THE HOU­SE­MAID. Esta­dos Uni­dos, 2025. Un film Paul Feig. 131 minutos

Basa­do en la nove­la de Frei­da McFad­den The Hou­se­maid publi­ca­da en 2022 el direc­tor Paul Feig valién­do­se de la adap­ta­ción rea­li­za­da por la guio­nis­ta Rebec­ca Son­nenshi­ne entre­ga con el mis­mo títu­lo un thri­ller insatisfactorio.

Syd­ney Sweeney

Con un comien­zo pro­mi­so­rio se obser­va a Millie (Syd­ney Swee­ney), una joven que se encuen­tra en liber­tad con­di­cio­nal des­pués de haber esta­do en pri­sión debi­do a un tur­bio pasa­do, que nece­si­ta urgen­te­men­te un empleo para poder sub­sis­tir. La opor­tu­ni­dad se pre­sen­ta cuan­do con su coche acu­de a una entre­vis­ta rea­li­za­da por Nina Win­ches­ter (Aman­da Sey­fried) en su opu­len­ta man­sión de Long Island en New York. En ese encuen­tro la son­rien­te due­ña le hace saber que como emplea­da domés­ti­ca debe­rá ocu­par­se de la lim­pie­za de la sun­tuo­sa man­sión, así como coci­nar, aten­der a Andrew (Bran­don Skle­nar), su afa­ble mari­do millo­na­rio, y a su joven hija Cece (India­na Elle); asi­mis­mo Nina le mues­tra su pie­za ubi­ca­da en el áti­co de la resi­den­cia. Es así que para la ino­cen­te Millie todo pare­ce son­reír­le al ser reclu­ta­da para dicho pues­to y tener un alo­ja­mien­to don­de vivir..

El pri­mer roce se pro­du­ce cuan­do al día siguien­te Millie está dis­pues­ta a comen­zar su tarea, se encuen­tra con que furio­sa­men­te Nina le incri­mi­na acu­sán­do­la de haber­le sus­traí­do una notas escri­tas por ella; es así que Andrew con­tem­plan­do esa inau­di­ta esce­na y mos­tran­do su sim­pa­tía hacia la novel emplea­da tra­ta de apa­ci­guar a su esposa.

A par­tir de allí la his­to­ria adop­ta ines­pe­ra­dos giros nutri­dos de situa­cio­nes com­ple­ta­men­te absur­das que obvia­men­te aquí no se habrá de deve­lar sal­vo anti­ci­par que la audien­cia se encuen­tra fren­te a un rela­to de horror pre­sen­cian­do fero­ces dispu­tas, ata­ques con san­grien­tas heri­das y sádi­ca violencia.

La tra­ma de mane­ra algu­na per­mi­te escu­dri­ñar la con­duc­ta de sus tres per­so­na­jes pro­ta­gó­ni­cos y en tal sen­ti­do ello es debi­do a que la fala­cia del guión jamás con­si­gue desa­rro­llar en tér­mi­nos dra­má­ti­cos lo que se propone.

Diri­gi­do sin suti­le­za con el áni­mo de pro­vo­car un legí­ti­mo sus­pen­so, Feig de nin­gu­na mane­ra logra su pro­pó­si­to dado que el malo­gra­do libre­to impi­de escu­dri­ñar la anó­ma­la con­duc­ta de su trío pro­ta­gó­ni­co por lo que en con­se­cuen­cia el rela­to care­ce de enver­ga­du­ra dra­má­ti­ca. En cuan­to a su elen­co tan­to Sey­fried, como Swee­ney y Skle­nar se ajus­tan a lo que el ridícu­lo argu­men­to les deman­da; es por ello que resul­ta difí­cil apre­ciar en su jus­ta medi­da su nivel acto­ral al no com­pren­der racio­nal­men­te el alo­ca­do com­por­ta­mien­to de los per­so­na­jes que animan..

Dicho lo que ante­ce­de, The Hou­se­maid es una pres­cin­di­ble y por lo tan­to olvi­da­ble mues­tra de cine. Jor­ge Gutman