DOWN­TON ABBEY. Gran Bre­ta­ña, 2019. Un film de Michael Engler

Esta ele­gan­te pro­duc­ción de Michael Engler segu­ra­men­te satis­fa­rá a quie­nes han segui­do la serie tele­vi­si­va idea­da y escri­ta por Julien Fello­wes a lo lar­go de seis exi­to­sas tem­po­ra­da (2010 – 2015) sobre los mora­do­res del cas­ti­llo Down­ton Abbey. Sin embar­go, para quie­nes no la hayan vis­to encon­tra­rán cier­ta difi­cul­tad para iden­ti­fi­car a sus nume­ro­sos per­so­na­jes y el modo en que se vinculan.

En lo que pare­ce una con­ti­nua­ción del pro­gra­ma tele­vi­si­vo, el guión de Fello­wes ubi­ca la acción en el mis­mo lugar en 1927 y comien­za cuan­do Robert Craw­ley el con­de de Grantham (Hugh Bon­ne­vi­lle) y su espo­sa Cora (Eli­za­beth McGo­vern), reci­ben una car­ta del Pala­cio de Buc­kingham anun­cian­do que el rey Geor­ge V (Simon Jones) y su espo­sa (Geral­di­ne James) lle­ga­rán al cas­ti­llo para pasar una noche con moti­vo de la gira que rea­li­za­rán en Yorkshi­re. Es allí que lady Mary (Miche­lle Doc­kery), la hija mayor de los anfi­trio­nes, se ocu­pa de los aspec­tos orga­ni­za­ti­vos a fin de que todo luz­ca impe­ca­ble­men­te duran­te la esta­día de los ilus­tres visi­tan­tes. Como pri­me­ra medi­da deci­de reem­pla­zar momen­tá­nea­men­te al actual mayor­do­mo Tho­mas Barrow (Robert James-Collier) y logra que el jubi­la­do y más expe­ri­men­ta­do encar­ga­do Car­son (Jim Car­ter) retor­ne para imple­men­tar los deta­lles con­cer­nien­tes con la visi­ta real ins­tru­yen­do apro­pia­da­men­te al amplio per­so­nal de ser­vi­cio de Down­ton. Sin embar­go, la sor­pre­sa es mayor cuan­do la comi­ti­va real trae a sus pro­pios sir­vien­tes igno­ran­do a los de la mansión.

Mag­gie Smith

A dife­ren­cia del exce­len­te film Gos­ford Park (2001) de Robert Alt­man con guión de Fello­wes don­de se esta­ble­ce la dife­ren­cia social entre amos (los de arri­ba) y sir­vien­tes (los de aba­jo), aquí ese aspec­to ocu­pa un lugar secun­da­rio. Des­pués de un comien­zo pro­mi­so­rio, el rela­to que está con­for­ma­do por viñe­tas de poca cohe­sión no logra man­te­ner per­ma­nen­te inte­rés. Entre algu­nas de las situa­cio­nes expues­tas se encuen­tra la ani­mo­si­dad exis­ten­te entre la viu­da con­de­sa Vio­let Craw­ley (Mag­gie Smith) y Maud Bashaw (Imel­da Staun­ton), la pri­ma del con­de; eso es debi­do a que Maud, sin here­de­ros legí­ti­mos, pien­sa legar su for­tu­na a su asis­ten­te Lucy Smith (Tup­pen­ce Midd­le­ton) quien a su vez es cor­te­ja­da por el repu­bli­cano Tom Bran­son (Allen Leech). En otro de los epi­so­dios, que nada tie­ne que ver con el tema cen­tral del rela­to, se des­ta­ca la homo­se­xua­li­dad de Barrow, que en esa épo­ca su prác­ti­ca era con­si­de­ra­da un gra­ve delito.

Sin que este lige­ro rela­to pro­vea legí­ti­ma emo­ción, cabe des­ta­car algu­nos sabro­sos diá­lo­gos en don­de las répli­cas del per­so­na­je ani­ma­do por la exce­len­te Smith, cons­ti­tu­yen algu­nos de los momen­tos más des­ta­ca­dos del film. For­mal­men­te, esta pro­duc­ción impre­sio­na visual­men­te con sus impo­nen­tes deco­ra­dos, mag­ní­fi­co ves­tua­rio, la fas­tuo­sa cena real, los bai­les de salón y todo lo que con­cier­ne a las pom­pas del ceremonial.

El resul­ta­do es un film de épo­ca bien inter­pre­ta­do, que aun­que sin tras­cen­der con­ten­ta­rá sobre todo al públi­co que dis­fru­tó con la serie ori­gi­nal. Jor­ge Gutman