LUCY. Esta­dos Uni­dos-Fran­cia, 2014. Un film escri­to y diri­gi­do por Luc Besson

Aun­que Luc Bes­son ofre­ció en el pasa­do algu­nas pelí­cu­las res­pe­ta­bles como La Fem­me Niki­ta (1990) y The Fifth Ele­ment (1997), entre otras, su más recien­te fil­mo­gra­fía como rea­li­za­dor y guio­nis­ta no sido muy satis­fac­to­ria y sin que su recien­te fil­me Lucy alcan­ce a mejo­rar la situa­ción. A tra­vés de un rela­to de cien­cia fic­ción, el rea­li­za­dor con­ci­be un per­so­na­je de super­he­roí­na ven­ga­do­ra para el exclu­si­vo luci­mien­to de Scar­lett Johans­son, tra­tan­do de con­ju­gar la his­to­ria pro­pues­ta con un tin­te pseu­do cien­tí­fi­co que no ter­mi­na de conformar.

Scar­lett Johansson

En pocas pala­bras, el guión intro­du­ce a Lucy (Johans­son) una her­mo­sa estu­dian­te que se encuen­tra en Tai­pei y que cae en las gue­rras de unos ase­si­nos tra­fi­can­tes de dro­gas lide­ra­dos por un san­grien­to mafio­so (Choi Min-Sik); el pro­pó­si­to es uti­li­zar­la como mula a fin de trans­por­tar bol­si­tas de nar­có­ti­cos con pro­pie­da­des alu­ci­na­to­rias con des­tino a otros tra­fi­can­tes de Euro­pa. Cuan­do el arries­ga­do paque­te que trans­por­ta en su cuer­po se rom­pe, Lucy mila­gro­sa­men­te sal­va su vida y va desa­rro­llan­do gra­dual­men­te una capa­ci­dad cere­bral con pode­res que exce­den amplia­men­te a los que un ser humano pue­de lle­gar a tener; esa apti­tud la uti­li­za­rá para ven­gar­se de sus des­pia­da­dos secuestradores.

Inter­ca­lan­do con lo que ante­ce­de, se asis­te a las diser­ta­cio­nes de Nor­man (Mor­gan Free­man), un cien­tí­fi­co pro­fe­sor que en París se dedi­ca al estu­dio del cere­bro, expo­nien­do a su audien­cia la teo­ría de que el hom­bre –gené­ri­ca­men­te hablan­do- sola­men­te uti­li­za una míni­ma par­te de su capa­ci­dad cere­bral y que si desa­rro­lla­ra todo el poten­cial exis­ten­te, sería al pre­cio de la pér­di­da de su alma. De algu­na for­ma esos par­la­men­tos están ilus­tra­dos en el com­por­ta­mien­to que Lucy demues­tra con su accio­nar de robot ani­qui­lan­do vio­len­ta­men­te a quie­nes se inter­po­nen en su camino.

Bes­son podría mere­cer el bene­fi­cio de la duda sobre su inten­ción de que­rer ofre­cer un film de acción que a la vez resul­te inte­lec­tual­men­te intri­gan­te. Pero lo que más se infie­re es que el pro­pó­si­to de esta his­to­ria es el de brin­dar úni­ca­men­te un pasa­tiem­po intras­cen­den­te mos­tran­do a una atlé­ti­ca Johans­son con sus impre­sio­nan­tes actos de bra­vu­ra para que los jóve­nes espec­ta­do­res se sumer­jan en lo que están vien­do dejan­do el cere­bro de lado aun­que apre­cian­do los resul­ta­dos visua­les de los efec­tos espe­cia­les emplea­dos. Esa impre­sión se ve rati­fi­ca­da por la mane­ra en que con­clu­ye el film don­de repen­ti­na­men­te apa­re­cen los cré­di­tos fina­les inte­rrum­pien­do el desa­rro­llo del rela­to; eso podría acon­te­cer ya sea por­que no hubo fon­dos sufi­cien­tes para seguir fil­man­do o bien por­que Bes­son no se encon­tró ins­pi­ra­do para ofre­cer un final apro­pia­do a su absur­da historia.

Con­clu­sión: Una des­ca­be­lla­da his­to­ria al ser­vi­cio de una bella y for­ni­da Scar­lett Johans­son.  Jor­ge Gutman