SIRAT. Espa­ña-Fran­cia, 2025. Un film de Oli­ver Laxe. 115 minutos

Des­con­cer­tan­te es lo míni­mo que per­mi­te adje­ti­var el inusi­ta­do dra­ma Sirat del rea­li­za­dor Oli­ver Laxe. Obvia­men­te la expec­ta­ti­va ha sido con­si­de­ra­ble tenien­do en cuen­ta que el film es res­pal­da­do por los her­ma­nos Pedro y Agus­tín Almo­dó­var, fue pre­mia­do con el Pre­mio del Jura­do en el últi­mo fes­ti­val de Can­nes y es uno de los cin­co nomi­na­dos al Oscar en la cate­go­ría de Mejor Pelí­cu­la Internacional.

Aun­que en los cré­di­tos ini­cia­les se lee que “el puen­te Sirat conec­ta el infierno con el pasa­do”, des­de ya se pue­de anti­ci­par que lo que se vis­lum­bra a tra­vés de su desa­rro­llo, indi­ca­ría lo opuesto.

La his­to­ria con­ce­bi­da por el rea­li­za­dor con­jun­ta­men­te con el guio­nis­ta San­tia­go Fillol, comien­za pro­mi­so­ria­men­te. En el desier­to marro­quí han lle­ga­do des­de Espa­ña Luis (Ser­gi López) y su peque­ño hijo Este­ban (Bruno Núñez) don­de en medio de una fies­ta elec­tró­ni­ca bai­la­ble que allí tie­ne lugar el atri­bu­la­do padre tra­ta de loca­li­zar a su hija mayor que des­apa­re­ció tiem­po atrás y que en ese sitio podría encon­trar­se; repar­tien­do volan­tes con su foto, nadie de los que allí se encuen­tran la cono­cen ni saben de ella. Repen­ti­na­men­te irrum­pen sol­da­dos quie­nes decla­ran­do el esta­do de emer­gen­cia sus­pen­den la fies­ta ins­tan­do a los asis­ten­tes a eva­cuar el área.

Dado lo que acon­te­ce Luis y Este­ban ‑acom­pa­ña­dos por su perrita‑, deci­den unir­se a un gru­po inte­gra­do por cin­co per­so­nas mar­gi­na­das que se diri­gen a otra fies­ta simi­lar cer­ca de la fron­te­ra con Mau­ri­ta­nia, don­de posi­ble­men­te la chi­ca podría hallar­se. Es así que padre e hijo jun­to con Josh (Joshua Liam Her­der­son), Steff (Ste­fa­nia Gad­da), Jade (Jade Oukid), Bigui (Richard Bellamy) y Tonin (Tonin Jan­vier), via­jan­do en camión ini­cian un via­je a tra­vés del fogo­so desier­to en don­de enfren­tan nume­ro­sos obstáculos.

Lo que pro­si­gue en esta suer­te de road movie no resul­ta con­ve­nien­te ade­lan­tar sal­vo men­cio­nar que repen­ti­na­men­te el rela­to adquie­re un vuel­co brus­co en don­de el rea­li­za­dor des­va­ne­ce el con­trol de sus­pen­so que al prin­ci­pio había man­te­ni­do, al recu­rrir a un mar­ca­do efec­tis­mo con el pro­pó­si­to de impac­tar. Es así que Laxe mani­pu­la al espec­ta­dor a tra­vés de un cli­ma cruel­men­te vio­len­to dejan­do la intri­ga en saber adon­de apun­ta este rela­to que a la pos­tre inne­ce­sa­ria­men­te adquie­re un tono sádi­co y cruel.

Si bien el guión peca por no con­du­cir a par­te algu­na, entre los aspec­tos favo­ra­bles del film es des­ta­ca­ble la bue­na actua­ción del elen­co don­de resul­ta intere­san­te la inter­ac­ción que se esta­ble­ce entre sus per­so­na­jes y el espí­ri­tu de soli­da­ri­dad y ayu­da esta­ble­ci­do; asi­mis­mo la mag­ní­fi­ca foto­gra­fía de Mau­ro Her­ce cap­ta la inmen­si­dad del desier­to nutri­do de imá­ge­nes de inusi­ta­da belleza.

De lo que ante­ce­de, depen­de­rá de cada espec­ta­dor juz­gar por si mis­mo si son váli­dos los meri­to­rios reco­no­ci­mien­tos atri­bui­dos a Sirat. Jor­ge Gutman