Cró­ni­ca de Jor­ge Gutman

FAL­SET­TOS. Auto­res: William Finn y James Lapi­ne – Músi­ca y Letra: William Finn – Pro­duc­ción: Ally Bru­mer — Direc­ción y Coreo­gra­fía: Debo­ra Fried­mann – Direc­ción Musi­cal: Gian­car­lo Sca­lia – Elen­co: Joel Berns­tein, Aman­da Caron, Lucas Cre­lins­ten, Lily Lacha­pe­lle, Jonathan Van­der­zon, Daniel Wil­ken­feld y Emma Yee – Esce­no­gra­fía y Dise­ño de Uti­le­ría: Nik­ki Mabias – Ves­tua­rio: Leah Tole­dano – Ilu­mi­na­ción: Chris­topher War­dell – Dise­ño de Soni­do: Evan Brown. Dura­ción: 2h 40 minu­tos. Repre­sen­ta­cio­nes has­ta el 15 de mar­zo de 2026 en el Segal Cen­tre.

Aun­que con cier­to retar­do ha lle­ga­do a Mon­treal Falset­tos, la come­dia musi­cal de William Finn y James Lapi­ne que fue cono­ci­da en Broad­way en 1992 y pos­te­rior­men­te repues­ta en 2016.

Aman­da Caron y Joel Berns­tein (Foto: Matt Sandoval)

La pie­za inte­gra­da por más de 30 can­cio­nes es total­men­te can­ta­da y a tra­vés de la letra de sus can­cio­nes la audien­cia se va inte­rio­ri­zan­do en su pri­me­ra par­te de los ava­ta­res de una fami­lia judía que en 1979 resi­de en New York. La mis­ma está cons­ti­tui­da por Mar­vin (Daniel Wil­ken­field), su espo­sa Tri­na (Aman­da Caron) y su pre­ado­les­cen­te hijo Jason (Lucas Cre­lins­ten). Des­de el prin­ci­pio se sabe que el matri­mo­nio que­dó trun­co debi­do a que Mar­vin dejó el hogar para vivir con su mejor ami­go y aman­te Whiz­zer (Jonathan Van­der­zon). A todo ello en el seno de la fami­lia se intro­du­ce el psi­quia­tra Men­del (Joel Berns­tein) quien a tra­vés de sus entre­vis­tas con Tri­na se gene­ra un roman­ce en don­de ambos even­tual­men­te se casan.

Daniel Wil­ken­feld, Jonathan Van­der­zon, Lucas Cre­lins­ten y Aman­da Caron (Foto Matt Sandoval)

Es así como en el pri­mer acto se asis­te a la diná­mi­ca esta­ble­ci­da entre sus per­so­na­jes don­de la his­to­ria adquie­re un tono liviano. Algo impor­tan­te de rese­ñar es cómo Jason sien­te el impac­to en el seno de su fami­lia dis­fun­cio­nal don­de encuen­tra ali­cien­te jugan­do aje­drez con­si­go mis­mo como tam­bién con su padre y asi­mis­mo con Whiz­zer. Den­tro de los núme­ros musi­ca­les adquie­re rele­van­cia I Never Wan­ted to Love You, así como Father to Son en don­de se trans­mi­te el gran amor rei­nan­te entre Mar­vin y su hijo.

La his­to­ria que en su segun­da par­te trans­cu­rre en 1981.adquiere un giro dra­má­ti­co cuan­do sur­ge la devas­ta­do­ra epi­de­mia del Sida y Whiz­zer es uno de los afec­ta­dos. Es así que él es aten­di­do en el hos­pi­tal por la doc­to­ra Char­lot­te (Lily Lacha­pe­lle) quien se encuen­tra acom­pa­ña­da por su ena­mo­ra­da Cor­de­lia (Emma Yee). Resul­ta con­mo­ve­dor asis­tir a la esce­na can­ta­da Jason’s Bar Mitz­vah en don­de todos sus fami­lia­res con la doc­to­ra y Cor­de­lia cele­bran el acon­te­ci­mien­to acom­pa­ñan­do al mori­bun­do Whizzer.

Daniel Wil­ken­feld y Jonathan Van­der­zon (Foto: Matt Sandoval)

En líneas gene­ra­les la ajus­ta­da direc­ción y coreo­gra­fía de Debo­ra Fried­mann per­mi­te que en el redu­ci­do esce­na­rio de la sala Stu­dio del Segal Cen­ter los inte­gran­tes del elen­co pue­dan des­pla­zar­se con sol­tu­ra. Todos los artis­tas del repar­to trans­mi­ten su entu­sias­mo a tra­vés de sus cuer­das voca­les y sus bai­les; en todo caso resul­ta sor­pren­den­te a la vez que admi­ra­ble el desem­pe­ño del joven Cre­lins­ten quien can­tan­do y actuan­do expre­sa mag­ní­fi­ca­men­te la viven­cia de su difí­cil per­so­na­je. A su vez es des­ta­ca­ble la ban­da musi­cal diri­gi­da por el pia­nis­ta Gian­car­lo Sca­lia acom­pa­ña­do por los ins­tru­men­tis­tas Noah Cen­tury, Eric Walla­ce y Jason Ma. La esce­no­gra­fía de Nik­ki Mabias resul­ta meri­to­ria en don­de el con­ti­nua­do aco­mo­da­mien­to de los acce­so­rios per­mi­te brin­dar cre­di­bi­li­dad a lo que se está presenciando.

Esta come­dia con­ci­ta inte­rés aun­que el impac­to dra­má­ti­co habría sido supe­rior si en lugar de ser com­ple­ta­men­te can­ta­da hubie­se diá­lo­gos inter­me­dios. De todos modos, tal como ha sido su con­cep­ción resul­ta apre­cia­ble el tra­ta­mien­to de algu­nos de sus tópi­cos como la homo­se­xua­li­dad en el seno de una fami­lia judía superan­do los pre­jui­cios exis­ten­tes, el tra­ta­mien­to de la fe reli­gio­sa y las dife­ren­tes varian­tes que asu­me la rela­ción sentimental..

Final­men­te, resul­ta enco­mia­ble la ambi­cio­sa pro­duc­ción enca­ra­da por Ally Bru­mer cuya pari­ci­pa­ción ha hecho posi­ble que el públi­co ten­ga la opor­tu­ni­dad de juz­gar Fal­set­tos y a su vez con­tri­buir a la rique­za artís­ti­ca de Montreal.