WHE­RE TO INVA­DE NEXT. Esta­dos Uni­dos, 2015. Un film escri­to y diri­gi­do por Michael Moore

Des­pués de una ausen­cia de 6 años, Michael Moo­re regre­sa con Whe­re to Inva­de Next, un nue­vo docu­men­tal don­de con iro­nía, sar­cas­mo y mor­da­ci­dad denun­cia la ausen­cia de valo­res fun­da­men­ta­les de su país natal. Par­tien­do de la pre­mi­sa de que Esta­dos Uni­dos per­dió la gue­rra en Viet­nam, Afga­nis­tán e Irak, se pre­gun­ta “dón­de corres­pon­de inva­dir aho­ra”; para ello, y con la inven­ti­va que lo carac­te­ri­za, Moo­re efec­túa una gira euro­pea don­de en cada lugar visi­ta­do tra­ta de apro­piar las bon­da­des que va descubriendo.

Michael Moo­re

En Ita­lia, no pue­de disi­mu­lar su incre­du­li­dad cuan­do se ente­ra de las nume­ro­sas sema­nas de vaca­cio­nes que gozan los asa­la­ria­dos y la per­cep­ción del agui­nal­do como déci­mo ter­cer suel­do del año. Al lle­gar a Fran­cia apre­cia el modo en que las escue­las se preo­cu­pan de que los come­do­res ofrez­can a los niños una ali­men­ta­ción nutri­ti­va y balan­cea­da. Al visi­tar Fin­lan­dia se impo­ne sobre el actual sis­te­ma edu­ca­cio­nal que lo ubi­ca en el pri­mer lugar del ran­king mun­dial. Aquí, los alum­nos no nece­si­tan más que 20 horas sema­na­les de cla­se para apren­der y estu­diar, sin nece­si­dad de tener que rea­li­zar tareas en el hogar; de este modo dis­po­nen de más tiem­po para la rea­li­za­ción de acti­vi­da­des extra­cu­rri­cu­la­res y recrea­cio­na­les, como así tam­bién lograr una mejor inter­ac­ción social.

La gira con­ti­núa en Eslo­ve­nia don­de Moo­re se sor­pren­de que la ense­ñan­za uni­ver­si­ta­ria sea abso­lu­ta­men­te gra­tui­ta para todo el mun­do y que estu­dian­tes esta­dou­ni­den­ses al no poder afron­tar el alto cos­to de la matrí­cu­la, lle­guen a este peque­ño país para estu­diar en inglés sin car­go alguno. Un momen­to emo­ti­vo del film tie­ne lugar duran­te su esta­día en Ale­ma­nia al ver cómo en las escue­las los alum­nos apren­den el pasa­do oscu­ro del país duran­te la épo­ca del exter­mi­nio nazi, para que el geno­ci­dio no vuel­va a repe­tir­se en el futu­ro; curio­sa­men­te, en las aulas de Esta­dos Uni­dos no se inda­ga lo sufi­cien­te sobre la his­to­ria de la escla­vi­tud afroamericana.

En Por­tu­gal Moo­re se ente­ra que la lega­li­za­ción de las dro­gas ha moti­va­do que su con­su­mo sea uno de los más bajos del mun­do. La visi­ta siguien­te es Norue­ga don­de tie­ne opor­tu­ni­dad de apre­ciar que las con­for­ta­bles cár­ce­les son uti­li­za­das para lograr la reha­bi­li­ta­ción de los con­vic­tos y no como méto­do de cas­ti­go o ven­gan­za. La siguien­te para­da es Túnez, país musul­mán, don­de des­pués de la revo­lu­ción de 2011 la mujer ha logra­do impo­ner que sus dere­chos se igua­len a los del hom­bre, como así tam­bién tener la posi­bi­li­dad de abor­tar y deci­dir sobre su pro­pio cuerpo.

