THE LAST AMBAS­SA­DOR. Aus­tria, 2025. Un film de Nata­lie Halla. 75 minu­tos. Pre­sen­ta­do en el Fes­ti­val Hot Docs

No es la pri­me­ra vez en que el cine abor­da la dra­má­ti­ca situa­ción acae­ci­da el 15 de agos­to de 2021 con el retorno al poder del régi­men tali­bán a Afga­nis­tán, derro­can­do al gobierno vigen­te. Con todo, el docu­men­tal de Nata­lie Halla se dis­tin­gue por ilus­trar la situa­ción que se pro­du­jo con las emba­ja­das del país en el mun­do que que­da­ron en el lim­bo. Así algu­nas se alla­na­ron en coope­rar con las nue­vas auto­ri­da­des, en tan­to que otras rehu­sa­ron a hacer­lo como ha sido el caso de Manisha Bakh­ta­ri, la emba­ja­do­ra feme­ni­na en Viena.

Des­pués del des­man­te­la­mien­to del lugar don­de esta­ba fun­cio­nan­do, Bakh­ta­ri con­si­gue ubi­car­se en otro sitio de la ciu­dad habien­do redu­ci­do el per­so­nal y logran­do par­te del finan­cia­mien­to con el ingre­so del ser­vi­cio con­su­lar. Des­de allí se la ve mane­jan­do una emba­ja­da como así mis­mo no deja de luchar con­tra el ava­sa­lla­mien­to de los tali­ba­nes, sobre todo con res­pec­to al deni­gran­te tra­ta­mien­to que sufre la mujer don­de las niñas y chi­cas jóve­nes se ven impe­di­das de asis­tir a las escue­las y seguir sus estu­dios. En tal sen­ti­do, el film rese­ña la impor­tan­cia que adquie­re el pro­gra­ma deno­mi­na­do “Daugh­ter” con­ce­bi­do por Bakh­ta­ri, una ini­cia­ti­va que se desa­rro­lla sub­te­rrá­nea­men­te per­mi­tien­do que las chi­cas pue­dan tener acce­so a la educación.

Desa­fian­do las ame­na­zas de muer­te reci­bi­das por su acti­va labor con­tra las auto­ri­da­des de Afga­nis­tán, la fer­vien­te emba­ja­do­ra no retro­ce­de en su cam­pa­ña de resis­ten­cia al régi­men en su inten­to de dar a cono­cer al mun­do lo que está ocu­rrien­do en su país. Ese hecho es moti­vo que preo­cu­pa a su abne­ga­do espo­so Naser Hota­ki; no obs­tan­te que su fami­lia revis­te impor­tan­cia, para ella su prio­ri­dad es la tarea en la que está invo­lu­cra­da, sobre todo al con­tem­plar las mani­fes­ta­cio­nes de pro­tes­ta en las calles de Kabul por par­te de las muje­res que recla­man sus legí­ti­mos dere­chos y la vio­len­ta repre­sión de que son obje­to por par­te de las fuer­zas policiales.

A tra­vés de una minu­cio­sa tarea que la docu­men­ta­lis­ta rea­li­za, una de las secuen­cias más rele­van­tes es la fil­ma­ción rea­li­za­da en Vie­na en abril de 2023 don­de en una con­fe­ren­cia orga­ni­za­da por Bakh­ta­ri por pri­me­ra vez acu­den repre­sen­tan­tes de todos los gru­pos reli­gio­sos y étni­cos con el pro­pó­si­to de cimen­tar una estra­te­gia con­tra el bru­tal régi­men. En res­pues­ta a esa con­fe­ren­cia el Tali­bán decla­ra invá­li­da la emba­ja­da afga­na en Vie­na así como igual­men­te lo es cual­quier docu­men­to allí emi­ti­do. El docu­men­tal inclu­ye asi­mis­mo mate­rial de archi­vo refle­jan­do el acti­vis­mo de la emba­ja­do­ra así como su vida fami­liar inclu­yen­do a su que­ri­do padre, el renom­bra­do poe­ta afgano Wasef Bakh­ta­ri antes de haber­se exiliado.

