MALEK. Cana­da, 2018. Un film de Guy Édoin.

Un dra­ma psi­co­ló­gi­co sobre un inmi­gran­te per­se­gui­do por su pasa­do es lo que se obser­va en Malek del rea­li­za­dor Guy Édoin.

Tew­fik Jallab e Hiba Abouk

Malek (Tew­fik Jallab) dejó El Líbano para ini­ciar una nue­va vida en Mon­treal; sin embar­go, su trau­má­ti­co esta­do emo­cio­nal lo ha lle­va­do a un inten­to de sui­ci­dio. A tra­vés de la ayu­da social que reci­be por estar des­em­plea­do, es for­za­do a reci­bir apo­yo tera­péu­ti­co de Gene­viè­ve (Kari­ne Vanas­se), una psi­có­lo­ga que tra­ta de aus­cul­tar su per­so­na­li­dad y vis­lum­brar las razo­nes que lo ator­men­tan. Gra­dual­men­te se lle­ga a deter­mi­nar la estre­cha vin­cu­la­ción que man­tu­vo con su her­ma­na y el com­ple­jo de cul­pa que aca­rrea por no haber podi­do evi­tar su muer­te. Al pro­pio tiem­po, Malek logra cimen­tar un víncu­lo sen­ti­men­tal con Sho­reh (Hiba Abouk), una joven inmi­gran­te ira­ní quien tam­bién arras­tra un duro pasado.

Basa­do en la nove­la Le cafard de Rawi Hage, el guión de Clau­de Lalon­de no alcan­za a res­ca­tar toda la rique­za de la mis­ma dejan­do en cam­bio la sen­sa­ción de asis­tir a una his­to­ria que en cier­tas ins­tan­cias care­ce de la nece­sa­ria cohe­ren­cia y que se agra­va por coin­ci­den­cias casua­les que se pro­du­cen de mane­ra forzada.

En lo que con­cier­ne a la actua­ción, Jallab satis­fa­ce como el atri­bu­la­do pro­ta­go­nis­ta que tra­ta de libe­rar­se de sus aco­sa­do­res demo­nios inte­rio­res; Vanas­se es com­ple­ta­men­te con­vin­cen­te como la psi­có­lo­ga que asis­te al tor­tu­ra­do Malek como así tam­bién repre­sen­tan­do la figu­ra fan­tas­ma­gó­ri­ca que lo visi­ta en su hogar; por su par­te la actriz espa­ño­la Abouk carac­te­ri­zan­do a Sho­reh apor­ta con la sen­sua­li­dad de su per­so­na­je un espe­cial encan­to femenino.

La direc­ción de Édoin es sobria aun­que sin des­co­llar debi­do a las limi­ta­cio­nes del guión en el que los per­so­na­jes des­crip­tos no logran alcan­zar la pro­fun­di­dad nece­sa­ria. En todo caso, este dra­ma intros­pec­ti­vo resul­ta mode­ra­da­men­te acep­ta­ble aun­que no agre­ga algo dis­tin­ti­vo sobre el tema de los inmi­gran­tes que no pue­den dejar de lado los ras­tros del pasa­do de la tie­rra natal. Jor­ge Gutman