L’É­CO­NO­MIE DU COUPLE / AFTER LOVE. Fran­cia-Bél­gi­ca, 2016. Un film de Joa­chim Lafosse

Si bien se han vis­to nume­ro­sos fil­mes abor­dan­do la desin­te­gra­ción de un víncu­lo con­yu­gal con la car­ga de resen­ti­mien­to y movi­li­za­ción emo­cio­nal que tal expe­rien­cia con­lle­va, L’é­co­no­mie du couple se dis­tin­gue por­que apor­ta un ele­men­to adi­cio­nal al con­si­de­rar el aspec­to vin­cu­la­do con la par­ti­ción de bie­nes ganan­cia­les al momen­to de la separación.

Cédric Kahn y Béré­ni­ce Bejo

El rea­li­za­dor bel­ga Joa­chin Laf­fo­se que es tam­bién autor del guión y de los diá­lo­gos jun­to con Fanny Bur­dino y Maza­ri­ne Pin­geot, ubi­ca la acción en Bru­se­las pre­sen­tan­do a Marie (Béré­ni­ce Bejo) y Boris (Cédric Kahn); ellos con­vi­vie­ron duran­te 15 años y for­ma­ron una fami­lia con dos niñas geme­las, Jade y Mar­gaux (Jade y Mar­gaux Soent­jens). Cuan­do el rela­to comien­za se com­prue­ba que esa unión ya no exis­te y si bien Boris desea­ría que la rela­ción con­ti­nua­se, Marie fir­me­men­te se opo­ne a ello.

A pesar de la rup­tu­ra la ex pare­ja está obli­ga­da a com­par­tir la con­for­ta­ble casa com­pra­da en el pasa­do a las que a tra­vés de los años Boris, que es arqui­tec­to, ha efec­tua­do mejo­ras para man­te­ner­la en buen esta­do. Esa for­za­da con­vi­ven­cia físi­ca se debe a que él rehú­sa dejar la vivien­da por­que al no tener un empleo fijo y en la medi­da que finan­cie­ra­men­te ha depen­di­do de su mujer, la prin­ci­pal pro­vee­do­ra de dine­ro de ese hogar, no está en con­di­cio­nes de afron­tar el arrien­do de un piso don­de habitar.

A dife­ren­cia de otros fil­mes don­de la cus­to­dia de los hijos cons­ti­tu­ye el nudo con­flic­ti­vo de una des­unión mari­tal, la tiran­tez sur­ge aquí por razo­nes fun­da­men­tal­men­te eco­nó­mi­cas. Así, Boris está en des­acuer­do con el valor que Marie adju­di­có a la pro­pie­dad para su ven­ta a fin de dis­tri­buir el valor de la mis­ma; ella sola­men­te con­si­de­ró su pre­cio de com­pra ini­cial y no el actual del mer­ca­do tenien­do en cuen­ta que los tra­ba­jos rea­li­za­dos por Boris para mejo­rar­la con­tri­bu­ye­ron a que su valor sea sus­tan­cial­men­te más elevado.

El film es valio­so en la bue­na des­crip­ción de deta­lles coti­dia­nos den­tro del con­tex­to de una coexis­ten­cia dia­ria de dos per­so­nas des­uni­das. La tris­te­za que impli­ca la rup­tu­ra de una pare­ja está muy bien refle­ja­da en las dos peque­ñas niñas que de algún modo se encuen­tran per­tur­ba­das con­tem­plan­do las ren­ci­llas, vela­dos insul­tos y humi­lla­cio­nes de sus padres.

A fin de ate­nuar el cli­ma de ten­sión rei­nan­te, Lafos­se ilus­tra una esce­na muy emo­ti­va don­de papá, mamá y las nenas bai­lan ani­ma­da­men­te en con­jun­to dan­do la ilu­so­ria idea de que la uni­dad fami­liar podría recom­po­ner­se. Otros deta­lles demues­tran cómo la madre de Marie (Marthe Keller), tenien­do en cuen­ta que su yerno sigue aman­do a su hija, tra­ta en lo posi­ble de lograr la recon­ci­lia­ción de la pareja

Lafos­se no sumi­nis­tra deta­lles por el cual se ha pro­du­ci­do la sepa­ra­ción como tam­po­co juz­ga a sus per­so­na­jes. Lo impor­tan­te es que el film a pesar de su pesi­mis­mo no deja entre­ver que se esté con­tem­plan­do una tra­ge­dia; a pesar de todo, se apre­cia un viso de ter­nu­ra que ani­ma a sus per­so­na­jes y la posi­bi­li­dad de que su final abier­to pudie­se dejar una luz de esperanza.

Cier­ta­men­te esta pelí­cu­la ofre­ce más de una lec­tu­ra y cual­quie­ra sea la que esco­ja el espec­ta­dor lo cier­to es que tan­to Bejo como Kahn ofre­cen estu­pen­das inter­pre­ta­cio­nes que per­mi­ten que uno pue­da cap­tar el esta­do emo­cio­nal que atra­vie­san Marie y Boris sin que impli­que la nece­si­dad de jus­ti­fi­car sus con­duc­tas. En esen­cia, el rea­li­za­dor ha logra­do un muy buen dra­ma con­yu­gal que mues­tra cuá­les son los lazos que unen a dos seres una vez que el amor se ha des­va­ne­ci­do. Jor­ge Gutman