Cró­ni­ca de Jor­ge Gutman

Eva­lua­ción de Fil­mes de Fantasía

He aquí un bre­ve comen­ta­rio sobre 4 pelí­cu­las juz­ga­das en el Fes­ti­val Fan­ta­sia que comen­zó la sema­na pasada.

Stay Onli­ne (Ucra­nia)

Como es bien sabi­do el 24 de febre­ro de 2022 Rusia inva­dió a la sobe­ra­na nación de Ucra­nia. Duran­te las pri­me­ras 2 sema­nas de la infa­me gue­rra com­pa­ñías ucra­nia­nas así como indi­vi­duos dona­ron miles de compu­tado­ras por­tá­ti­les (lap­tops) a volun­ta­rios y a las fuer­zas arma­das de defen­sa territorial.

A cau­sa del con­flic­to de inme­dia­to cesó la pro­duc­ción de fil­mes en Ucra­nia aun­que muchos cineas­tas ucra­nia­nos docu­men­ta­ron los crí­me­nes come­ti­dos por Rusia. En este caso es la direc­to­ra Eva Strel­ni­ko­va valién­do­se de su guión escri­to con Anton Skry­pets quien abor­dó el tema median­te un rela­to de fic­ción que ha sido el pri­me­ro que se fil­mó en mayo de 2022 y que con­tó con el res­pal­do de la Orga­ni­za­ción de Pro­duc­to­res Ucranianos.

https://www.youtube.com/watch?v=rl2-7USD97s

El argu­men­to gira en torno de Kat­ya (Lisa Zaitse­va) una volun­ta­ria que en pose­sión de una lap­top entra en comu­ni­ca­ción con Sava (Hor­dii Dziubynsk­yi) quien se encuen­tra solo en una casa de Bucha, un subur­bio de Kiev, pidién­do­le que le ayu­de ubi­car a su padre (Roman Liakh). Uti­li­zan­do el ardid del super­po­der de Spi­der Man Kat­ya asu­me a dicho super héroe y el niño está con­ven­ci­do de que ella podrá satis­fa­cer su reque­ri­mien­to. En con­se­cuen­cia ella hará monu­men­ta­les esfuer­zos lle­gan­do a invo­lu­crar a su her­mano Vit­ya (Olek­sandr Rudynsk­yi), otro volun­ta­rio de gue­rra. Aun­que el film se desa­rro­lla fun­da­men­tal­men­te vía compu­tador, en don­de ade­más Kat­ya se comu­ni­ca con su madre (Ole­sia Zhu­ra­kivs­ka) y su ami­go ame­ri­cano (Anton Skry­pets), el rela­to adquie­re dra­má­ti­ca envergadura.

Con la sobria rea­li­za­ción de Strel­ni­ko­va y remar­ca­ble actua­ción de Zaitse­va y Dziubynsk­yi, este som­brío film que tie­ne el carác­ter de un docu­men­tal pone a prue­ba la soli­da­ri­dad huma­na duran­te la tra­ge­dia bélica..

With Love and a Major Organ (Cana­dá)

Den­tro del géne­ro de la fan­ta­sía román­ti­ca resul­ta bien­ve­ni­da la pro­yec­ción de esta ori­gi­nal come­dia en la que para dis­fru­tar­la es pre­ci­so sumer­gir­se de lleno en su plan­teo dejan­do a un cos­ta­do su racionalidad.

La novel direc­to­ra Kim Albright valién­do­se del libre­to de Julia Lade­rer quien se basó en su pro­pia obra tea­tral, ubi­ca la his­to­ria en un futu­ro no muy lejano en don­de es posi­ble el inter­cam­bio de órga­nos vita­les entre seres huma­nos. Su pro­ta­go­nis­ta es Ana­bel (Anna Magui­re), una vivaz joven emplea­da en una com­pa­ñía de segu­ros vir­tual que no se sien­te muy cómo­da con los cam­bios impues­tos por la moder­na tec­no­lo­gía; aun­que soli­ta­ria y sin com­pro­mi­so sen­ti­men­tal a la vis­ta, ella rehú­sa seguir los con­se­jos de Cas­sey (Don­na Bene­dic­to) su ami­ga y cole­ga de tra­ba­jo, quien le reco­mien­da recu­rrir a una app para lograr una cita román­ti­ca. Sin embar­go, la suer­te pare­ce son­reír­le cuan­do des­can­san­do en un ban­co de un par­que, a pocos metro de ella tam­bién se encuen­tra leyen­do un perió­di­co Geor­ge (Ham­za Hag), un hom­bre más bien tími­do y no muy extra­ver­ti­do de quien a pri­me­ra vis­ta se sien­te atraída.

Cuan­do des­pués de otros suce­si­vos encuen­tros en el mis­mo lugar ella tra­ta de demos­trar­le que gus­ta de él, Geor­ge imbui­do de repri­mi­das emo­cio­nes la recha­za; es así que des­en­can­ta­da deci­de remo­ver su cora­zón y entre­gár­se­lo como prue­ba de su amor. La ori­gi­na­li­dad de esta his­to­ria resi­de en la con­se­cuen­cia que gene­ra la medi­da adop­ta­da por Ana­bel; así ella se con­vier­te en una per­so­na cuyos sen­ti­mien­tos se han apa­ci­gua­do en tan­to que Geor­ge con el nue­vo cora­zón reci­bi­do de Ana­bel que lo inser­ta en su cuer­po en reem­pla­zo del suyo, se con­vier­te en una per­so­na capaz de adop­tar deci­sio­nes por su cuen­ta y esca­par del domi­nio pose­si­vo que ha ejer­ci­do Mona (Vee­na Sood), su pro­tec­to­ra y domi­nan­te madre.

