STRAN­GE WAY OF LIFE. Espa­ña, 2023. Un cor­to­me­tra­je escri­to y diri­gi­do por Pedro Almo­dó­var. 31 minutos

Habien­do incur­sio­na­do por pri­me­ra vez en el cor­to­me­tra­je con The Human Voi­ce (2020) roda­do en inglés, Pedro Almo­dó­var retor­na con Stran­ge Way of Life, un nue­vo tra­ba­jo de cor­ta dura­ción y asi­mis­mo habla­do en inglés abor­dan­do una his­to­ria de vaqueros.

Ethan Haw­ke y Pedro Pascal

Con­si­de­ran­do que en este wes­tern sus dos pro­ta­go­nis­tas son homo­se­xua­les, ese fac­tor lo hace dis­tin­guir de los tra­di­cio­na­les fil­mes de este géne­ro, aun­que el direc­tor Ang Lee ya lo había abor­da­do en el exce­len­te film Bro­ke­back Moun­tain (2005). Lo que Almo­dó­var expli­ci­ta es el homo­ero­tis­mo exis­ten­te que bro­ta­ba de los machos del Lejano Oes­te ame­ri­cano bri­llan­te­men­te fil­ma­dos por John Ford, Sam Pec­kin­pah, Nicho­las Ray y Arthur Penn, entre otros gran­des rea­li­za­do­res del género.

Des­pués de un pri­mer plano en el que un gui­ta­rris­ta (Manu Ríos) con su gui­ta­rra ento­na un melan­có­li­co fado, se obser­va a Sil­va (Pedro Pas­cal) un afa­ble vaque­ro que mon­ta­do a caba­llo atra­vie­sa el desier­to lle­gan­do a la peque­ña loca­li­dad ame­ri­ca­na de Bit­ter Creek para su reen­cuen­tro con Jake (Ethan Haw­ke) que es el alcal­de del lugar. A tra­vés de un flash­back se sabe que 25 atrás, los enton­ces mucha­chos (José Con­des­sa y Jason Fer­nán­dez) vivie­ron un apa­sio­na­do roman­ce que aun­que duró esca­sos dos meses eso per­du­ró per­ma­nen­te­men­te en la memo­ria de Sil­va aun­que Jake pre­fie­re olvidar.

Si bien el ama­ble recién lle­ga­do alu­de que el moti­vo de su arri­bo es para un tra­ta­mien­to a su dolor de espal­da, Jake cree que la razón de su via­je es bien dife­ren­te; con todo, eso no impi­de que el reen­cuen­tro renue­ve la pasión de anta­ño en el trans­cur­so de la noche. Todo cam­bia para ambos cuan­do que­da cla­ro que Joe (Geor­ge Stea­ne), el hijo de Sil­va, es sos­pe­cha­do del recien­te ase­si­na­to de la cuña­da de Jake.

Almo­dó­var ape­la a los clá­si­cos ingre­dien­tes del wes­tern don­de no fal­tan las peleas, puñe­ta­zos y tiros cuan­do el enfren­ta­mien­to se pro­du­ce entre los dos aman­tes. El rela­to está dota­do de sen­sua­li­dad y de una cier­ta ter­nu­ra que ema­na en la rela­ción de Sil­va y Jake en el que el rea­li­za­dor plan­tea la natu­ra­le­za del amor y has­ta dón­de el deseo sexual por sí mis­mo pue­de lle­gar a con­for­mar un entra­ña­ble sen­ti­mien­to de cariño.

Dada la bre­ve dura­ción de metra­je, el film no logra la pro­fun­di­dad que su tema requie­re sien­do los fac­to­res téc­ni­cos de pro­duc­ción lo que más se des­ta­ca. Con la cola­bo­ra­ción del nota­ble fotó­gra­fo José Luis Alcai­ne que­da expues­to el pano­ra­ma desér­ti­co con com­ple­ta auten­ti­ci­dad que fue fil­ma­do en el desier­to de Taber­nas en Alme­ría (Anda­lu­cía); asi­mis­mo la músi­ca del lau­rea­do com­po­si­tor Alber­to Igle­sias es fun­cio­nal a la ten­sión que se gene­ra en el trans­cur­so del rela­to, como tam­bién resul­ta vis­to­so el esti­lís­ti­co ves­tua­rio de Anthony Vaccarello.

Sin lle­gar a la mara­vi­lla de su ante­rior cor­to­me­tra­je, aquí resul­ta apre­cia­ble con­tem­plar la rei­vin­di­ca­ción del wes­tern a tra­vés del enfo­que trans­gre­si­vo del cele­bra­do rea­li­za­dor man­che­go.  Jor­ge Gutman