ONLY LOVERS LEFT ALI­VE. Gran Bre­ta­ña-Ale­ma­nia, 2013. Un film escri­to y diri­gi­do por Jim Jarmush

Inter­nán­do­se en un terreno inusual, Jim Jar­mush ofre­ce un rela­to román­ti­co de una atí­pi­ca pare­ja de vam­pi­ros huma­nos. El rea­li­za­dor, que por pri­me­ra vez fil­ma una pelí­cu­la en for­ma digi­tal, insu­fla a su rela­to con músi­ca y cier­to con­te­ni­do poé­ti­co, aun­que sin dejar de lado los cli­chés pro­pios del género.

Til­da Swin­ton y Tom Hiddleston

Los aman­tes sobre­vi­vien­tes que dan títu­lo al film son dos vam­pi­ros que viven en dife­ren­tes luga­res del pla­ne­ta pero que a pesar del espa­cio geo­grá­fi­co que los sepa­ra el amor per­ma­ne­ce intac­to entre ellos. Adam (Tom Hidd­les­ton) es un músi­co roc­ke­ro en esta­do depre­si­vo y sin gran moti­va­ción que resi­de en una góti­ca casa de la decaí­da ciu­dad de Detroit; este suje­to pare­ce evi­den­ciar cier­to can­san­cio por una inmor­ta­li­dad no del todo desea­da des­pués de haber vivi­do lar­ga­men­te duran­te varios siglos. Com­ple­ta­men­te retraí­do del mun­do exte­rior por des­pre­ciar a la socie­dad en que vive, su con­tac­to con huma­nos lo rea­li­za a tra­vés de dos per­so­nas; una de ellas es el Dr. Watson (Jef­frey Wright) quien le sumi­nis­tra la san­gre obte­ni­da del hos­pi­tal local don­de tra­ba­ja, de modo que Adam no nece­si­ta ata­car a la gen­te para poder ali­men­tar­se; el otro humano es Ian (Anton Yel­chin), un músi­co cole­ga que le pro­vee gui­ta­rras y/o balas en el caso que opte sui­ci­dar­se. Eve (Til­da Swin­ton), la espo­sa de Adam, habi­ta en Tán­ger y res­pon­de a un carác­ter total­men­te opues­to al suyo por cuan­to dis­fru­ta ple­na­men­te de su exis­ten­cia y sus incli­na­cio­nes inte­lec­tua­les le per­mi­ten gozar en las con­ver­sa­cio­nes lite­ra­rias man­te­ni­das con el cen­te­na­rio poe­ta vam­pi­ro Chris­topher Mar­lo­we (John Hurt) quien pare­ce haber sido el autor de las obras de Shakespeare.

El reen­cuen­tro del matri­mo­nio se pro­du­ce cuan­do Eve en una con­ver­sa­ción de video que man­tie­ne con su mari­do lo nota des­es­pe­ran­za­do; es así que ella vue­la de inme­dia­to a Detroit para tra­tar de esti­mu­lar­lo sobre las cosas lin­das que la vida pue­de seguir ofre­cién­do­les a pesar de estar rodea­dos de zom­bies, tal como ellos deno­mi­nan a los huma­nos a quie­nes cali­fi­can de estú­pi­dos. El román­ti­co encuen­tro de estas dos almas geme­las se ve alte­ra­do con la lle­ga­da ines­pe­ra­da de Ada (Mia Wasi­kows­ka), la rebel­de e iras­ci­ble her­ma­na menor de Eve, quien per­tur­ba la inti­mi­dad de los ena­mo­ra­dos. Si bien el tono de come­dia melan­có­li­ca está bien logra­do, la últi­ma par­te del rela­to con su dra­má­ti­co des­en­la­ce resul­ta deslucida.

