MARIA RÊVE. Fran­cia, 2020. Un film escri­to y diri­gi­do por Lau­ria­ne Escaf­fre, Yvon­nick Muller. 93 minutos

Des­pués de haber obte­ni­do en 2020 el César por el cor­to metra­je Pile poil  las direc­to­ras Lau­ria­ne Escaf­fre y Yvon­nick Muller debu­tan en el lar­go­me­tra­je con Maria Rêve. Esta come­dia román­ti­ca de cier­to tono fan­ta­sio­so es capaz de lle­gar a una pobla­ción adul­ta capaz de empa­ti­zar con la suer­te de sus dos per­so­na­jes protagónicos.

Karin Viard y Gré­gory Gadebois

Den­tro de un mar­co de nota­ble sen­ci­llez, el guión de las cineas­tas pre­sen­ta a Maria (Karin Wiard), una mujer de 50 años, casa­da y madre de una hija, que aca­ba de per­der su tra­ba­jo debi­do a que la ancia­na per­so­na a la que cui­da­ba ha falle­ci­do. No obs­tan­te, logra con­se­guir un empleo de encar­ga­da de la lim­pie­za en la Escue­la de Bellas Artes de París. Lo pri­me­ro que se apre­cia es que se está en pre­sen­cia de una per­so­na que a esta altu­ra de su vida sien­te que no ha lle­ga­do a tras­cen­der y su rela­ción con­yu­gal de 22 años trans­cu­rre en for­ma ruti­na­ria sin mayor exci­ta­ción. El mun­do en el que aho­ra está invo­lu­cra­da le per­mi­te apre­ciar qué es lo que acon­te­ce en ese esta­ble­ci­mien­to, en gran par­te median­te su víncu­lo con Hubert (Gré­gory Gade­bois), el guar­dián con­ser­je de la escue­la que ha pasa­do toda su vida tra­ba­jan­do allí. A tra­vés de él, Maria entra en con­tac­to con los estu­dian­tes de diver­sas ramas artís­ti­cas y en ese deve­nir va des­cu­brien­do un lugar cau­ti­van­te don­de comien­za a sen­tir­se reju­ve­ne­ci­da y vis­lum­brar su futu­ro con más opti­mis­mo. En tal sen­ti­do, igual­men­te influ­ye la pre­sen­cia de Noé­mie (Noée Abi­ta) una estu­dian­te de pin­tu­ra que ade­más de ser su men­to­ra María le sir­ve de mode­lo posan­do para ella semi­des­nu­da de espalda.

Más allá de lo anec­dó­ti­co de cier­tas secuen­cias, el film acer­ta­da­men­te resal­ta el papel de una anti­he­roí­na que ha per­ma­ne­ci­do pasi­va, sumi­sa y prác­ti­ca­men­te invi­si­ble; así la mag­ní­fi­ca actriz Karin Viard de mane­ra remar­ca­ble tra­du­ce el sen­ti­mien­to de María cons­ta­tan­do que a su edad el medio en que se des­en­vuel­ve le per­mi­te guiar sus emo­cio­nes y abrir­se a la vida aun­que fue­se soñan­do para sen­tir­se vital. A su lado Gré­gory Gade­bois con­fir­ma su con­di­ción de expre­si­vo come­dian­te ofre­cien­do en su papel una gran huma­ni­dad; con suma con­vic­ción el actor trans­mi­te en su per­so­na­je la exis­ten­cia de un ser soli­ta­rio que encuen­tra solaz en los pasos de bai­le que prac­ti­ca y que final­men­te ha encon­tra­do en Maria su alma geme­la. La alqui­mia entre los dos per­so­na­jes es per­fec­ta en don­de la rela­ción man­te­ni­da no está exen­ta de momen­tos de buen humor como cuan­do María le pre­pa­ra el pos­tre “Paris Breast” que resul­ta deci­di­da­men­te inco­mi­ble. Asi­mis­mo mere­ce dis­tin­guir a Noée Abi­ta, quien en un rol de apo­yo ple­na­men­te per­sua­de como la aspi­ran­te pin­to­ra que poco le impor­ta la mira­da de ter­ce­ros a tra­vés de su per­so­na­li­dad ni dema­sia­do sexual ni tam­po­co ingenua.

Median­te una sobria pues­ta escé­ni­ca Escaf­fre y Muller han logra­do una sutil come­dia muy bien enca­ra­da y que ade­más de los valo­res con­sig­na­dos per­mi­te des­cu­brir el uni­ver­so artís­ti­co de la Escue­la de Bellas Artes que apa­re­ce como un adi­cio­nal per­so­na­je de esta emo­ti­va his­to­ria. Jor­ge Gutman