé­ni­ca y sin caer en un arti­fi­cio­so sen­ti­men­ta­lis­mo, Ham­mer ha logra­do un film que hon­da­men­te con­mue­ve por su pro­fun­da huma­ni­dad, al refle­jar cómo el amor en su total dimen­sión pue­de per­du­rar en el cre­púscu­lo de la vida, no obs­tan­te la dis­ca­pa­ci­ta­ción men­tal. Jor­ge Gutman