Armo­ni­zan­do satis­fac­to­ria­men­te la come­dia con el dra­ma, esta surrea­lis­ta his­to­ria inser­ta­da en el mar­co de un ilu­so­rio rea­lis­mo está muy bien ela­bo­ra­da por la debu­tan­te rea­li­za­do­ra habien­do con­ta­do con las bue­nas carac­te­ri­za­cio­nes logra­das por Magui­re y Hag en sus res­pec­ti­vos personajes.

Lovely, Dark, and Deep (Esta­dos Unidos)

En su pri­mer tra­ba­jo como rea­li­za­do­ra Tere­sa Suther­land incur­sio­na en un rela­to de horror psi­co­ló­gi­co caren­te de convicción.

El guión de la cineas­ta pre­sen­ta a Len­non (Geor­gi­na Camp­bell) quien ha logra­do encon­trar un empleo de guar­da­bos­ques en un ais­la­do par­que de Esta­dos Uni­dos y que, entre otras tareas, su misión con­sis­te en inves­ti­gar la des­apa­ri­ción de nume­ro­sas per­so­nas acae­ci­das en los par­ques nacio­na­les del país. A tra­vés de esa bús­que­da ella no pue­de dejar de vin­cu­lar las des­apa­ri­cio­nes con el trau­ma per­so­nal que con­lle­va por acon­te­ci­mien­tos vivi­dos en el pasa­do A medi­da que va atra­ve­san­do el bos­que del inmen­so par­que, éste adquie­re un carác­ter inquie­tan­te que va gene­ran­do en Len­non una sen­sa­ción alu­ci­nan­te don­de pare­ce haber per­di­do con­trol de la realidad.

Entre­mez­clan­do absur­das teo­rías cons­pi­ra­ti­vas que podrían expli­car las des­apa­ri­cio­nes regis­tra­das, la ópe­ra pri­ma de Suther­land que comien­za pro­mi­so­ria­men­te va per­dien­do vue­lo en la medi­da que su guión no gene­ra el cli­ma nece­sa­rio que requie­re una efi­cien­te his­to­ria de horror. A su favor, la pelí­cu­la se bene­fi­cia con la expre­si­va inter­pre­ta­ción brin­da­da por Camp­bell aun­que su per­so­na­je resul­te poco creíble.

The Aban­do­ned (Tai­wán)

En mate­ria de rela­tos poli­cia­les nutri­dos de sóli­da intri­ga la cine­ma­to­gra­fía de Tai­wán emu­la muy bien a la de Corea del Sur a juz­gar por este satis­fac­to­rio film diri­gi­do y coes­cri­to por Tsan Ying-Ting.

Tenien­do como telón de fon­do el gran núme­ro de per­so­nas indo­cu­men­ta­das que pro­ve­nien­tes del sudes­te de Asia habi­tan en Tai­péi, la his­to­ria comien­za con los fes­te­jos que tie­nen lugar en esa ciu­dad en vís­pe­ra del comien­zo de un nue­vo año. Obser­van­do en lo que supo­ne sería su últi­ma vez se encuen­tra apos­ta­da en su coche la ins­pec­to­ra poli­cial Wu Jie (Jani­ne Chang) lis­ta para uti­li­zar su arma con el pro­pó­si­to de sui­ci­dar­se; eso se sabrá des­pués que es debi­do a una fuer­te depre­sión cau­sa­da por la impor­tan­te pér­di­da de su ena­mo­ra­do; quie­re el des­tino que el gri­to de una ado­les­cen­te pidién­do­le soco­rro moti­ve a que Wu Jie inte­rrum­pa su fatal deci­sión, sobre todo por­que cer­ca de don­de ella se encuen­tra apa­re­ce un cuer­po de una mujer cuyo cora­zón ha sido extraí­do así como uno de sus dedos ampu­tados. Lo que en prin­ci­pio pare­ce­ría un acci­den­te, se pre­su­me que hay un ase­sino serial que cau­só esa muer­te; de allí en más y debi­do a su insis­ten­cia, Wu Jie es asig­na­da para inves­ti­gar y loca­li­zar al cri­mi­nal en don­de ten­drá de com­pa­ñe­ra a una entu­sias­ta nue­va ins­pec­to­ra (Chloe Xiang). De inme­dia­to se sabe que hay otras muje­res ase­si­na­das que han sido tra­ba­ja­do­ras migran­tes y cuyos cuer­pos han sido tam­bién mutilados.

Con los requi­si­tos pro­pios de un thri­ller, van apa­re­cien­do nume­ro­sos sos­pe­cho­sos que final­men­te resul­tan ino­cen­tes has­ta que las ins­pec­to­ras encuen­tran a You Sheng (Ethan Juan), un hom­bre deses­pe­ra­do por encon­trar a su novia des­apa­re­ci­da y que si bien desea cola­bo­rar con la poli­cía hay otros ele­men­tos que lo retie­nen. Sin entrar en deta­lles adi­cio­na­les, el rela­to resal­ta el mane­jo de ines­cru­pu­lo­sos empre­sa­rios que ile­gal­men­te emplean a inmi­gran­tes ofre­cién­do­les un míse­ro salario.

Glo­bal­men­te con­si­de­ra­do The Aban­do­ned satis­fa­ce en su doble con­di­ción de buen film de sus­pen­so e ilus­tran­do al pro­pio tiem­po las con­no­ta­cio­nes mora­les de las per­so­nas migran­tes que ter­mi­nan sien­do víc­ti­mas de quie­nes vil­men­te las explotan.