El via­je con­clu­ye en Islan­dia, el nór­di­co país que se vio gra­ve­men­te afec­ta­do por el colap­so finan­cie­ro de 2008, don­de curio­sa­men­te, la úni­ca com­pa­ñía que esca­pó al colap­so finan­cie­ro estu­vo diri­gi­da por muje­res. A dife­ren­cia de lo ocu­rri­do en Esta­dos Uni­dos, nin­guno de los eje­cu­ti­vos islan­de­ses res­pon­sa­bles de la quie­bra de las otras ins­ti­tu­cio­nes finan­cie­ras que­dó libre de cul­pa y car­go. Aun­que no haya sido la inten­ción de Moo­re, esta visi­ta cons­ti­tu­ye un tri­bu­to al desem­pe­ño de la mujer en un país don­de el sexo débil tie­ne impor­tan­te gra­vi­ta­ción no sola­men­te en el mun­do de los nego­cios sino tam­bién en el desem­pe­ño de la fun­ción públi­ca y en todas las demás áreas socia­les y políticas.

El rea­li­za­dor se lamen­ta de que Esta­dos Uni­dos habien­do ser­vi­do de ins­pi­ra­ción a las nacio­nes visi­ta­das en lo con­cer­nien­te a los valo­res huma­nos y socia­les no haya sabi­do imple­men­tar sus ven­ta­jas para sí mis­mo. Con su típi­ca ves­ti­men­ta de jeans y gorri­ta de béis­bol, este sim­pá­ti­co tro­ta­mun­do ofre­ce un docu­men­to muy bien edi­ta­do, pro­vo­ca­ti­vo, audaz, con momen­tos de fran­co humor y deci­di­da­men­te apa­sio­nan­te. Agré­gue­se a todo ello que la ban­da sono­ra va regis­tran­do agra­da­ble­men­te melo­días típi­cas de cada país visi­ta­do. Jor­ge Gutman

RAMS. Islan­dia-Dina­mar­ca, 2015. Un film escri­to y diri­gi­do por Gri­mur Hakonarson

Por su ubi­ca­ción geo­grá­fi­ca, Islan­dia está ais­la­da de Euro­pa a pesar de ser par­te inte­gral del vie­jo con­ti­nen­te; no obs­tan­te su cine­ma­to­gra­fía aun­que no muy abun­dan­te se ha carac­te­ri­za­do por mos­trar­nos face­tas del com­por­ta­mien­to cul­tu­ral de sus habi­tan­tes que siem­pre han des­per­ta­do inte­rés por su cali­fi­ca­do nivel de civi­li­za­ción. Rams no es la excep­ción don­de a tra­vés de la visión del direc­tor Gri­mur Hako­nar­son, el ciné­fi­lo tie­ne opor­tu­ni­dad de juz­gar un logra­do dra­ma humano que se desa­rro­lla en un valle mon­ta­ño­so ais­la­do refle­jan­do la vida rural de una peque­ña comunidad.

Sigur­dur Sigurjonsson

El rea­li­za­dor con­ci­bió una his­to­ria sim­ple pero sufi­cien­te­men­te ilus­tra­ti­va sobre las cos­tum­bres rura­les de la zona en don­de trans­cu­rre la acción. Aun­que de fic­ción, su rela­to podría más ase­me­jar­se a un docu­men­tal por la for­ma en que está con­ta­do. Con un esca­so diá­lo­go la tra­ma pre­sen­ta a dos her­ma­nos sol­te­ros que viven como veci­nos pero se han man­te­ni­do sepa­ra­dos por espa­cio de 40 años; ambos son gran­je­ros dedi­ca­dos a la cría de car­ne­ros. No se sabe la razón por la cual Kid­di (Theo­dor Julius­son), un hom­bre pro­pen­so a la bebi­da, y Gum­mi (Sigur­dur Sigur­jons­son), más rela­ja­do y tran­qui­lo, se han dis­tan­cia­do; lo que en cam­bio tras­cien­de es la riva­li­dad exis­ten­te entre ellos. A fal­ta del lazo fra­ter­nal que pudie­ra unir­los, el afec­to se encuen­tra reem­pla­za­do por el cari­ño que cada uno de ellos sien­te hacia sus ovejas.

El ele­men­to dra­má­ti­co que impul­sa el desa­rro­llo del film es la apa­ri­ción de una pla­ga que afec­ta al gana­do; para evi­tar per­jui­cios mayo­res las auto­ri­da­des sani­ta­rias han deter­mi­na­do que debe ser sacri­fi­ca­do. Esa deci­sión cau­sa un dolor tre­men­do en dos per­so­nas cuyas vidas han esta­do estre­cha­men­te vin­cu­la­das con sus ove­jas; a la cri­sis emo­cio­nal que ambos atra­vie­san se une el daño eco­nó­mi­co que impli­ca imple­men­tar el sacrificio.

