HARRIET. Esta­dos Uni­dos, 2019. Un film de Kasi Lemmons

La escla­vi­tud de los afro­ame­ri­ca­nos ha sido tema de nume­ro­sas pelí­cu­las. Aquí, una vez más lo abor­da la rea­li­za­do­ra Kasy Lem­mons des­ta­can­do la estoi­ci­dad y valor de Harriet Tub­man, extra­or­di­na­ria líder abo­li­cio­nis­ta de un movi­mien­to ten­dien­te a eli­mi­nar el sojuz­ga­mien­to de la gen­te de raza negra con­si­de­ra­da pro­pie­dad de los pode­ro­sos escla­vis­tas blancos.

Cynthia Eri­vo

El guión de Gre­gory Allen Howard y de la direc­to­ra comien­za en 1849 ubi­can­do la acción en el esta­do de Mary­land don­de Minty (Cynthia Eri­vo), naci­da como Ara­min­ta Ross, es una de las nume­ro­sas escla­vas en la plan­ta­ción de Edward Bro­dess (Michael Marun­de), al igual que sus her­ma­nas y su madre (Vanes­sa Bell Callo­way). Estan­do casa­da con John (Zac­kary Momoh), quien goza de liber­tad, ambos le piden a Bro­dess que tan­to ella como el res­to de su fami­lia que­den libres; ese pedi­do se encuen­tra jus­ti­fi­ca­do por un docu­men­to legal que John con­si­guió don­de cons­ta que el bisa­bue­lo de Bro­dess había dis­pues­to en su tes­ta­men­to la libe­ra­ción de Minty y su fami­lia. Como res­pues­ta a la peti­ción, el des­pia­da­do escla­vis­ta des­tru­ye esa docu­men­ta­ción agre­gan­do que nada habrá de cam­biar y en con­se­cuen­cia Minty segui­rá sien­do su escla­va. Fren­te a esa res­pues­ta y en la medi­da que Minty se ente­ra que su amo tie­ne la inten­ción de ven­der­la, cobra en ella un impul­so de rebel­día que la lle­va a huir del lugar ini­cian­do un lar­go via­je hacia el nor­te en pro­cu­ra de la tan ansia­da libertad.

Esta pri­me­ra par­te del film carac­te­ri­za­da por la per­se­cu­ción de la cual la fugi­ti­va es obje­to por par­te de Gideon (Joe Alwyn), el hijo de Bro­dess, y los nume­ro­sos obs­tácu­los que debe supe­rar para no ser atra­pa­da está muy bien fil­ma­da ade­más de lograr un ade­cua­do sus­pen­so. El rela­to adquie­re mayor vigor cuan­do des­pués de una tra­ve­sía a pie de 100 millas ella logra lle­gar a Fila­del­fia, en el esta­do de Pen­sil­va­nia don­de no impe­ra la escla­vi­tud. Allí cono­ce a William Still (Les­lie Odom Jr.), un hom­bre negro de gran cora­zón quien le pres­ta su ayu­da y la intro­du­ce a Marie Bucha­nan (Jane­lle Monáe); esta mujer negra que nun­ca vivió la expe­rien­cia de ser escla­va le pro­cu­ra un empleo como tra­ba­ja­do­ra domés­ti­ca, le sumi­nis­tra un fal­so docu­men­to de iden­ti­dad indi­cán­do­le la for­ma en que debe actuar para adqui­rir la apa­rien­cia de una mujer libre y ade­más le ense­ña a mane­jar un arma.

A pesar de ser libre Minty — que a par­tir de enton­ces cam­bia su nom­bre por el de Harriet Tub­man- no se con­ten­ta sola­men­te con haber reco­bra­do su liber­tad sino que tam­bién la quie­re para los suyos. Para cum­plir su pro­pó­si­to y res­ca­tar tam­bién a otros afro­ame­ri­ca­nos escla­vi­za­dos deci­de efec­tuar el camino de retorno hacia la plan­ta­ción con­tan­do con el apo­yo de doce­nas de abolicionistas.

La tena­ci­dad demos­tra­da por esta mujer per­mi­te que sea intro­du­ci­da a una red clan­des­ti­na anti­es­cla­vis­ta cono­ci­da con el nom­bre de Under­ground Rail­road (ferro­ca­rril sub­te­rrá­neo) cuyo obje­ti­vo con­sis­te en ofre­cer refu­gio segu­ro a los escla­vos de los esta­dos sureños.

Cuan­do una ley del Con­gre­so de 1850 san­cio­na el Fugi­ti­ve Sla­ve Act (Ley de Escla­vos Fugi­ti­vos) de 1850 aumen­tan­do las penas para los escla­vos que fue­sen cap­tu­ra­dos aun­que lo hayan sido en los esta­dos no escla­vis­tas, Harriet debe supe­rar el desa­fío con­du­cien­do a los escla­vos a tra­vés de un reco­rri­do de 500 millas hacia Cana­dá don­de la escla­vi­tud ha sido abolida.

Así, esta excep­cio­nal mujer median­te más de una dece­na de misio­nes efec­tua­das logró libe­rar apro­xi­ma­da­men­te 70 escla­vos y tras la gue­rra de sece­sión luchó deno­da­da­men­te para con­se­guir el sufra­gio femenino.

Con un muy buen guión y una remar­ca­ble direc­ción, Lem­mons ha rea­li­za­do un épi­co y emo­ti­vo dra­ma retra­tan­do a una mujer excep­cio­nal que ha sido capaz de mover mon­ta­ñas; en tal sen­ti­do, si ella hubie­ra exis­ti­do hoy día sin duda algu­na habría sido la insu­pe­ra­ble repre­sen­tan­te del #metoo.

