SIR. India-Fran­cia, 2019. Un film escri­to y diri­gi­do por Rohe­na Gera

Un atí­pi­co film román­ti­co entre dos per­so­nas de dife­ren­tes cla­ses socia­les es lo que la rea­li­za­do­ra y guio­nis­ta Rohe­na Gera ilus­tra en Sir.

Con com­ple­ta sobrie­dad la direc­to­ra ha mani­fes­ta­do que en India, su país natal, exis­te un ver­da­de­ro racis­mo de cla­ses que en par­te se ase­me­ja al de los Esta­dos Uni­dos de la déca­da del 50, con la sola dife­ren­cia que en prin­ci­pio esta injus­ti­cia impo­si­ble de supe­rar es acep­ta­da como nor­ma. Ese aspec­to lo vuel­ca en la his­to­ria que narra toman­do como refe­ren­cia a Rat­na (Tillo­ta­ma Sho­me), una joven viu­da de humil­de con­di­ción social vivien­do en los subur­bios de la con­glo­me­ra­da ciu­dad de Mumbai.

Vivek Gom­ber y Tillo­ta­ma Shome

Esta chi­ca tra­ba­ja como emplea­da domés­ti­ca en el con­for­ta­ble y amplio depar­ta­men­to de Ash­win (Vivek Gom­ber) ubi­ca­do en Mum­bai. Este indi­vi­duo, un aspi­ran­te nove­lis­ta de exce­len­te con­di­ción eco­nó­mi­ca que vivió lar­go tiem­po en Nue­va York, al comen­zar la acción está a pun­to de casar­se cuan­do la boda se can­ce­la a últi­mo momen­to; en con­se­cuen­cia, se sien­te frus­tra­do y vacío por su fra­ca­so sentimental.

En fun­ción de lo que pre­ce­de el cora­zón del rela­to se desa­rro­lla en su mayor par­te en la uni­dad habi­ta­cio­nal de Ash­win, don­de Rat­na per­ma­nen­te­men­te está aten­ta a las nece­si­da­des de su emplea­dor a quien se diri­ge lla­mán­do­lo “Sir” (Señor). Asi, ella se sien­te a gus­to por­que Ash­win le per­mi­te dis­po­ner duran­te las horas libres para apren­der el ofi­cio de modis­ta para que muy pron­to pue­da lograr en ese ofi­cio una mayor inde­pen­den­cia eco­nó­mi­ca; por su par­te, él está satis­fe­cho del ser­vi­cio que Rat­na le pro­vee y como reco­no­ci­mien­to le rega­la una máqui­na de coser.

A medi­da que el tiem­po trans­cu­rre, Ash­win expe­ri­men­ta un sen­ti­mien­to de natu­ral atrac­ción hacia Rat­na, pero ella, aun­que sabe que enfren­ta a una per­so­na de nobles inten­cio­nes, recha­za cual­quier avan­ce; inter­na­men­te pre­sien­te que la rígi­da barre­ra de la dife­ren­cia de cla­se exis­ten­te moti­va­ría a que jamás fue­se acep­ta­da por el ciírcu­lo social al que per­te­ne­ce su patrón. Es así, que cuan­do él le pide que le lla­me por su nom­bre ver­da­de­ro, su emplea­da no pue­de dar ese paso y con­ti­núa iden­ti­fi­cán­do­lo de la mane­ra habitual.

Lo que en otras manos este tema podría caer fácil­men­te en un tele­tea­tro rosa­do o en los clá­si­cos fil­mes román­ti­cos de Bolly­wood, aquí adquie­re una dimen­sión dife­ren­te al tra­tar de mos­trar con la máxi­ma obje­ti­vi­dad posi­ble cómo dos per­so­nas que coha­bi­tan pue­den comu­ni­car­se fren­te a mun­dos dife­ren­tes sepa­ra­dos por seve­ras vallas segre­ga­cio­nis­tas. El des­en­la­ce de esta his­to­ria, sin ser com­pla­cien­te, deja abier­to una luz de esperanza.

Adop­tan­do un per­fil deci­di­da­men­te bajo, este sen­si­ble film logra lle­gar al espec­ta­dor a tra­vés de la exce­len­te des­crip­ción de sus per­so­na­jes pro­ta­gó­ni­cos. Con natu­ra­les inter­pre­ta­cio­nes se pue­de fácil­men­te empa­ti­zar con per­so­na­jes tan bien enfo­ca­dos. Resul­ta encan­ta­do­ra Sho­me vol­can­do com­ple­ta sin­ce­ri­dad a la chi­ca que a pesar de una vida difí­cil se man­tie­ne opti­mis­ta y dis­pues­ta a mejo­rar su con­di­ción eco­nó­mi­ca aun­que impo­si­ble de lograr­lo a nivel social. Por su par­te Gom­ber igual­men­te con­ven­ce como un indi­vi­duo capaz de sen­si­bi­li­zar­se fren­te al can­dor y noble­za de su emplea­da. Final­men­te cabe elo­giar a Gera que en su pri­mer lar­go­me­tra­je de fic­ción abor­dó con gran madu­rez el deli­ca­do tema de las dife­ren­cias socia­les en la India con­tem­po­rá­nea. Jor­ge Gutman