Argu­men­tal­men­te, la his­to­ria es rela­ti­va­men­te ende­ble y lán­gui­da sin que pase mucho en su desa­rro­llo como para sus­ci­tar intri­ga o gran emo­ción; sin embar­go lo que tras­cien­de en este film es la bue­na inter­pre­ta­ción cen­tral de Hidd­les­to­ne y Swin­ton quie­nes den­tro de las carac­te­rís­ti­cas espe­cia­les impues­tas por el rela­to trans­mi­ten ade­cua­da­men­te los sen­ti­mien­tos que ani­man a sus per­so­na­jes. Con­tras­tan­do el nihi­lis­mo de Adam con la lumi­no­si­dad de Eve, ambos intér­pre­tes dotan a sus per­so­na­jes una apre­cia­ble melan­co­lía. Ade­más de un humor iró­ni­co ‑carac­te­rís­ti­co de las pelí­cu­las de Jar­mush- el film se nutre de refe­ren­cias rela­cio­na­das con la cien­cia, lite­ra­tu­ra, dan­za y otras ramas de la cul­tu­ra que se aco­plan ade­cua­da­men­te al mismo.

Visual­men­te ele­gan­te, la foto­gra­fía de Yorick le Saux crea la atmós­fe­ra nece­sa­ria fun­cio­nal a la tra­ma don­de, entre otros ele­men­tos, que­da resal­ta­da la deso­la­da visión noc­tur­na de Detroit. Final­men­te Jar­mush, que antes que cineas­ta fue músi­co, otor­ga espe­cial aten­ción a la ban­da sono­ra, sobre todo por­que la músi­ca jue­ga en este film un rol impor­tan­te; para ello con­tó con la par­ti­ci­pa­ción de Jozef van Wis­sem y Sqürl, inclu­yen­do tan­to músi­ca clá­si­ca como así tam­bién melo­días de carác­ter popu­lar mati­za­da por las can­cio­nes de Wan­da Jack­son, Deni­se la Salle o bien la ofre­ci­da por la exce­len­te can­tan­te liba­ne­sa Yas­mi­ne Hamdam.

Con­clu­sión: Una enso­ña­do­ra his­to­ria de vam­pi­ros un tan­to des­ni­ve­la­da que con­for­ma­rá a los ciné­fi­los adic­tos al cine de Jar­mush.  Jor­ge Gutman

THE RAIL­WAY MAN. Aus­tra­lia-Gran Bre­ta­ña, 2013. Un film de Jonathan Teplitzky 

El tema de la Segun­da Gue­rra Mun­dial ya vis­to en innu­me­ra­bles pelí­cu­las es con­si­de­ra­do nue­va­men­te en The Rail­way Man toman­do como refe­ren­cia el dra­ma real vivi­do por Eric Lomax como inte­gran­te de las fuer­zas arma­das bri­tá­ni­cas en el con­ti­nen­te asiá­ti­co duran­te ese dra­má­ti­co perío­do. El rea­li­za­dor Jonathan Teplitzky se ins­pi­ró en dichos acon­te­ci­mien­tos narran­do una his­to­ria de per­dón y recon­ci­lia­ción en un rela­to que aun­que bien inten­cio­na­do nun­ca logra cun­dir emo­cio­nal­men­te como debiera.

Colin Firth y Nico­le Kidman

El rea­li­za­dor se basó en el libro auto­bio­grá­fi­co que Lomax publi­có en 1995 y que adap­ta­do por los guio­nis­tas Frank Cot­trell Boy­ce y Andy Pater­son comien­za en 1983 cuan­do Eric (Colin Firth) se encuen­tra via­jan­do en un tren esco­cés y cono­ce a la boni­ta Pat­ti (Nico­le Kid­man); de inme­dia­to que­da esta­ble­ci­da una sim­pa­tía recí­pro­ca que con­du­ce al roman­ce y pos­te­rior casa­mien­to. Poco tiem­po des­pués de la boda, y sin que nada lo pre­sa­gia­ra, Lomax demues­tra sig­nos del pro­fun­do trau­ma que lo embar­ga a tra­vés de dra­má­ti­cas pesa­di­llas que le revi­ven el dra­ma vivi­do duran­te el con­flic­to béli­co cuan­do en 1942 es apre­sa­do en Sin­ga­pur como pri­sio­ne­ro de gue­rra por par­te del ejér­ci­to japo­nés. De esta mane­ra, el comien­zo román­ti­co del rela­to cede lugar a una his­to­ria de horren­das alu­ci­na­cio­nes sufri­das por Eric quien explí­ci­ta­men­te se nie­ga a hablar sobre el tema con su espo­sa. Pat­ti, en su inten­to de ayu­dar­lo, recu­rre a Fin­lay (Ste­llan Skars­gard), un ami­go de Eric que corrió su mis­ma suer­te, quien le hace saber lo que real­men­te acon­te­ció duran­te el cau­ti­ve­rio de su esposo. 

