SPA­RE MY BONES, COYO­TE! Cana­dá, 2025. Un film de Jonah Malak. 84 minu­tos. Pre­sen­ta­do en el Fes­ti­val Hot Docs

El lla­ma­do “sue­ño ame­ri­cano” cons­ti­tu­ye la aspi­ra­ción de mul­ti­tud de per­so­nas que pro­ve­nien­tes de Amé­ri­ca Lati­na lle­van­do una vida pre­ca­ria y sin muchos incen­ti­vos creen que Esta­dos Uni­dos les pro­vee­rá un futu­ro mejor. Es así que migran­tes inca­pa­ces de obte­ner la visa de entra­da tra­tan de ingre­sar al país soña­do con­tra­tan­do los ser­vi­cios de los coyo­tes; estos son tra­fi­can­tes que les ofre­cen faci­li­tar­les el pro­pó­si­to a cam­bio de altas sumas de dine­ro, aun­que sin garan­ti­zar­les segu­ri­dad alguna.

Ese es el tema abor­da­do por el docu­men­ta­lis­ta Jonah Malak quien de mane­ra cla­ra y con­ci­sa per­mi­te que el espec­ta­dor se inte­rio­ri­ce sobre los pro­ble­mas que estos migran­tes indo­cu­men­ta­dos atra­vie­san. Es así que el rea­li­za­dor cen­tra su aten­ción en la abne­ga­da labor rea­li­za­da por Ely Ortiz Sán­chez y su espo­sa Mari­se­la López de Ortíz, dos mexi­ca­nos de ori­gen con resi­den­cia ame­ri­ca­na ubi­ca­dos en Cali­for­nia, a 8 kiló­me­tros de la fron­te­ra con México.

Este matri­mo­nio es el fun­da­dor del gru­po Águi­las del Desier­to y duran­te los últi­mos 12 años jun­to con varios miem­bros volun­ta­rios, dedi­can su jor­na­da a loca­li­zar a migran­tes quie­nes habien­do cru­zan­do la fron­te­ra de Méxi­co con Esta­dos Uni­dos a pie ter­mi­nan ago­ni­zan­do. Es así que dia­ria­men­te Ely y Mari­se­la reci­ben lla­ma­das de fami­lia­res de migran­tes pidién­do­les su ayu­da para tra­tar de obte­ner infor­ma­ción algu­na sobre sus seres que­ri­dos, como tam­bién se ocu­pan de reco­ger sus cadá­ve­res en el caso que hubie­sen falle­ci­do para ser retor­na­dos a su país de ori­gen. La tarea no es sen­ci­lla dado que muchas veces se tra­ta de per­so­nas de Gua­te­ma­la quie­nes han com­pra­do fal­sa iden­ti­fi­ca­ción y por lo tan­to se hace difí­cil ubicarlos.

Ely y Mari­se­la así como los inte­gran­tes de la agru­pa­ción men­cio­na­da no cobran dine­ro alguno por la huma­ni­ta­ria labor que rea­li­zan, valién­do­se en gran par­te por las dona­cio­nes reci­bi­das; en todo caso pue­de apre­ciar­se el gran peso emo­cio­nal que impli­ca para el matri­mo­nio Ortiz la rea­li­za­ción de esta exhaus­ti­va tarea.

El pano­ra­ma expues­to es a todas luces abru­ma­dor con 3 millo­nes de migran­tes que son aprehen­di­dos anual­men­te, en tan­to que los cuer­pos sin vida en medio del desier­to fron­te­ri­zo con­fi­gu­ran un cemen­te­rio gigante.

Sin solu­ción algu­na para el pro­ble­ma expues­to y que­dan­do inte­rro­gan­tes sobre cuán­tas más per­so­nas van a cru­zar la fron­te­ra con el alto ries­go de pere­cer o de ser arres­ta­dos, lo cier­to es que Ely y Mari­se­la segui­rán sin clau­di­car tra­tan­do no solo de res­ca­tar cadá­ve­res sino tam­bién de sal­var las vidas de los des­fa­lle­cien­tes migran­tes del desier­to. Jor­ge Gutman

CASAS MUER­TAS. Vene­zue­la-Ecua­dor-Cana­dá, 2025. Un film de Rosa­na Matec­ki. 85 minu­tos. Pre­sen­ta­do en el Fes­ti­val Hot Docs

Tenien­do en con­si­de­ra­ción la difí­cil situa­ción que atra­vie­sa el pue­blo vene­zo­lano, la direc­to­ra Rosa­na Matec­ki de igual ori­gen en un tra­ba­jo con­jun­to efec­tua­do con los guio­nis­tas Ricar­do Acos­ta y Abraham Lifshitz ofre­ce un rela­to hon­da­men­te angus­tian­te don­de en su comien­zo ella expre­sa “Esta es la his­to­ria de un nau­fra­gio. Mi país en fuga: Venezuela”.