Final­men­te cabe admi­rar la esplén­di­da inter­pre­ta­ción logra­da por la actriz bri­tá­ni­ca Eri­vo quien trans­mi­te con máxi­ma inten­si­dad la valen­tía, deter­mi­na­ción y gene­ro­si­dad del per­so­na­je pro­ta­gó­ni­co que arries­gó su vida en pos del dere­cho inalie­na­ble del géne­ro humano como lo es el de su liber­tad. Jor­ge Gutman

PARA­SI­TE. Corea del Sur, 2019. Un film de Bong Joon-ho

Con­fir­man­do su repu­tación de ser uno de los más impor­tan­tes direc­to­res asiá­ti­cos, Bong Joon-ho ha rea­li­za­do un film que cau­só sen­sa­ción en el últi­mo fes­ti­val de Can­nes y que jus­ti­fi­ca­da­men­te obtu­vo la codi­cia­da Pal­ma de Oro con­ce­di­da por el jura­do ofi­cial. Con gran maes­tría el cineas­ta abor­da aquí el tema de la des­igual­dad social impe­ran­te en su país.

Den­tro del géne­ro de la tra­gi­co­me­dia don­de a su vez no están ausen­tes el sus­pen­so y el terror, el film cons­ti­tu­ye una sagaz metá­fo­ra sobre la frac­tu­ra exis­ten­te entre los pobres mise­ra­bles des­crip­tos por el rea­li­za­dor y los inte­gran­tes de las cla­ses pudien­tes, don­de unos mutua­men­te con­si­de­ran a los otros pará­si­tos de la sociedad.

Song Kang-ho

El guión del rea­li­za­dor y Han Jin-won pre­sen­ta un sóli­do clan fami­liar que vive en con­di­cio­nes de extre­ma humil­dad, Esta fami­lia está con­for­ma­da por Ki-taek (Song Kang-ho) un des­em­plea­do indi­vi­duo, su espo­sa Chung-Sook (Chang Hye-jin), y sus dos hijos adul­tos Ki-woo (Choi Woo-shik) y Ki-jung (Park So-dam) vivien­do en el sub­sue­lo de un edi­fi­cio veni­do a menos ubi­ca­do en un dis­tri­to de la cla­se obre­ra de Seúl.

La vida ruti­na­ria del gru­po fami­liar cobra un vuel­co sor­pre­si­vo cuan­do Ki-Woo, reci­be un ofre­ci­mien­to de empleo por par­te de su ami­go Min; como éste debe par­tir al extran­je­ro, el tra­ba­jo con­sis­te en reem­pla­zar­lo como pro­fe­sor de inglés de la ado­les­cen­te Da-hye, (Jung Ziso), quien es la hija de Dong-ik Park (Lee Sun-kyun), un arqui­tec­to millo­na­rio, y de Yeon-kyo (Cho Yeo-jeong); así, sin gran esfuer­zo y valién­do­se de un fal­so diplo­ma Ki-Woo logra ese empleo.

Al visi­tar por pri­me­ra vez la lujo­sa man­sión ultra­mo­der­na en don­de cum­pli­rá sus fun­cio­nes de tuto­ría, el mucha­cho que­da des­lum­bra­do al con­tem­plar ese ambien­te com­ple­ta­men­te nue­vo y has­ta enton­ces des­co­no­ci­do por él como así tam­bién por el extra­or­di­na­rio con­fort del que gozan los inte­gran­tes de esta opu­len­ta familia.

Des­pués de haber con­quis­ta­do la sim­pa­tía de su alum­na y de su pro­tec­to­ra y cré­du­la madre el ave­za­do mucha­cho con­ci­be una astu­ta estra­te­gia para que sus padres y her­ma­na pue­dan ser con­tra­ta­dos por los due­ños de la fami­lia Park a fin de rea­li­zar dife­ren­tes tareas, lograr un buen sala­rio y poder aspi­rar a un nivel de vida más aus­pi­cio­so. Así y sin reve­lar a sus due­ños el víncu­lo de él con los suyos, Ki-woo con­si­gue que su pro­ge­ni­tor sea reclu­ta­do como cho­fer, su her­ma­na como exper­ta pro­fe­so­ra de arte del niño sor­do­mu­do Da-song (Jung Hyeon-jun) de la fami­lia y que su madre sea con­cha­ba­da como ama de lla­ves des­pués de haber logra­do que la pre­ce­den­te fue­ra despedida.

Si has­ta aquí el rela­to adquie­re el tono de una remar­ca­ble come­dia satí­ri­ca don­de el direc­tor con­tra­po­ne habi­li­do­sa­men­te los esti­los de vida de dos estra­tos socia­les radi­cal­men­te opues­tos, lo que sobre­vie­ne des­pués cons­ti­tu­ye una sor­pre­sa mayor para el espec­ta­dor que no con­vie­ne develar.

Gra­cias a un inge­nio­so guión que ofre­ce unas vuel­tas de giro impo­si­bles de pre­ver anti­ci­pa­da­men­te, la his­to­ria es con­du­ci­da hacia un maca­bro des­en­la­ce. Resuel­ta con gran ima­gi­na­ción y a tra­vés de una estu­pen­da pues­ta escé­ni­ca el rea­li­za­dor efec­túa con esta des­car­na­da fábu­la un devas­ta­dor retra­to ilus­tran­do la grie­ta social exis­ten­te entre los pode­ro­sos y los des­am­pa­ra­dos de su tie­rra. El resul­ta­do final es una remar­ca­ble pelí­cu­la don­de lo expues­to por el cineas­ta no es exclu­si­vo de Corea del Sur en la medi­da que la lucha de cla­ses adquie­re dimen­sión uni­ver­sal.  Jor­ge Gutman