NOUS SOM­MES LES AUTRES. Cana­dá, 2017. Un film de Jean-Fra­nçois Asselin

Este thri­ller psi­co­ló­gi­co de Jean-Fra­nçois Asse­lin des­con­cier­ta por cuan­to par­tien­do de una intere­san­te pre­mi­sa al pro­me­diar su metra­je adop­ta un rum­bo dife­ren­te sin que pue­da deter­mi­nar­se qué es lo que se pro­po­ne lograr.

Pas­cal Bussières

Pas­ca­le Bus­siè­res ani­ma a Myriam Lam­bert, una mujer que se encuen­tra suma­men­te inquie­ta por­que súbi­ta­men­te su mari­do Ale­xan­dre Picard des­apa­re­ció; él es un famo­so arqui­tec­to que tra­ba­ja en un impor­tan­te estu­dio de arqui­tec­tu­ra jun­to con ella. Myriam ocul­ta la des­apa­ri­ción a su jefe (James Hynd­man) y a los demás inte­gran­tes de la ofi­ci­na a quie­nes les dice que ella está en per­ma­nen­te comu­ni­ca­ción con Ale­xan­dre. Antes de su ausen­cia ambos esta­ban invo­lu­cra­dos en un pro­yec­to ambi­cio­so refe­ri­do a la maque­ta de un cen­tro artís­ti­co para ser pre­sen­ta­do en un con­cur­so inter­na­cio­nal. Debi­do a esa cir­cuns­tan­cia, Myriam con­tra­ta los ser­vi­cios de Fré­dé­ric Ven­ne (Émi­le Proulx-Clou­tier), un joven y talen­to­so arqui­tec­to, a quien le soli­ci­ta que tome a su car­go la pla­ni­fi­ca­ción del refe­ri­do pro­yec­to. Gra­dual­men­te, a tra­vés del buen tra­ba­jo que va rea­li­zan­do este pro­fe­sio­nal logra ganar­se el res­pe­to y la admi­ra­ción de sus colegas.

Para­le­la­men­te a la situa­ción plan­tea­da, en esta his­to­ria inter­vie­ne Robert Laplan­te (Jean-Michel Anctil), un exper­to de la com­pa­ñía de segu­ros que se ocu­pa de inves­ti­gar la des­apa­ri­ción del arqui­tec­to y de algu­nos efec­tos de valor que no se encuen­tran o qui­zá Ale­xan­dre lle­vó consigo.

Si bien hay una intri­ga por saber qué es lo que pasó con el des­apa­re­ci­do, el modo en que evo­lu­cio­na­rá la situa­ción de Myriam que aho­ra está sen­ti­men­tal­men­te atraí­da por Fré­dé­ric, y cómo la tarea detec­ti­ves­ca de Robert ten­drá inci­den­cias en su vida fami­liar, es una curio­si­dad que se va des­va­ne­cien­do len­ta­men­te: eso se debe a que el guión del rea­li­za­dor escri­to con Jac­ques Dro­let tran­si­ta por situa­cio­nes deci­di­da­men­te inve­ro­sí­mi­les que res­tan cre­di­bi­li­dad a lo que ante­rior­men­te se esta­ba exponiendo.

Éste es otro rela­to más que tra­ta de trans­mi­tir la cri­sis exis­ten­cial de sus per­so­na­jes den­tro de los cáno­nes de un dra­ma psi­co­ló­gi­co, pero no logra dis­tin­guir­se a pesar de con­tar con bue­nas inter­pre­ta­cio­nes don­de los acto­res supe­ran con cre­ces lo que el guión les deman­da. Aun­que bien inten­cio­na­do, el film ‑más fan­ta­sio­so que rea­lis­ta- se des­ni­ve­la en el plano narra­ti­vo, lo que agre­ga­do a una rea­li­za­ción monó­to­na y diá­lo­gos no muy plau­si­bles impi­de que resul­te sufi­cien­te­men­te atrac­ti­vo. Jor­ge Gutman

GLORY. Bul­ga­ria-Gre­cia, 2016. Un film de Kris­ti­na Gro­ze­va y Petar Valchanov

Las injus­ti­cias socio eco­nó­mi­cas exis­ten­tes en la Bul­ga­ria post comu­nis­ta así como la corrup­ción e inmo­ra­li­dad pre­va­le­cien­tes en cier­tos sec­to­res de la esfe­ra polí­ti­ca es lo que se apre­cia en Glory, un muy buen film de los direc­to­res Kris­ti­na Gro­ze­va y Petar Valchanov.