Sin ade­lan­tar mayor infor­ma­ción sobre cómo se resol­ve­rá la dra­má­ti­ca situa­ción, lo cier­to es que el direc­tor logra un rela­to impreg­na­do de un humor seco que se mani­fies­ta en situa­cio­nes absur­das de con­vin­cen­tes gags visua­les; así por ejem­plo, la comu­ni­ca­ción de los dos her­ma­nos a tra­vés del perro de Gum­mi por­tan­do men­sa­jes escri­tos para Kid­di, está gra­cio­sa­men­te expuesta.

Con gran deli­ca­de­za, el rea­li­za­dor ofre­ce una his­to­ria que tra­sun­tan­do tópi­cos como la sole­dad, inco­mu­ni­ca­ción, riva­li­dad y resen­ti­mien­tos ocul­tos, logra redon­dear­la con un cli­max alta­men­te con­mo­ve­dor que trae a la memo­ria los sabios ver­sos del Mar­tín Fie­rro: “los her­ma­nos sean uni­dos por­que esa es la ley pri­me­ra”.

Esta bella pelí­cu­la, que mere­ci­da­men­te ganó el pri­mer pre­mio en la sec­ción “Un Cer­tain Regard” del Fes­ti­val de Can­nes 2015, logra enter­ne­cer al espec­ta­dor no solo por la habi­li­dad de Hako­nar­son en la acer­ta­da expo­si­ción del rela­to sino por­que ade­más cuen­ta con dos mag­ní­fi­cos acto­res, Julius­son y Sigur­jons­son, quie­nes trans­mi­ten aca­ba­da­men­te la vida inte­rior de sus res­pec­ti­vos per­so­na­jes. Fina­men­te es impor­tan­te des­ta­car la exce­len­te foto­gra­fía de Stur­la Brandt Gro­vlen cap­tan­do la agre­si­vi­dad del deso­la­do pai­sa­je islan­dés en la tran­si­ción del oto­ño hacia el invierno. Jor­ge Gutman

RACE. Cana­dá-Ale­ma­nia-Cana­dá, 2016. Un film de Stephen Hopkins

Una vez más el tema racial es abor­da­do en el cine aun­que en este caso des­de la ópti­ca depor­ti­va. Cen­trán­do­se en las asom­bro­sas haza­ñas logra­das por el ícono depor­tis­ta afro­ame­ri­cano Jes­se Owens, el direc­tor Stephen Hop­kins entre­ga un film que ade­más de estar sober­bia­men­te inter­pre­ta­do por Stephan James y Jason Sudei­kis, se encuen­tra bien estruc­tu­ra­do y sobre todo man­tie­ne per­ma­nen­te­men­te la aten­ción del espectador.

Si bien duran­te gran par­te del siglo pasa­do ha sido noto­ria la dis­cri­mi­na­ción racial y sobre todo el des­pre­cia­ble tra­ta­mien­to que los habi­tan­tes ame­ri­ca­nos de raza negra han sido obje­to en Esta­dos Uni­dos, este film pre­sen­ta una espe­cial nota de inte­rés al com­pa­rar el into­le­ra­ble racis­mo ame­ri­cano con el que estu­vo vigen­te en Alemania.

Stephan James

Evi­tan­do incu­rrir en la tra­di­cio­nal bio­gra­fía, el guión de Joe Shrap­nel y Anna Waterhou­se se cen­tra­li­za en Owens (James) don­de la acción se desa­rro­lla des­de 1933 has­ta 1936. Dejan­do en Cle­ve­land a su fami­lia inte­gra­da por su abne­ga­da com­pa­ñe­ra Ruth (Sha­ni­ce Ban­ton) y su recién naci­da hiji­ta, el futu­ro cam­peón se ins­cri­be como estu­dian­te en la Uni­ver­si­dad del Esta­do de Ohio; su inten­ción es par­ti­ci­par como corre­dor de fon­do en las com­pe­ten­cias rea­li­za­das entre los equi­pos de las uni­ver­si­da­des del país. La asi­mi­la­ción no es nada fácil tenien­do en cuen­ta la for­ma cómo es dis­cri­mi­na­do por su color de piel por par­te de sus com­pa­ñe­ros blancos.

