COURT. India, 2014. Un film escri­to y diri­gi­do por Chai­tan­ya Tamhane

Con solo 28 años de edad, el direc­tor Chai­tan­ya Tamha­ne demues­tra una indu­da­ble madu­rez en su ópe­ra pri­ma Court expo­nien­do los veri­cue­tos del sis­te­ma legal de la India, en don­de fren­te a deter­mi­na­dos casos la jus­ti­cia resul­ta desnaturalizada.

Con gran efi­cien­cia el rea­li­za­dor cap­ta las situa­cio­nes absur­das que se pue­den pre­sen­tar toman­do en con­si­de­ra­ción una situa­ción lími­te, aun­que com­ple­ta­men­te fac­ti­ble, que sur­ge de su inge­nio­so guión.

El rela­to que trans­cu­rre en Mum­bai en la épo­ca actual se cen­tra en los esfuer­zos que rea­li­za Vinay Vora (Vivek Gom­ber), un joven abo­ga­do preo­cu­pa­do por la jus­ti­cia social, quien asu­me la defen­sa de Nara­yan Kam­ble (Vira Sathi­dar); este hom­bre de 65 años es un com­po­si­tor de músi­ca fol­cló­ri­ca que ha sido arres­ta­do por haber supues­ta­men­te indu­ci­do con sus can­cio­nes al sui­ci­dio de un tra­ba­ja­dor de aguas cloa­ca­les. En reali­dad, el espec­ta­dor se impo­ne des­pués que las con­di­cio­nes peli­gro­sas en las que el obre­ro desem­pe­ña­ba sus labo­res podría haber sido la razón por la que deci­dió ter­mi­nar con su vida.

Vivek Gom­ber y Gee­tan­ja­li Kulkarni

Duran­te la pri­me­ra de las audien­cias que se van suce­dien­do, Nutan (Gee­tan­ja­li Kul­kar­ni), la abo­ga­da fis­cal, a toda cos­ta soli­ci­ta al imper­tur­ba­ble juez Sada­var­te (Pra­deep Joshi) la con­de­na del can­tan­te que de ser con­si­de­ra­do cul­pa­ble podría reci­bir una pena de has­ta 20 años de pri­sión; en tal sen­ti­do, ella invo­ca leyes y reso­lu­cio­nes que se remon­tan a la épo­ca en que el país aún era una colo­nia y cuyas dis­po­si­cio­nes resul­tan hoy día com­ple­ta­men­te obsoletas.

Si el con­tras­te entre la tra­di­ción y el moder­nis­mo es algo sub­ya­cen­te en el con­tex­to de esta his­to­ria, tam­bién resul­ta de inte­rés notar has­ta qué pun­to los pre­jui­cios influ­yen en los car­gos for­mu­la­dos al can­tan­te en la medi­da que como acti­vis­ta polí­ti­co sus can­cio­nes de pro­tes­ta resul­tan incó­mo­das al sistema.

Ade­más de pre­sen­ciar cómo el jui­cio se va pos­ter­gan­do a tra­vés del tiem­po fren­te a la ausen­cia de evi­den­cias con­cre­tas para con­de­nar al acu­sa­do, el guión tam­bién apun­ta a des­cri­bir las vidas per­so­na­les de las per­so­nas impli­ca­das a fin de evi­tar que los per­so­na­jes resul­ten uni­di­men­sio­na­les como tam­bién para tra­tar de huma­ni­zar­los. Así, en la pri­me­ra esce­na se ve cómo Nara­yan se desem­pe­ña como maes­tro ense­ñan­do a sus alum­nos la geo­gra­fía del país; asi­mis­mo se apre­cia cómo Nutan se ocu­pa de su hogar como cual­quier ama de casa aten­dien­do con aten­ción a su mari­do y sus dos hijos; tam­bién se obser­va cómo resul­ta el víncu­lo de Vora con su madre quien desea que su hijo encuen­tre pron­to a alguien con quien casar­se para que ella pue­da lle­gar a ser abuela.

Aun­que la his­to­ria se sien­te un poco repe­ti­ti­va a tra­vés de las con­ti­nua­das sesio­nes de audien­cia, hecho que trae a la memo­ria la pelí­cu­la ira­ní A Sepa­ra­tion (2012) y la israe­lí Gett (2014), el film tie­ne sufi­cien­tes méri­tos don­de apar­te de expo­ner un tema de inte­rés, cuen­ta con un com­pe­ten­te elen­co de acto­res, una bue­na foto­gra­fía de Mri­nal Des­ai así como el exce­len­te mon­ta­je efec­tua­do por Rikhav Desai.

Con­clu­sión: Una intere­san­te crí­ti­ca a la dis­fun­cio­na­li­dad de la jus­ti­cia a tra­vés de un caso absur­do.  Jor­ge Gutman