Ste­fan Denolyubov

La his­to­ria con­ce­bi­da por los rea­li­za­do­res y escri­ta con­jun­ta­men­te con Decho Tara­lezh­kov, basa­da en un epi­so­dio acon­te­ci­do en Bul­ga­ria cier­to tiem­po atrás, pre­sen­ta a Tsan­ko (Ste­fan Denol­yu­bov) un humil­de tra­ba­ja­dor tar­ta­mu­do que des­de hace más de dos déca­das se desem­pe­ña como ferro­via­rio en una zona rural del país. A pesar de ganar un míse­ro sala­rio, él no se adhie­re a las tác­ti­cas adop­ta­das por algu­nos de sus com­pa­ñe­ros que se apro­pian del com­bus­ti­ble uti­li­za­do en el tra­ba­jo a fin de incre­men­tar sus ingre­sos. Un día, en uno de los reco­rri­dos habi­tua­les que efec­túa como con­tro­la­dor de las vías férreas, encuen­tra un paque­te con una millo­na­ria suma de dine­ro y de inme­dia­to entre­ga su con­te­ni­do a la poli­cía. Ese acto de pro­bi­dad moral es apro­ve­cha­do polí­ti­ca­men­te por el Minis­te­rio de Trans­por­te que para ocul­tar algu­nas de sus fecho­rías, como la nefas­ta com­pra­ven­ta de vago­nes que está rea­li­zan­do, desea dis­traer la aten­ción públi­ca tra­tan­do de resal­tar la ima­gen de Tsan­ko. Eso está inte­li­gen­te­men­te imple­men­ta­do por Julia (Mar­gi­ta Goshe­va), la jefa del depar­ta­men­to de comu­ni­ca­cio­nes del minis­te­rio, quien al difun­dir la noti­cia per­mi­te que el hones­to hom­bre adquie­ra la fama de un héroe nacio­nal. Inme­dia­ta­men­te es invi­ta­do a via­jar a Sofia, la capi­tal de Bul­ga­ria, para una con­fe­ren­cia de pren­sa don­de en un acto ofi­cial reci­be las feli­ci­ta­cio­nes del minis­tro. Ade­más es obse­quia­do con un reloj digi­tal de tec­no­lo­gía avan­za­da que debe lucir­lo públi­ca­men­te fren­te a las cáma­ras que lo esta­rán enfo­can­do. Para ello, pre­via­men­te Julia le pide que le entre­gue el que lle­va pues­to, con la pro­me­sa de que des­pués de la cere­mo­nia le será devuel­to. Cabe acla­rar, que su vie­jo reloj tie­ne para el home­na­jea­do un impor­tan­te valor sen­ti­men­tal por­que fue un rega­lo que su difun­to padre le había dedi­ca­do con una ins­crip­ción con­te­ni­da en su par­te trasera.

El inten­to deses­pe­ra­do de poder recu­pe­rar su reloj fren­te a una imper­tur­ba­ble buro­cra­cia que se lo impi­de, así como algu­nas de las decla­ra­cio­nes que un sagaz perio­dis­ta de la tele­vi­sión (Mil­ko Laza­rov) le son­sa­ca al inge­nuo Tsan­ko don­de se pone en evi­den­cia la depra­va­ción del minis­te­rio, ten­drá para él serias con­se­cuen­cias. De este modo, des­pués de haber vivi­do su minu­to de glo­ria, ambas situa­cio­nes con­ver­gen para que este inco­rrup­ti­ble tra­ba­ja­dor se con­vier­ta en un pobre des­gra­cia­do que ade­más de sen­tir­se humi­lla­do por su invo­lun­ta­ria tar­ta­mu­dez, es obli­ga­do a des­de­cir­se públi­ca­men­te de sus decla­ra­cio­nes a fin de evi­tar males mayo­res que lo pue­dan victimizar.

Esta tra­gi­co­me­dia no exen­ta de humor negro está muy bien arti­cu­la­da con­tan­do con el apo­yo de un inte­li­gen­te guión que feliz­men­te evi­ta cari­ca­tu­ri­zar a sus per­so­na­jes, eso se com­ple­men­ta con una exce­len­te actua­ción don­de amplia­men­te se des­ta­can Denol­yu­bov y Goshe­va. Si algu­na mora­le­ja cabe des­pren­der de esta his­to­ria es que en un medio social don­de los valo­res mora­les dejan poco que desear pare­ce­ría pre­fe­ri­ble ocul­tar la ver­dad si se quie­re sal­var el pelle­jo. Jor­ge Gutman