A tra­vés de flash­backs que­dan refle­ja­dos el vía cru­cis de Lomax (inter­pre­ta­do de joven por Jeremy Irvi­ne) quien como exper­to en tre­nes fue for­za­do a tra­ba­jar en Tai­lan­dia en la cons­truc­ción de la línea ferro­via­ria que uni­ría a ese país con Bir­ma­nia; como con­se­cuen­cia de haber fabri­ca­do una secre­ta radio recep­to­ra de infor­ma­ción, Lomax es some­ti­do a las más exe­cra­bles tor­tu­ras por par­te de Naga­se (Tan­roh Ishi­da), un joven ofi­cial nipón. Esa dolo­ro­sa expe­rien­cia mar­ca el futu­ro de su exis­ten­cia al tener que con­vi­vir en for­ma trau­má­ti­ca con los fan­tas­mas del pasa­do. Lo sor­pren­den­te es que al fina­li­zar la gue­rra el cri­mi­nal logra esca­par sin ser cas­ti­ga­do y vol­vien­do al pre­sen­te se lo ve a Naga­se (aho­ra inter­pre­ta­do por Hiro­yu­ki Sana­da) tra­ba­jan­do como guía turís­ti­co en los mis­mos cam­pos don­de los pri­sio­ne­ros estu­vie­ron inter­na­dos y tor­tu­ra­dos. Cuan­do Lomax lle­ga a ubi­car­lo y lo con­fron­ta con el pro­pó­si­to de ven­gar­se por haber­le arrui­na­do la vida, sur­ge enton­ces una acti­tud de increí­ble gene­ro­si­dad de su par­te per­do­nan­do a ese sádi­co inhumano. 

Si bien lo que el film quie­re refle­jar es la con­duc­ta de un indi­vi­duo sufri­do que a tra­vés de un acto de catar­sis tra­ta de expul­sar defi­ni­ti­va­men­te los demo­nios que lo ago­bian, la narra­ción de Teplitzky impi­de com­pren­der el com­por­ta­mien­to psi­co­ló­gi­co de quien fue espan­to­sa­men­te tra­ta­do. Pero lo más obje­ta­ble del rela­to es que no crea el cli­ma nece­sa­rio como para que el espec­ta­dor pue­da acep­tar con con­vic­ción el lazo de comu­ni­ca­ción que se enta­bla entre la víc­ti­ma y su anti­guo ver­du­go, a pesar de tra­tar­se de una his­to­ria verí­di­ca. Aun­que el film reúne todos los ele­men­tos como para desa­rro­llar un rela­to poten­te capaz de emo­cio­nar, la errá­ti­ca direc­ción impi­de que adquie­ra la fuer­za nece­sa­ria para que uno se invo­lu­cre de lleno en lo que está suce­dien­do, a pesar de la efec­ti­vi­dad de Firth así como de Irvi­ne en la carac­te­ri­za­ción de Lomax. La par­ti­ci­pa­ción de Kid­man es secun­da­ria y la rela­ción de su per­so­na­je con el de su mari­do no alcan­za a tener espe­cial relevancia. 

Con­clu­sión: Una tris­te his­to­ria que aun­que ver­da­de­ra care­ce de la fuer­za nece­sa­ria para lle­gar a con­mo­ver.  Jor­ge Gutman