MAGE­LLAN. Por­tu­gal-Espa­ña-Fran­cia-Fili­pi­nas-Tai­wán, 2025. Un film escri­to y diri­gi­do por Lav Díaz. 163 minutos

En un épi­co a la vez que hip­nó­ti­co film el mul­ti­pre­mia­do rea­li­za­dor fili­pino Lav Diaz enfo­ca en Mage­llan, al legen­da­rio expe­di­cio­na­rio por­tu­gués Fer­nan­do de Magallanes.

Sin ser una bio­gra­fía del míti­co explo­ra­dor, el pro­pó­si­to es el de ilus­trar su par­ti­ci­pa­ción en el estruen­do­so efec­to de la colo­ni­za­ción con espe­cial refe­ren­cia a Fili­pi­nas. En su comien­zo que tie­ne lugar en 1511 se obser­va en una aldea de Malac­ca (Fili­pi­nas) a una nati­va mujer des­pro­vis­ta de ropas que corre des­afo­ra­da­men­te a los gri­tos al pre­sen­ciar la lle­ga­da de hom­bres blan­cos. Inme­dia­ta­men­te se com­prue­ba que se ha regis­tra­do una cruel masa­cre con cadá­ve­res espar­ci­dos de la pobla­ción local.

Gael Gar­cía Bernal

De inme­dia­to el guión del rea­li­za­dor tras­la­da la acción a Lis­boa don­de Maga­lla­nes (Gael Gar­cía Ber­nal) tra­ba­jan­do a las órde­nes del gene­ral Alfon­so de Albur­que­que (Roger Koza), no está muy satis­fe­cho dado que el rey Manuel I de Por­tu­gal está en des­acuer­do con la expe­di­ción que inten­ta­ba rea­li­zar. En con­se­cuen­cia se diri­ge a Sevi­lla don­de en 1518 el sobe­rano Car­los I le per­mi­te con­cre­tar su pro­pó­si­to de explo­ra­dor marí­ti­mo tenien­do como meta lle­gar a las Islas Molu­cas (Indo­ne­sia). Así Maga­lla­nes efec­túa la pri­me­ra cir­cun­va­la­ción de la tie­rra median­te un via­je des­de el Océano Atlán­ti­co has­ta el Océano Pacífico.

En la lar­ga tra­ve­sía de alta­mar Maga­lla­nes coman­dan­do la tri­pu­la­ción enfren­ta diver­sos obs­tácu­los moti­va­dos por con­flic­tos emer­gen­tes de los expe­di­cio­na­rios que van suble­ván­do­se lle­gan­do al lími­te de expo­ner la fal­ta de cor­du­ra mental.

La expe­di­ción fina­li­za en 1521 con el arri­bo a Fili­pi­nas, don­de Maga­lla­nes per­si­gue indoc­tri­nar la fe cris­tia­na a los nati­vos, eli­mi­nan­do cual­quier reli­gión con excep­ción de la cató­li­ca. En ese inten­to y con el cla­ro pro­pó­si­to de colo­ni­zar la región, que­da mani­fes­ta­da la atro­ci­dad come­ti­da a la pobla­ción autóctona.

Sin cues­tio­nar la rigu­ro­si­dad his­tó­ri­ca de lo expues­to, lo tras­cen­den­te es que Díaz logra un film des­lum­bran­te que resul­ta a todas luces fas­ci­nan­te. Como una suer­te de hom­bre orques­ta, el rea­li­za­dor ade­más de guio­nis­ta ha teni­do a su car­go el exce­len­te dise­ño de pro­duc­ción como asi­mis­mo la foto­gra­fía que con la cola­bo­ra­ción de Artur Tort cap­ta pri­me­ros pla­nos de nota­ble dimen­sión del entorno en que trans­cu­rre esta his­to­ria. Igual­men­te es loa­ble cómo Díaz ha evi­ta­do refle­jar las bata­llas de exter­mi­na­ción huma­na resal­tan­do úni­ca­men­te sus consecuencias.

El rea­li­za­dor reu­nió un homo­gé­neo elen­co lide­ra­do por Gar­cía Ber­nal quien ofre­ce una estu­pen­da carac­te­ri­za­ción del pro­ta­go­nis­ta des­de sus comien­zos como un joven idea­lis­ta has­ta lle­gar a con­ver­tir­se en un des­agra­da­ble tirano; ade­más de Koza, igual­men­te se des­ta­ca Ánge­la Aze­ve­do ani­man­do a Bea­triz, la espo­sa de Maga­lla­nes; aun­que ese víncu­lo sen­ti­men­tal no cons­ti­tu­ya el moti­vo rele­van­te del film per­mi­te en par­te huma­ni­zar la per­so­na­li­dad del explorador.

En esen­cia, con su espe­cial esti­lo fíl­mi­co Díaz nue­va­men­te rati­fi­ca su con­di­ción de cineas­ta de relie­ve inter­na­cio­nal enca­ran­do este ambi­cio­so pro­yec­to que sin ape­lar a un espec­tácu­lo sen­sa­cio­na­lis­ta demues­tra la des­car­na­da vio­len­cia apa­re­ja­da por la colo­ni­za­ción espa­ño­la. Jor­ge Gutman