MEN­TEUR / COM­PUL­SI­VE LIAR. Cana­dá, 2019. Un film de Émi­le Gaudreault.

En su noveno film el rea­li­za­dor Émi­le Gau­dreault tran­si­ta en la come­dia, su géne­ro pre­di­lec­to. Aun­que abor­da un tópi­co ya explo­ta­do en otras opor­tu­ni­da­des, el rela­to apor­ta una idea intere­san­te que lamen­ta­ble­men­te no es apro­ve­cha­da por su ende­ble implementación.

Louis-José Hou­de y Antoi­ne Bertrand

El popu­lar cómi­co Louis-José Hou­de carac­te­ri­za a Simon, un eje­cu­ti­vo res­pon­sa­ble de rela­cio­nes públi­cas de una gran cor­po­ra­ción inter­na­cio­nal de aero­náu­ti­ca, en don­de tam­bién tra­ba­ja su her­mano geme­lo Phil (Antoi­ne Ber­trand) que a la vez pre­si­de el sin­di­ca­to de la fir­ma. Suce­de que Simon, es un com­pul­si­vo men­ti­ro­so en la medi­da que todo lo que rela­ta y comen­ta se opo­ne por com­ple­to a la reali­dad de los hechos; así, su cons­tan­te impos­tu­ra se tra­du­ce en un esti­lo de vida que inevi­ta­ble­men­te es tole­ra­do por su fami­lia y por quie­nes le rodean en su trabajo.

Al pro­me­diar el metra­je el guión del rea­li­za­dor, Erik K. Bou­lian­ne y Sébas­tien Ravary adop­ta un giro ines­pe­ra­do cuan­do aden­trán­do­se en el terreno de lo fan­tás­ti­co recu­rre al arti­fi­cio de con­ver­tir las men­ti­ras de su pro­ta­go­nis­ta en ines­pe­ra­das ver­da­des. Si bien el recur­so de incor­po­rar uni­ver­sos para­le­los al plan­teo del rela­to es en prin­ci­pio ori­gi­nal, lo cier­to es que su desa­rro­llo se vuel­ve com­ple­ta­men­te des­ar­ti­cu­la­do y caó­ti­co afec­tan­do nega­ti­va­men­te a la his­to­ria ori­gi­nal­men­te planteada.

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A pesar de con­tar con un impor­tan­te elen­co, la incon­sis­ten­cia del guión se mani­fies­ta en la mane­ra en que los acto­res deben com­po­ner a sus per­so­na­jes don­de varios de los mis­mos pare­cen emer­ger de un espec­tácu­lo cir­cen­se. Así, la alo­ca­da alcohó­li­ca patro­na de Simon (Gené­viè­ve Sch­midt) y su inaguan­ta­ble madre (Véro­ni­que Le Fla­guais), ofre­cen situa­cio­nes ridí­cu­la­men­te joco­sas que dis­tan de cris­ta­li­zar en autén­ti­co humor. Algo seme­jan­te acon­te­ce con las répli­cas de Simon que en cier­tas oca­sio­nes para­fra­sea a Tols­toi don­de el rela­to tra­ta de ofre­cer un matiz son­rien­te­men­te inte­lec­tual; asi­mis­mo, las esca­ra­mu­zas entre Simon y su des­afor­tu­na­do her­mano geme­lo no logran el impac­to reide­ro perseguido.

En pro­cu­ra de des­ta­car los aspec­tos posi­ti­vos de esta fan­ta­sía, cabe men­cio­nar el caris­ma y sim­pa­tía que des­ti­la Hou­de, la muy bue­na actua­ción de Cathe­ri­ne Cha­bot que en el rol de una remar­ca­ble tra­duc­to­ra del idio­ma ruso ofre­ce los esca­sos momen­tos de genui­na gra­cia y final­men­te la vete­ra­nía de la exce­len­te Deni­se Filia­trault que a pesar de su bre­ve apa­ri­ción como con­duc­to­ra de un taxi Uber es uno de los pocos per­so­na­jes que adquie­re un viso real. En suma, al pro­me­ter mucho más de lo que ofre­ce, Men­teur ter­mi­na sien­do una falli­da come­dia. Jor­ge Gutman