AU BOUT DES DOIGTS. Fran­cia, 2019. Un film de Ludo­vic Bernard

Un dra­ma sen­ti­men­tal don­de un joven encuen­tra la opor­tu­ni­dad de demos­trar sus apti­tu­des musi­ca­les y al pro­pio tiem­po redi­mir­se de su acti­vi­dad delic­ti­va es lo que narra el rea­li­za­dor Ludo­vic Ber­nard en Au bout des doigts.

Jules Ben­che­trit y Lam­bert Wilson

Mathieu Malins­ki (Jules Ben­che­trit) es un ado­les­cen­te pró­xi­mo a la edad adul­ta que pro­ve­nien­te de un hogar humil­de y vivien­do en un sec­tor des­fa­vo­re­ci­do de París rea­li­za con la pan­di­lla de la que for­ma par­te robos de menor cuan­tía. En sus ratos de ocio vuel­ca su pasión por la músi­ca en la Gare du Nord don­de hay un piano de libre acce­so al públi­co que desea uti­li­zar­lo; es así que un buen día uti­li­za el ins­tru­men­to para inter­pre­tar con gran sen­ti­mien­to un bello tema de músi­ca clá­si­ca don­de su esme­ra­da eje­cu­ción logra des­per­tar la aten­ción de Pie­rre Geith­ner (Lam­bert Wil­son), el direc­tor del Con­ser­va­to­rio Nacio­nal de París. Cuan­do Mathieu se encuen­tra atra­pa­do por la poli­cía y se halla al bor­de de ser encar­ce­la­do, Pie­rre logra sal­var­lo de la pri­sión a cam­bio de some­ter­se a una rigu­ro­sa for­ma­ción musi­cal estu­dian­do piano con la “Con­de­sa” (Kris­tin Scott Tho­mas), la más exi­gen­te y talen­to­sa pro­fe­so­ra de piano del con­ser­va­to­rio. Los difí­ci­les comien­zos, debi­dos al carác­ter rebel­de de Mathieu enfren­tan­do la seve­ri­dad de la pro­fe­so­ra, serán gra­dual­men­te ami­no­ra­dos cuan­do el dis­cí­pu­lo va reve­lan­do su nota­ble ido­nei­dad musi­cal. Simul­tá­nea­men­te Pie­rre, cuya posi­ción en el con­ser­va­to­rio se encuen­tra en una situa­ción ende­ble, logra con­ven­cer a su jefe (André Mar­con) para que Mathieu par­ti­ci­pe en el pró­xi­mo con­cur­so nacio­nal de piano don­de en el caso de triun­far pres­ti­gia­rá enor­me­men­te a la ins­ti­tu­ción que dirige.

Imbui­do de bue­nas inten­cio­nes, el rea­li­za­dor y su co-guio­nis­ta Johan­ne Ber­nard no han agre­ga­do algo dis­tin­ti­vo que se dife­ren­cie de otros fil­mes sobre esta mate­ria. Ple­na de este­reo­ti­pos, la his­to­ria pro­pues­ta no ofre­ce mayo­res sor­pre­sas en la medi­da que todo se des­en­vuel­ve de acuer­do a lo pre­vis­to; así, esti­mu­la­do por el amor que Mathieu des­cu­bre en Anna (Karid­ja Tou­re), una estu­dian­te del con­ser­va­to­rio, como así tam­bién por el apo­yo reci­bi­do de Pie­rre y la Con­de­sa, se sabe de ante­mano cuál será el resul­ta­do final de la com­pe­ten­cia. A ello se agre­ga una sub­tra­ma inne­ce­sa­ria invo­lu­cran­do a la espo­sa de Pie­rre (Elsa Lepoivre).

A pesar de las obser­va­cio­nes for­mu­la­das, el film logra defen­der­se gra­cias a la muy bue­na inter­pre­ta­ción de Wil­son y Scott Tho­mas, a cier­tas esce­nas impreg­na­das de huma­ni­dad y en espe­cial a la bue­na selec­ción de músi­ca clá­si­ca, con espe­cial refe­ren­cia al subli­me Segun­do Con­cier­to para piano de Rach­ma­ni­noff que habrá de com­pla­cer a los ciné­fi­los meló­ma­nos. Jor­ge Gutman