LE PAR­FUM VERT. Fran­cia-Bél­gi­ca, 2022. Un film escri­to y diri­gi­do por Nico­las Pari­sier. 100 minutos

Aun­que estre­na­do en la Quin­ce­na de Cineas­tas de Can­nes 2022, Le Par­fum Vert no reúne la sufi­cien­te cali­dad que se aguar­da de un film invi­ta­do en la mues­tra para­le­la del pres­ti­gio­so fes­ti­val. Si bien el rea­li­za­dor Nico­las Pari­sier se dis­tin­guió con sus dos pre­vios tra­ba­jos (Le grand jeu y Ali­ce et le Mai­re), su ter­cer film care­ce de inge­nio debi­do a su inve­ro­sí­mil guión.

La tra­ma comien­za en el pres­ti­gio­so tea­tro esta­tal La Come­die Fra­nçai­se de París don­de antes de que se ini­cie la fun­ción tea­tral se apre­cia que una mis­te­rio­sa dama (Lucie Gallo) detrás del esce­na­rio rea­li­za una manio­bra que no se deter­mi­na cla­ra­men­te en qué con­sis­te. A los pocos minu­tos, en medio de la repre­sen­ta­ción de la obra Iva­nov de Che­jov, Vlad (Pas­cal Réné­ric), uno de sus intér­pre­tes, se des­va­ne­ce en esce­na y antes de morir por haber sido enve­ne­na­do le susu­rra al oído de Mar­tin Rémi (Vin­cent Lacos­te), otro de los acto­res que está a su lado, las pala­bras “He sido asesinado…El per­fu­me ver­de”. Curio­sa­men­te, cuan­do Mar­tin sale a la calle es secues­tra­do por varios indi­vi­duos que lo con­du­cen a una sun­tuo­sa man­sión y se enfren­ta con Hartz (Rüdi­ger Vogler), un hom­bre madu­ro que for­ma par­te de la mis­te­rio­sa orga­ni­za­ción inter­na­cio­nal Par­fum Vert; la mis­ma tie­ne como pro­pó­si­to sem­brar la con­fu­sión glo­bal median­te cam­pa­ñas de des­in­for­ma­ción a tra­vés del mun­do. Sor­pren­den­te­men­te des­pués de des­per­tar por haber sido anes­te­sia­do Mar­tin que­da liberado.

San­dri­ne Kiber­lain y Vin­cent Lacoste

Has­ta aquí no que­da cla­ro el moti­vo del secues­tro pero lo cier­to es que Mar­tin com­prue­ba que es obje­to de la per­se­cu­ción tan­to de miem­bros de la orga­ni­za­ción men­cio­na­da como asi­mis­mo de la poli­cía que sos­pe­cha que él fue el cau­san­te de la muer­te de Vlad. En con­se­cuen­cia, el ino­cen­te hom­bre deci­de inves­ti­gar qué es lo que hay por detrás de lo que le está ocu­rrien­do y dilu­ci­dar quén come­tió el cri­men. Por impe­rio de las cir­cuns­tan­cias al visi­tar una libre­ría cono­ce a Clai­re Mayer (San­dri­ne Kiber­lain), una auto­ra de ilus­tra­cio­nes grá­fi­cas que allí tra­ba­ja, que deci­de ayu­dar­lo en su tarea detec­ti­ves­ca. Demás está decir que resul­ta com­ple­ta­men­te inex­pli­ca­ble admi­tir que ella deje su tra­ba­jo para embar­car­se con un des­co­no­ci­do en una arries­ga­da aven­tu­ra pero así lo quie­re el guión.

Como con­se­cuen­cia de lo que pre­ce­de ambos via­jan de París a Bru­se­las y pos­te­rior­men­te a Buda­pest don­de cuen­tan con la ayu­da de Loui­se (Léo­nie Sima­ga) quien es una agen­te que tie­ne como misión ubi­car a la peli­gro­sa orga­ni­za­ción. La his­to­ria alcan­za su cli­max duran­te la repre­sen­ta­ción de una obra de Pie­rre Cor­nei­lle que tie­ne lugar en un tea­tro de la capi­tal húngara.

Lo que se apre­cia son esce­nas que sin expli­ca­ción lógi­ca tra­tan de crear un sus­pen­so que en últi­ma ins­tan­cia no lle­ga a con­cre­tar­se. Ade­más el rea­li­za­dor aña­de a esta his­to­ria la nota román­ti­ca don­de a tra­vés de con­fi­den­cias mutuas Mar­tin y Clai­re lle­gan a sen­tir­se atraí­dos; eso es otro ele­men­to que lamen­ta­ble­men­te con­tri­bu­ye a tri­via­li­zar el relato.

Aun­que con­ven­cio­nal­men­te diri­gi­da, Pari­sier no logra un thri­ller plau­si­ble. El ele­men­to res­ca­ta­ble es la bue­na actua­ción de Kiber­lain y Lacos­te pero ellos no pue­den elu­dir las situa­cio­nes incon­ce­bi­bles a las que están some­ti­dos por el ende­ble libre­to del rea­li­za­dor. Jor­ge Gutman