No tar­da­rá mucho para que el empe­ño­so depor­tis­ta, demos­tran­do con­di­cio­nes natu­ra­les como atle­ta, logre el apo­yo del exce­len­te entre­na­dor Larry Sny­der (Sudei­kis); des­pués de varias con­tien­das gana­das de mane­ra des­lum­bran­te, Owens es ele­gi­do para inte­grar el equi­po que par­ti­ci­pa­rá en los Jue­gos Olím­pi­cos de 1936.

El hecho de que la con­tien­da ten­ga lugar en la Ale­ma­nia Nazi con su bru­tal régi­men ori­gi­na dis­cu­sio­nes entre los miem­bros del comi­té olím­pi­co de Esta­dos Uni­dos sobre si el país debe o no par­ti­ci­par en el even­to. Esa dis­cor­dan­cia que­da ejem­pli­fi­ca­da con la opi­nión del juez Jere­miah Maho­ney, uno de los miem­bros, quien con­si­de­ra que es nece­sa­rio boi­co­tear las olim­pia­das como un acto moral, en tan­to que el indus­tria­lis­ta millo­na­rio Avery Brun­da­ge (Jeremy Irons), uno de sus cole­gas, sos­tie­ne que el depor­te nun­ca debe entre­mez­clar­se con la polí­ti­ca; más aún, Brun­da­ge adu­ce que los jue­gos per­mi­ti­rán levan­tar la moral de los ame­ri­ca­nos en una épo­ca de gran depre­sión eco­nó­mi­ca, sobre todo si el equi­po es capaz de demos­trar el talen­to depor­ti­vo nacio­nal; final­men­te es su posi­ción la que prevalece.

La mayor exci­ta­ción del rela­to tie­ne lugar en Ber­lín, don­de los jerar­cas ale­ma­nes rea­li­zan todo lo posi­ble para demos­trar la supre­ma­cía aria. Las esce­nas racis­tas y las demos­tra­cio­nes del anti­se­mi­tis­mo rei­nan­te don­de los judíos eran tra­ta­dos aún peor que los negros, cons­ti­tu­yen el telón de fon­do de estas olimpíadas.

Entre otros deta­lles ane­xos, se ve a la cineas­ta ale­ma­na Leni Rie­fens­tahl (Cari­ce van Hou­ten) fil­man­do con su cáma­ra el gran acon­te­ci­mien­to. A pesar del récord regis­tra­do por Owens con las cua­tro meda­llas de oro obte­ni­das, eso no le exi­me ser obje­to de dis­cri­mi­na­ción racial. Así, en Ale­ma­nia Hitler se nie­ga a estre­char­le su mano des­pués de sus vic­to­rias, mien­tras que en Esta­dos Uni­dos en una recep­ción rea­li­za­da en su honor en el Wal­dorf Asto­ria no se le per­mi­te ingre­sar por la puer­ta prin­ci­pal sino que debe hacer­lo por la que comu­ni­ca a la cocina.

Ple­na de emo­ti­vi­dad, la pelí­cu­la refle­ja muy bien el cáli­do lazo esta­ble­ci­do entre Owens y Sny­der; la com­ple­ta dedi­ca­ción del entre­na­dor hacia el atle­ta faci­li­tó el camino para su consagración.

En esen­cia, este film muy bien rea­li­za­do no solo con­si­de­ra la haza­ña glo­rio­sa de uno de los más extra­or­di­na­rios depor­tis­tas del siglo XX, sino que tam­bién denun­cia sin car­gar dema­sia­do las tin­tas el inno­ble racis­mo pre­va­le­cien­te tan­to en un país demo­crá­ti­co como en otro dic­ta­to­rial. Curio­sa­men­te, el enton­ces pre­si­den­te Roo­se­velt no se dig­nó a feli­ci­tar a Owens ni a reco­no­cer su triun­fo logra­do como repre­sen­tan­te de Esta­dos Unidos.
Jor­ge Gutman