DIVOR­CE CLUB. Fran­cia, 2020. Un film de Michaël Youn 108 minutos

Si aca­so el pro­pó­si­to del rea­li­za­dor Michaël Youn ha sido el de ofre­cer una come­dia des­ti­na­da a entre­te­ner, su pro­pó­si­to lamen­ta­ble­men­te nau­fra­ga por­que des­pués de sus pri­me­ros 30 minu­tos Divor­ce Club se des­ca­rri­la por completo.

Arnaud Ducret y Fra­nçois-Xavier Demaison

En la pri­me­ra secuen­cia se obser­va a Ben (Arnaud Ducret), un cua­dra­ge­na­rio agen­te inmo­bi­lia­rio de Mar­se­lla muy ena­mo­ra­do de su espo­sa Vanes­sa (Orne­lla Fleury) quien ines­pe­ra­da­men­te sufre la gran humi­lla­ción de su vida cuan­do públi­ca­men­te se ente­ra de que ella lo enga­ña con su emplea­dor (Ben­ja­min Bio­lay). Prác­ti­ca­men­te deses­pe­ra­do por­que a pesar de todo la sigue aman­do, el deso­la­do mari­do no pue­de encon­trar con­sue­lo por sen­tir­se aban­do­na­do. Todo cam­bia para él cuan­do por azar él reen­cuen­tra a Patrick (Fra­nçois-Xavier Demai­son) un vie­jo ami­go a quien no vio des­de hace muchos años y que igual­men­te divor­cia­do le levan­ta su decaí­do áni­mo. Así le hace ver que el matri­mo­nio cons­ti­tu­ye una escla­vi­tud o más bien una pri­sión de la que es nece­sa­rio salir lo más pron­to posi­ble para gozar de la vida. Para ello lo invi­ta a resi­dir a su fas­tuo­sa resi­den­cia don­de ten­drá amplia opor­tu­ni­dad de gozar de com­pa­ñía feme­ni­na sin ata­du­ra alguna.

Para reafir­mar la liber­tad nada mejor que fun­dar el club de divor­cia­dos don­de la gran man­sión de Patrick se con­vier­te en el refu­gio de hom­bres y muje­res que se hallan en la mis­ma con­di­ción. A todo ello, Ben encuen­tra solaz en Marion (Caro­li­ne Angla­de), una agra­da­ble divor­cia­da due­ña de un club de lucha, de la que ter­mi­na­rá enamorándose.

Repen­ti­na­men­te lo que pare­cía estar pre­sen­cian­do una joco­sa come­dia, el guión se dis­pa­ra en dife­ren­tes direc­cio­nes con­vir­tién­do­se en una gro­tes­ca far­sa con situa­cio­nes no solo des­ca­be­lla­das sino inclu­si­ve del peor gus­to que pro­du­cen una sen­sa­ción de tris­te­za al con­tem­plar cómo el rea­li­za­dor y sus cin­co co-guio­nis­tas inte­gra­dos por Matt Ale­xan­der, Marie-Pie­rre Hus­ter, Clau­de Zidi Jr., Cyri­lle Droux y David Gil­creast, sub­es­ti­man la inte­li­gen­cia del espec­ta­dor. Las actua­cio­nes de Ducret y Demai­son como las del res­to del elen­co inte­gran­te carac­te­ri­zan­do a per­so­nas de edad madu­ra que no han deja­do la eta­pa ado­les­cen­te son típi­ca­men­te cari­ca­tu­res­cas y sin que haya nada espe­cial que resal­tar. No vale la pena pro­se­guir en el aná­li­sis de un film que como el pre­sen­te se ali­men­ta de un humor extre­ma­da­men­te vul­gar y por lo tan­to dese­cha­ble. Jor­ge Gutman