SAINT MAUD. Gran Bre­ta­ña, 2019. Un film escri­to y diri­gi­do por Rose Glass. 84 minu­tos. Dis­po­ni­ble en Apple TV/iTunes y Goo­gle Play Sto­re 

Una ambi­cio­sa temá­ti­ca es con­si­de­ra­da por la novel direc­to­ra bri­tá­ni­ca Rose Glass en Saint Maud. Aun­que de difí­cil cata­lo­ga­ción, este dra­ma psi­co­ló­gi­co se apro­xi­ma al géne­ro de terror incur­sio­nan­do en las con­se­cuen­cias del fana­tis­mo religioso.

Morfydd Clark

La acción que trans­cu­rre en una peque­ña ciu­dad cos­te­ra de Ingla­te­rra pre­sen­ta a Maud (Morfydd Clark) una intro­ver­ti­da joven enfer­me­ra encar­ga­da de cui­da­dos palia­ti­vos que ha deja­do su tra­ba­jo en el hos­pi­tal local por haber cau­sa­do la muer­te de un pacien­te; su nue­vo empleo es asi­mis­mo como enfer­me­ra a la vez que cui­da­do­ra en el hogar de Aman­da Köhl (Jen­ni­fer Ehle), una excén­tri­ca enfer­ma víc­ti­ma de cán­cer que en el pasa­do se des­ta­có como remar­ca­ble bai­la­ri­na y coreó­gra­fa. El pun­ta­pié de este víncu­lo gene­ra espe­cial intri­ga tenien­do en cuen­ta que Maud, imbui­da de apa­sio­na­da fe cris­tia­na, tra­ta con gran estoi­cis­mo de infun­dir solaz y con­sue­lo a Aman­da y a su vez con­ver­tir­la a su fe en tan­to que la hedo­nís­ti­ca ancia­na es com­ple­ta­men­te aje­na a la reli­gión. La cor­dial rela­ción esta­ble­ci­da entre ambas se inte­rrum­pe al poco tiem­po con la irrup­ción de Carol (Lily Fra­zer), una ínti­ma ami­ga de Aman­da a la que Maud tra­ta de impe­dir que la visi­te; esa acti­tud moti­va­rá su despido.

Des­de ese momen­to el rela­to adquie­re un giro ines­pe­ra­do al ilus­trar la meta­mor­fo­sis de Maud en una deli­ran­te y alu­ci­na­da per­so­na que cree reci­bir men­sa­jes de Dios; su des­equi­li­brio emo­cio­nal la impul­sa a tran­si­tar un errá­ti­co sen­de­ro inclu­yen­do encuen­tros sexua­les con extra­ños. A la pos­tre, su inten­so fana­tis­mo reli­gio­so la mue­ve a dañar su cuer­po y a auto­des­truir­se para final­men­te alcan­zar la subli­ma­ción a la mane­ra de una remo­za­da Jua­na de Arco.

La atmós­fe­ra de horror gene­ra­da por la con­duc­ta de Maud crea una sen­sa­ción de inco­mo­di­dad sin que el espec­ta­dor resul­te gra­ti­fi­ca­do. No obs­tan­te el exce­len­te desem­pe­ño de Clark el guión de la rea­li­za­do­ra no es lo sufi­cien­te­men­te con­sis­ten­te para per­mi­tir que se pue­da empa­ti­zar con su per­so­na­je; eso es debi­do a que resul­ta difí­cil cap­tar la psi­co­lo­gía de esta joven trans­for­ma­da en mons­truo, sin lle­gar a saber si obe­de­ce a los desig­nios de Dios o del demo­nio. En últi­ma ins­tan­cia esta pelí­cu­la es más bien vis­ta como un ejer­ci­cio expe­ri­men­tal aun­que sin alcan­zar el vigor dra­má­ti­co ni la emo­ción apre­cia­da en otros títu­los afi­nes como Repul­sion (1965) de Roman Polans­ki, The Exor­cist (1973) de William Fried­kin y Carrie (1976) de Brian De Pal­ma. Jor­ge Gutman