Ade­más de una bre­ve alu­sión cri­ti­can­do el reti­ro de Esta­dos Uni­dos de su país que moti­vó el regre­so de los tali­ba­nes, poco se alu­de a la reac­ción inter­na­cio­nal fren­te a la segre­ga­ción gené­ri­ca de Afga­nis­tán. En esen­cia, a pesar de la gran difi­cul­tad de mane­jar una emba­ja­da teó­ri­ca­men­te inexis­ten­te, lo que más tras­cien­de de este docu­men­tal es la resi­lien­cia de Bakh­ta­ri quien con­tra vien­to y marea se des­vi­ve para que la voz de sus com­pa­trio­tas feme­ni­nas no que­de silen­cia­da. Jor­ge Gutman

HERI­TA­GE irán, 2025. Un fim de Mir Moham­mad Naja­fi. 73 minu­tos. Pre­sen­ta­do en el Fes­ti­val Hot Docs

En este docu­men­tal nutri­do de un carác­ter muy per­so­nal el direc­tor ira­ní Mir Moham­mad Naja­fi cap­ta la devo­ción de los hijos hacia sus padres de avan­za­da edad cuan­do ellos ya no pue­den movi­li­zar­se por su cuen­ta y requie­ren ayuda.

El rela­to comien­za cuan­do Fari­ba, una mujer sexa­ge­na­ria de Irán, en la maña­na des­pués de des­pe­dir­se de su espo­so Saeid, se diri­ge a la casa de sus padres ancia­nos para cui­dar de ellos. Dia­ria­men­te ella com­par­te esa tarea con su her­mano Moji­ta­ba quien se encar­ga de ellos duran­te la noche.

Es así que se con­tem­pla a Fari­ba tra­tan­do de aco­mo­dar a su padre Ali pos­tra­do en silla de rue­das a la vez que sir­vien­do el desa­yuno a su madre Sou­da­beh quien pade­ce de Alzhei­mer, teñir­le el cabe­llo, pre­pa­rar la comi­da, lavar la ropa y lim­piar con esme­ro su casa; no menos acti­va es la tarea de Moji­ta­ba quien entre otras dili­gen­cias se ocu­pa de bañar perió­di­ca­men­te a su padre.

Esa ardua labor es mati­za­da con el arri­bo de Rahe­leh ‑la hija de Fari­ba- su yerno Moham­ma­dre­za y su peque­ño nie­to Makan quie­nes viven en Qatar y han via­ja­do a Irán para cele­brar en fami­lia el Año Nue­vo de Irán. Otro momen­to espe­cial es en el que Fari­ba jun­to con su espo­so y her­mano cele­bran con gran cari­ño el cum­plea­ños de sus padres quie­nes han esta­do sepa­ra­dos des­de hace tiem­po aun­que resi­dien­do en la mis­ma casa; es allí don­de se evi­den­cia con más inten­si­dad el Alzhei­mer de Sou­da­beh quien des­co­no­ce por com­ple­to a Ali sin saber que ha sido su marido.

El ago­ta­dor esfuer­zo que deman­da la labor de estos hijos moti­va a que en un momen­to dado la exte­nua­da Fari­ba lle­gue a esta­llar dado su estrés men­tal y emo­cio­nal de aten­der a sus pro­ge­ni­to­res; eso se inten­si­fi­ca cuan­do ella tie­ne que lidiar con su obs­ti­na­da madre al pun­to que cuan­do no lle­ga a rete­ner su ori­na, debe tener que cam­biar­le su húme­da ropa y obli­gar­la a usar paña­les, como asi­mis­mo cuan­do al caer de su cama Sou­da­beh debe ser hospitalizada .

