MON ROI. Fran­cia, 2015. Un film de Maiwenn

Con rit­mo fre­né­ti­co y caó­ti­co, Mai­ween abor­da en su cuar­ta incur­sión los efec­tos nega­ti­vos de una tur­bu­len­ta pasión amorosa.

Emma­nue­lle Ber­cot y Vin­cent Cassel

El rela­to intro­du­ce a Tony (Emma­nue­lle Ber­cot), una abo­ga­da de trein­ta y tan­tos años de edad que es admi­ti­da en un cen­tro de recu­pe­ra­ción físi­ca como con­se­cuen­cia de una gra­ve heri­da en su pier­na pro­du­ci­da mien­tras prac­ti­ca­ba esquí. A tra­vés de la tera­peu­ta que la asis­te, sale a relu­cir que el acci­den­te fue el resul­ta­do de haber esquia­do en for­ma prác­ti­ca­men­te sui­ci­da y que eso se debió a su con­vul­si­vo esta­do emo­cio­nal. Es allí que Tony comien­za a refle­xio­nar sobre su vida pasa­da a tra­vés de los flash­backs que per­mi­ten a la narra­ción des­pla­zar­se hacia atrás y retor­nar al pre­sen­te duran­te el trans­cur­so del metra­je. Así, la mujer revi­ve el pri­mer encuen­tro en un club noc­turno de París con Geor­gio (Vin­cent Cas­sel), un seduc­tor e irre­sis­ti­ble muje­rie­go due­ño de un res­tau­ran­te, don­de el “amor a pri­me­ra vis­ta” moti­va­rá a que ambos inme­dia­ta­men­te intimen.

El fue­go pasio­nal que cul­mi­na en matri­mo­nio y pos­te­rior­men­te en el naci­mien­to de un hijo dará lugar a que en for­ma inter­mi­ten­te estos dos seres expe­ri­men­ten sen­ti­mien­tos de amor y odio a tra­vés de una rela­ción tor­men­to­sa y deci­di­da­men­te des­truc­ti­va. Si bien algu­nos gran­des maes­tros del cine, como John Cas­sa­ve­tes, han abor­da­do temas simi­la­res de mane­ra pro­fun­da, aquí pare­cie­ra que el guión de la direc­to­ra escri­to con Etien­ne Com­mar no tie­ne nada nue­vo que ofre­cer al pri­var al rela­to de la ten­sión dra­má­ti­ca nece­sa­ria para con­mo­ver; en con­se­cuen­cia, a lo lar­go de poco más de dos horas ese tor­be­llino amo­ro­so y enfer­mi­zo ter­mi­na extenuando.

Lo que más resul­ta difí­cil de acep­tar es la for­ma en que Tony se some­te a la vio­len­cia con­yu­gal crea­da por su “rey” Gior­gio (de allí el títu­lo del film), un indi­vi­duo que aun­que para ter­ce­ros resul­te agra­da­ble y sim­pá­ti­co, en el fon­do es un nar­ci­sis­ta, mani­pu­la­dor y des­pre­cia­ble indi­vi­duo que se apro­ve­cha de la debi­li­dad y depen­den­cia emo­cio­nal de su con­sor­te. Así esas suce­si­vas peleas y recon­ci­lia­cio­nes, don­de pare­ce­ría apli­car­se el dicho “por­que te quie­ro te apo­rreo” (quien bien te quie­re te hará sufrir) aquí no resul­ta convincente.

A pesar de las obje­cio­nes seña­la­das, lo que sal­va a este melo­dra­ma del tedio son las logra­das actua­cio­nes de Ber­cot y Cas­sel, dos finos come­dian­tes que infun­den a sus per­so­na­jes un con­te­ni­do psi­co­ló­gi­co supe­rior a lo que el guión les ofre­ce. En tal sen­ti­do, el meri­to­rio tra­ba­jo de Ber­cot fue reco­no­ci­do por el jura­do del Fes­ti­val de Can­nes don­de reci­bió el pre­mio ex aequo por su inter­pre­ta­ción en este film; por su par­te Cas­sel igual­men­te se des­ta­ca por la espon­ta­nei­dad y natu­ra­li­dad que brin­da a Gior­gio. En un rol de apo­yo tam­bién sobre­sa­le Louis Garrel como el her­mano de Tony que tra­ta de brin­dar­le su apo­yo en las vici­si­tu­des que ella atra­vie­sa. Jor­ge Gutman