LES PAS­SA­GERS DE LA NUIT /THE PAS­SEN­GERS OF THE NIGHT. Fran­cia, 2021. Un film de Mikhaël Hers. 111 minutos

Sin estri­den­cia ni gran­di­lo­cuen­cia algu­na, Mikhaël Hers ofre­ce un film inti­mis­ta sobre las cosas sim­ples y com­pli­ca­das que afec­tan a dos muje­res tra­tan­do de encon­trar la mane­ra de encau­zar su existencia.

Char­lot­te Gainsbourg

El rela­to comien­za el 10 de mayo de 1981 con la pobla­ción de París vol­ca­da en las calles, cele­bran­do con ale­gría el triun­fo elec­to­ral de Fra­nçois Mit­te­rand como Pre­si­den­te de Fran­cia en el ini­cio de una nue­va era. De inme­dia­to la acción se tras­la­da a 1984 ubi­cán­do­se en el depar­ta­men­to de Éli­sa­beth (Char­lot­te Gains­bourg), una mujer de tem­pra­na media­na edad que no ocul­ta su pena cau­sa­da por el ale­ja­mien­to de su mari­do; con todo no pue­de repro­char­le como debie­ra tenien­do en cuen­ta que él la cui­dó solí­ci­ta­men­te cuan­do fue obje­to de una mas­tec­to­mía a cau­sa de un cán­cer de pecho. No obs­tan­te reci­bir el incon­di­cio­nal apo­yo de su anciano padre (Didier San­dre) y de sus dos hijos, el ado­les­cen­te Matthias (Qui­to Rayon Rich­ter) de 16 años y Judith (Megan Northam) algo mayor, la aban­do­na­da espo­sa se sien­te com­ple­ta­men­te inú­til al cobrar con­cien­cia de que toda su vida con­yu­gal estu­vo con­sa­gra­da a desem­pe­ñar­se exclu­si­va­men­te como bue­na ama de casa.

Con el pro­pó­si­to de lograr un tra­ba­jo y man­te­ner­se por sí mis­ma Éli­sa­beth con­tac­ta a Van­da Dor­val (Emma­nue­lle Béart), la anfi­trio­na del pro­gra­ma radial noc­turno Les pas­sa­gers de la nuit que ella sin­to­ni­za con fre­cuen­cia, a quien logra con­ven­cer para que le dé una opor­tu­ni­dad de empleo en la emi­so­ra; su tarea con­sis­te en reci­bir tele­fó­ni­ca­men­te el lla­ma­do de los oyen­tes insom­nes que en medio de la noche están nece­si­ta­dos de pro­cu­rar un con­se­jo o ayu­da. En ese deve­nir se pre­sen­ta duran­te el pro­gra­ma Talu­lah (Noée Abi­ta), una joven de 18 años, quien huyen­do de una des­afor­tu­na­da rela­ción fami­liar, está vol­ca­da a las dro­gas y deam­bu­la sin rum­bo fijo. Com­pa­de­ci­da de esta chi­ca, Éli­sa­beth le ofre­ce alo­ja­mien­to en su hogar en el depar­ta­men­to pari­sino que habi­ta con sus dos hijos.

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A tra­vés de peque­ñas viñe­tas muy bien entre­la­za­das el guión del rea­li­za­dor com­par­ti­do con Maud Ame­li­ne y Mariet­te Désert va ilus­tran­do la evo­lu­ción del núcleo fami­liar. Éli­za­beth encuen­tra con­fort en su tra­ba­jo radial don­de tie­ne un encuen­tro sexual con uno de sus cole­gas (Lau­rent Poi­tre­naux); por su par­te Matthias y Judith for­jan un estre­cho víncu­lo de amis­tad con Talu­lah, en don­de el ado­les­cen­te se ena­mo­ra de ella; al cabo de un tiem­po, Talu­lah deja el hogar al no haber podi­do dejar su drogadicción.

Cua­tro años des­pués el rea­li­za­dor enfo­ca la trans­for­ma­ción emo­cio­nal de Éli­za­beth quien ade­más de su pro­gra­ma noc­turno, tra­ba­ja medio tiem­po en una biblio­te­ca en la que lle­ga a cono­cer a Hugo (Thi­bault Vinçon), un asi­duo lec­tor; con él encon­tra­rá la posi­bi­li­dad de ini­ciar una nue­va rela­ción esta­ble de pare­ja. Cuan­do ines­pe­ra­da­men­te Talu­lah regre­sa, Éli­za­beth nue­va­men­te la admi­te en su hogar pero con la ter­mi­nan­te con­di­ción de dejar defi­ni­ti­va­men­te las dro­gas; es así que con esfuer­zo la joven logra ven­cer su adic­ción, con­si­gue tra­ba­jar en la bole­te­ría de un cine local y pos­te­rior­men­te actuar como extra en una pelí­cu­la. Asi­mis­mo, Judith, ya inde­pen­dien­te, invi­ta a su madre y her­mano a visi­tar su domi­ci­lio, en tan­to que Matthias, con­ver­ti­do en un aspi­ran­te a escri­tor pro­fe­sio­nal, siguien­do muy ena­mo­ra­do de Talu­lah sien­te el des­en­can­to al com­pro­bar que ella solo lo con­si­de­ra como un muy buen her­mano y amigo.

En el retra­to de fami­lia que Hers expo­ne con mag­ní­fi­ca soli­dez narra­ti­va hay esce­nas con­mo­ve­do­ras y una que espe­cial­men­te sobre­sa­le es cuan­do los cua­tro inte­gran­tes del núcleo fami­liar bai­lan entre­la­za­dos al com­pás de una bella melo­día com­par­tien­do de este modo un ins­tan­te de ple­na felicidad.

Des­ti­lan­do una sin­gu­lar melan­co­lía, al ir evo­can­do situa­cio­nes del pasa­do no siem­pre gra­tas, este dra­ma sober­bia­men­te cons­trui­do deja una remar­ca­ble impre­sión en el áni­mo del espec­ta­dor. Resal­tan­do la noble­za del ser humano, que­da refle­ja­da la mane­ra en que el apo­yo reci­bi­do de Van­da Dor­val per­mi­tió a Éli­za­beth encon­trar la fuer­za nece­sa­ria para vis­lum­brar un futu­ro opti­mis­ta y cómo ella a su vez lo ha retri­bui­do a Talu­lah al haber­le brin­da­do la opor­tu­ni­dad de vis­lum­brar un rum­bo posi­ti­vo a su vida.

Ade­más de la exce­len­te rea­li­za­ción e impe­ca­ble guión, el film se valo­ri­za por el mag­ní­fi­co desem­pe­ño de su elen­co, sobre todo el de la vete­ra­na Char­lot­te Gains­bourg. Asi­mis­mo, en los fac­to­res téc­ni­cos se dis­tin­guen la esplen­do­ro­sa foto­gra­fía de Sébas­tien Buch­mann y el irre­pro­cha­ble mon­ta­je de Marion Mon­nier. Jor­ge Gutman