Dicho lo que ante­ce­de, es sor­pren­den­te cómo el rea­li­za­dor ha teni­do la opor­tu­ni­dad de pene­trar en la inti­mi­dad de la fami­lia des­crip­ta. Es así que con espe­cial sen­si­bi­li­dad Naja­fi refle­ja la res­pon­sa­bi­li­dad moral de estos dos her­ma­nos quie­nes aun­que pri­va­dos de su liber­tad per­so­nal, vuel­can el amor incon­di­cio­nal a sus pro­ge­ni­to­res cui­da­do de ellos has­ta el final de su exis­ten­cia. Jor­ge Gutman

PAUL. Cana­dá, 2025. Un docu­men­tal de Denis Côté. 87 minutos

Des­pués de su estreno mun­dial en el Fes­ti­val de Ber­lín de este año, lle­ga a cono­ci­mien­to del públi­co cana­dien­se Paul, el últi­mo tra­ba­jo del pro­lí­fi­co rea­li­za­dor Denis Côté.

Como en otros de sus fil­mes enfo­can­do a per­so­na­jes de extra­ña con­duc­ta, en este docu­men­tal Côté vuel­ve a hacer­lo cen­tran­do su aten­ción en Paul, un indi­vi­duo tími­do, excén­tri­co y de algún modo mar­gi­na­do social­men­te. Este anti­hé­roe de 34 años que habi­ta en Mon­treal, pesa 300 libras y en su comie­zo mani­fies­ta que ha atra­ve­sa­do por serios perío­dos depre­si­vos, ade­más de haber expe­ri­men­ta­do esta­dos de ansie­dad y en mate­ria de salud ser un prediabético.

Para emer­ger de su sole­dad y encon­trar un sen­ti­do a su vida ha deci­di­do uti­li­zar la sigla Paul The Clea­ning Simp para ofre­cer median­te la red social ser­vi­cios gra­tui­tos de lim­pie­za a muje­res. Es así que el docu­men­tal va regis­tran­do el esme­ra­do tra­ba­jo que rea­li­za en las casas de sus clien­tas al pro­pio tiem­po sien­te orgu­llo por su habi­li­dad para lim­piar los baños, lograr que los pisos bri­llen así como en otros luga­res asea­dos. Esa acti­vi­dad cons­ti­tu­ye para él una exce­len­te tera­pia que le per­mi­te salir de su encie­rro físi­co y psí­qui­co, rela­cio­nar­se social­men­te y ade­más lograr aun­que míni­ma­men­te la reduc­ción de su exce­si­vo peso; a todo ello el tra­ba­jo que rea­li­za lo regis­tra en videos y com­par­te sus expe­rien­cias subién­do­las en Instagram.

Ade­más del sin­gu­lar méto­do en que Paul dis­mi­nu­ye sus fobias, las muje­res con las cua­les se vin­cu­la son de natu­ra­le­za domi­nan­te y es así que él se pres­ta a cues­tio­na­bles ritos de sumi­sión, sadis­mo y maso­quis­mo que no dejan de impre­sio­nar. Es así como entre algu­nos ejem­plos, se con­tem­pla su ros­tro cubier­to con care­ta de caba­llo per­mi­tien­do que una de esas damas lo mon­te sobre su cuer­po incli­na­do, en otras ins­tan­cias, estan­do enca­de­na­do reci­be los lati­ga­zos de una de sus clien­tas, así como acep­ta ser ves­ti­do como un uni­cor­nio en oca­sión de la Navi­dad. Aun­que no pue­da des­pren­der­se que exis­ta un pro­pó­si­to de per­ver­sión en esas prác­ti­cas eró­ti­cas, Côté. lo enfo­ca tal cual es por más que a la vis­ta del espec­ta­dor Paul deci­di­da­men­te res­pon­de a un per­so­na­je extre­ma­da­men­te raro, resul­tan­do difí­cil escru­di­ñar su men­ta­li­dad. Lo con­cre­to es que en reite­ra­das oca­sio­nes él afir­ma que la lim­pie­za que rea­li­za ha revi­ta­li­za­do su existencia.

En esen­cia, median­te una correc­ta fil­ma­ción y sin juz­gar el com­por­ta­mien­to de Paul, el cineas­ta logra un sobrio docu­men­to de este per­so­na­je tra­tán­do­lo con res­pe­to y resal­tan­do su lado humano, aun­que per­ma­ne­ce el enig­ma por saber qué es lo que sus fami­lia­res pien­san sobre su par­ti­cu­lar esti­lo de vida. Jor­ge Gutman