Cró­ni­ca de Jor­ge Gutman

THE SECRET ANNEX. Autor: Alix Sobler – Direc­ción Escé­ni­ca: Mar­cia Kash –- Elen­co: Sara Farb, Judith Bari­beau, Anne Cas­sar, Brett Donahue, Mar­cel Jean­nin – Esce­no­gra­fía y Ves­tua­rio: Michael Eagan – Ilu­mi­na­ción: Spi­ke Lyne – Com­po­si­tor: Chris­tian Tho­mas — Dura­ción: 1hora 45 minu­tos con un entre­ac­to de 20 minu­tos- Repre­sen­ta­cio­nes: Has­ta el 21 de febre­ro de 2016 en la sala prin­ci­pal del Segal Cen­tre (www.segalcentre.org)

Es loa­ble la inten­ción per­se­gui­da por la dra­ma­tur­ga Alix Sobler al tra­tar de revi­vir a Anne Frank, cuyo dia­rio per­so­nal con­mo­vió al mun­do con su lec­tu­ra. Sin embar­go, el pro­pó­si­to de actua­li­zar su vigen­cia a tra­vés del arti­fi­cio sobre “¿qué hubie­ra pasa­do si ella habría sobre­vi­vi­do el holo­caus­to?” no se tra­du­ce en una obra que real­men­te impacte.

Sara Farb y Judith Bari­beau (Foto de Andrée Lanthier)

Si bien el encuen­tro ima­gi­na­ti­vo de per­so­na­jes his­tó­ri­cos ha sido moti­vo para que muchos auto­res hayan uti­li­za­do este arti­fi­cio ‑don­de uno de los ejem­plos es la exce­len­te obra Tra­ves­ties de Tom Stoppard‑, en este caso se asis­te a una situa­ción total­men­te dife­ren­te por­que se tra­ta de per­so­na­jes reales cuyas vidas fue­ron cobra­das por el Holo­caus­to y que en el caso de la emble­má­ti­ca Anne su Dia­rio sus­ci­tó res­pe­to y admi­ra­ción por­que pre­ci­sa­men­te fue des­cu­bier­to des­pués de su muer­te. ¿Habría el mun­do ente­ro sabi­do de Anne si aca­so ella hubie­ra sobre­vi­vi­do como otra gen­te ha teni­do afor­tu­na­da­men­te la suer­te de sal­var su vida?

Sara Farb y Mar­cel Jean­nin (Foto de Anr­drée Lanthier)

Más allá de la pre­gun­ta pre­ce­den­te, cabe esbo­zar en pocas líneas el modo en que Sobler da rien­da a su ima­gi­na­ción. La Anne Frank de 15 años que logró sobre­vi­vir es aho­ra una joven­ci­ta de 22 años (Sara Farb) que habi­ta en Brooklyn, Nue­va York, jun­to a su her­ma­na Mar­got (Anne Cas­sar). Ambas fre­cuen­tan a Peter (Brett Donahue) quien en el Dia­rio era el hijo del matri­mo­nio Van Pels que tam­bién se encon­tra­ba en el mis­mo escon­di­te don­de se refu­gia­ba la fami­lia Frank. El tema cen­tral de la obra resi­de en el deseo de Anna en ver publi­ca­do su dia­rio ínti­mo por una edi­to­rial a fin de brin­dar a la huma­ni­dad una visión de lo acon­te­ci­do; sin embar­go sus esfuer­zos resul­tan difí­ci­les de con­cre­tar cuan­do la edi­to­ra (Judith Bari­beau) con quien entra en con­tac­to le mani­fies­ta que el con­te­ni­do de su tra­ba­jo no es lo sufi­cien­te­men­te intere­san­te para atraer al públi­co lec­tor por­que todo trans­cu­rre en un ambien­te cerra­do y ade­más por­que no exis­te un final dra­má­ti­co cómo habría resul­ta­do si aca­so ella hubie­ra perecido.

El elen­co com­ple­to (Foto de Andrée Lanthier)

Las suce­si­vas entre­vis­tas entre Anna y la edi­to­ra resul­tan lo más des­ta­ca­ble de la pie­za por­que Sobler tra­ta de remar­car que un már­tir des­apa­re­ci­do es más impor­tan­te para la ven­ta de un libro que un sobre­vi­vien­te de la gue­rra. En todo caso, el gran pro­ble­ma de esta pie­za es que su auto­ra entre­mez­cla el tema cen­tral con una his­to­ria román­ti­ca don­de por una par­te Peter, a pesar de estar com­pro­me­ti­do con otra per­so­na, quie­re a Anne como mujer pero ella solo sien­te por él un pro­fun­do sen­ti­mien­to de amis­tad. A todo ello, el rela­to agre­ga la pre­sen­cia de Michael Stein (Mar­cel Jean­nin), el jefe don­de tra­ba­ja la joven quien atraí­do hacia ella le pro­po­ne matri­mo­nio. Todo ese trián­gu­lo sen­ti­men­tal se ase­me­ja a un melo­dra­ma ruti­na­rio que dis­trae la razón de ser de esta pie­za. De esta mane­ra, la obse­sión de Anne para que su dia­rio pue­da publi­car­se, dejan­do en segun­do lugar su vida con­yu­gal así como pos­ter­gan­do su voca­ción mater­nal, nun­ca alcan­za el cariz dra­má­ti­co reque­ri­do. Cuan­do con el pasar de los años lle­ga final­men­te a con­ven­cer­se de que el Dia­rio jamás será publi­ca­do, su con­clu­sión de dejar atrás el dolo­ro­so pasa­do y comen­zar a apre­ciar la mara­vi­lla de vivir con total ple­ni­tud, no lle­ga a cobrar resonancia.

Las debi­li­da­des de la his­to­ria plan­tea­da por Sobler se encuen­tran en par­te ate­nua­das por la diná­mi­ca direc­ción impre­sa por Mar­cia Kash quien habien­do diri­gi­do en varias opor­tu­ni­da­des el Dia­rio de Anne Frank ha sabi­do res­ca­tar lo mejor que esta pie­za pudo brindarle.

Otro de los aspec­tos posi­ti­vos de esta vela­da tea­tral es su elen­co. Farb des­cue­lla brin­dan­do brío, apa­sio­na­mien­to y total entu­sias­mo en su carac­te­ri­za­ción de Anne. A pesar de sus roles esque­má­ti­cos, Cas­sar, Donahue y Jean­nin igual­men­te ofre­cen un satis­fac­to­rio desem­pe­ño inter­ac­tuan­do con Farb. Espe­cial dis­tin­ción mere­ce Bari­beau don­de como la eje­cu­ti­va de la edi­to­rial, demues­tra ple­na con­vic­ción al tra­tar de demos­trar­le a Anne que la publi­ca­ción comer­cial­men­te exi­to­sa de un libro radi­ca en que su con­te­ni­do entre­ten­ga al lec­tor más allá de que sea veraz o no lo que se cuen­ta. Fina­men­te, la esce­no­gra­fía de Michael Eagan, inclu­yen­do entre otros deco­ra­dos un salón de estar, dor­mi­to­rio y escri­to­rio de tra­ba­jo, resul­tan fun­cio­na­les al con­te­ni­do de la obra.