GAU­GUIN: VOYA­GE DE TAHI­TI. Fran­cia, 2017. Un film de Edouard Deluc.

Los aman­tes del arte pic­tó­ri­co y en espe­cial de Paul Gau­guin (1848 – 1903), inquie­tos por saber algo no difun­di­do o des­co­no­ci­do de este gran pin­tor post impre­sio­nis­ta, es pro­ba­ble que que­den decep­cio­na­dos al con­tem­plar este falli­do film. Tra­tan­do de cir­cuns­cri­bir­se exclu­si­va­men­te al perío­do en que el cele­bra­do artis­ta vivió entre 1891 y 1893 en Tahi­ti, el rela­to del rea­li­za­dor Edouard Deluc es letár­gi­co sin que tras­cien­da en la pan­ta­lla lo que Gau­guin creó duran­te su esta­día en la Poli­ne­sia Francesa.

Vin­cent Cassel

Comen­zan­do la acción en París hacia fina­les de 1890 se obser­va a un Gau­guin (Vin­cent Cas­sel) des­en­can­ta­do, sofo­ca­do y tra­tan­do de hallar un espa­cio dife­ren­te para seguir vivien­do. Es así que cree que Tahi­tí podrá apla­car su abu­rri­mien­to y brin­dar­le el ambien­te nece­sa­rio para su ins­pi­ra­ción artís­ti­ca. Estan­do casa­do con la dane­sa Met­te-Sophie Glad (Per­ni­lle Ber­gen­dorff) des­de 1873 y padre de cin­co hijos, su fami­lia no está dis­pues­ta a seguir­lo en la aven­tu­ra que desea emprender.

Lle­ga­do a des­tino, su pro­pó­si­to es dedi­car­se de lleno a su acti­vi­dad artís­ti­ca aun­que sin hacer gran­des esfuer­zos por inte­grar­se al nue­vo entorno socio-cul­tu­ral. Pron­ta­men­te cono­ce a Tehu­ra (Tuhei Adams) de 17 años (aun­que ver­da­de­ra­men­te tenía solo 13 años) que se con­ver­ti­rá en su com­pa­ñe­ra; aun­que la joven igual­men­te lle­ga­rá a ser su musa artís­ti­ca, eso no alcan­za a evi­den­ciar­se en el rela­to ni menos aún has­ta qué pun­to ella cau­sa impac­to en el pin­tor, aun­que es bien sabi­do que en la reali­dad lo ha sido.

Basa­do en el Dia­rio de Via­je que Gau­gin escri­bió en 1901, el guión escri­to por Deluc con Etien­ne Comar, Tho­mas Lil­ti y Sarah Kaminsky care­ce de ins­pi­ra­ción impi­dien­do que el rela­to apa­sio­ne o lle­gue a emo­cio­nar. Todo trans­cu­rre de mane­ra moro­sa mos­tran­do al pin­tor tan frus­tra­do como antes de que empren­die­ra este via­je, sumi­do en la pobre­za, impo­si­bi­li­ta­do de ven­der sus cua­dros y dedi­cán­do­se a ava­ta­res meno­res para sub­sis­tir. El rela­to se mati­za en par­te mos­tran­do a Tehu­ra man­te­nien­do rela­cio­nes amo­ro­sas con Jotepha (Pua-Tai Hiku­ti­ni), un joven local; en todo caso, el trián­gu­lo amo­ro­so con­fi­gu­ra­do pare­cie­ra esca­par de la tra­di­cio­nal noción de adul­te­rio a pesar del reli­gio­so cul­to cató­li­co exis­ten­te en Tahi­tí. Otro aspec­to expues­to es la rela­ción de Gau­guin con Hen­ri Vallin (Malik Zidi), un com­pa­trio­ta médi­co que lo ha asis­ti­do y que le reco­mien­da que ten­ga cui­da­do con los pro­ble­mas de salud que le afec­tan. El rela­to asi­mis­mo tra­ta de refle­jar el colo­nia­lis­mo impe­ran­te en la región pero su tra­ta­mien­to es muy epidérmico.

Si bien Vin­cent Cas­sel brin­da vita­li­dad a Gau­guin, no logra que el espec­ta­dor empa­ti­ce con la suer­te del per­so­na­je que carac­te­ri­za por­que el guión no alcan­za a refle­jar la per­so­na­li­dad dis­tin­ti­va del pin­tor ator­men­ta­do duran­te el perío­do rese­ña­do. Tam­po­co que­da bien deli­nea­do el per­so­na­je de Tehu­ra acer­ca de sus ver­da­de­ros sen­ti­mien­tos hacia el artista.

Entre los deta­lles posi­ti­vos del film se des­ta­ca la bue­na foto­gra­fía de Pie­rre Cot­te­reau cap­tan­do la belle­za pano­rá­mi­ca del lugar y los bue­nos dise­ños de pro­duc­ción de Emma­nue­lle Cui­llery. Como nota curio­sa, las pin­tu­ras que Gau­gin reali­zó en Tahi­ti sola­men­te se exhi­ben en los cré­di­tos fina­les del film don­de ade­más se infor­ma sobre lo que acon­te­ció con él cuan­do regre­so tem­po­ral­men­te a París y su pos­te­rior via­je a las Islas Mar­que­sas don­de trans­cu­rrió los últi­mos años de su vida. Jor­ge Gutman