A tra­vés de casi hora y media de expo­si­ción, la docu­men­ta­lis­ta rela­ta los tes­ti­mo­nios de cin­co vene­zo­la­nos que no pue­den elu­dir la pesa­dum­bre que a cada uno de los mis­mos les embar­ga. Es así que resul­ta fácil empa­ti­zar con la his­to­ria de la ancia­na Isa­bel Mora que ha per­di­do su hogar en Poto­sí debi­do a inun­da­cio­nes impues­tas por el gobierno; por su par­te Jesús Her­nán­dez en Cara­cas cui­da las casas aban­do­na­das de quie­nes han deja­do el país y mien­tras tan­to se dedi­ca a ven­der jugue­tes espe­ran­do tener la opor­tu­ni­dad de vol­ver a tra­ba­jar como con­ta­ble. No menos indi­fe­ren­te resul­ta el caso del joven Dar­win Acos­ta cuya fami­lia ya aban­do­nó el país, pero aho­ra que él quie­re hacer­lo no pue­de con­cre­tar su deseo por fal­ta de dine­ro. Lo más lace­ran­te es la tra­ge­dia de Elvi­ra y su mari­do Gre­go­rio Per­na­le­te quie­nes no logran repo­ner­se del inmen­so sufri­mien­to por la pér­di­da de su joven hijo Juan Pablo quien fue ase­si­na­do por un guar­dia de la fuer­za de repre­sión del gobierno de Madu­ro en la mani­fes­ta­ción de pro­tes­ta del 16 de abril de 2017 en la capi­tal vene­zo­la­na y que des­de enton­ces viven con la espe­ran­za de que se logre justicia.

Con un roda­je que insu­mió 5 años, Matec­ki reve­la el impac­to emo­cio­nal expe­ri­men­ta­do por ella y su equi­po para lle­var a cabo este pro­yec­to fíl­mi­co don­de afir­ma que su que­ri­da tie­rra fue con­ver­ti­da en un país que dejó de ser­lo debi­do a un régi­men dic­ta­to­rial y opre­sor que ha gene­ra­do una com­ple­ta des­com­po­si­ción social. Es extre­ma­da­men­te impre­sio­nan­te oír la voz de esta dolo­ri­da docu­men­ta­lis­ta al expre­sar “somos más de 8 millo­nes de vene­zo­la­nos deam­bu­lan­do por el mun­do. No todos se van y otros como yo vivi­mos con el deseo de vol­ver. Vene­zue­la es la resi­lien­cia de su gen­te. Abri­mos las puer­tas y ven­ta­nas de nues­tras casas muertas”.

Ade­más de la remar­ca­ble foto­gra­fía de Cami­lo Papa­ro­ni es des­ta­ca­ble algu­nas de las can­cio­nes que acom­pa­ñan las imá­ge­nes del film, inclu­yen­do entre otras Tona­da de Luna Lle­na y Déja­me que te can­te Vene­zue­la de Simón Días y por él cantado.

En los cré­di­tos fina­les se lee que según el Foro Penal de Vene­zue­la, orga­ni­za­ción sin fines de lucro des­ti­na­da a pre­ser­var los dere­chos huma­nos, des­de 2014 a 2024 se han regis­tra­do 17.899 deten­cio­nes polí­ti­cas, 1905 pri­sio­ne­ros polí­ti­cos y 297 muer­tos duran­te demos­tra­cio­nes rea­li­za­das por la pobla­ción. Jor­ge Gutman

THE LAST AMBAS­SA­DOR. Aus­tria, 2025. Un film de Nata­lie Halla. 75 minu­tos. Pre­sen­ta­do en el Fes­ti­val Hot Docs

No es la pri­me­ra vez en que el cine abor­da la dra­má­ti­ca situa­ción acae­ci­da el 15 de agos­to de 2021 con el retorno al poder del régi­men tali­bán a Afga­nis­tán, derro­can­do al gobierno vigen­te. Con todo, el docu­men­tal de Nata­lie Halla se dis­tin­gue por ilus­trar la situa­ción que se pro­du­jo con las emba­ja­das del país en el mun­do que que­da­ron en el lim­bo. Así algu­nas se alla­na­ron en coope­rar con las nue­vas auto­ri­da­des, en tan­to que otras rehu­sa­ron a hacer­lo como ha sido el caso de Manisha Bakh­ta­ri, la emba­ja­do­ra feme­ni­na en Viena.

Des­pués del des­man­te­la­mien­to del lugar don­de esta­ba fun­cio­nan­do, Bakh­ta­ri con­si­gue ubi­car­se en otro sitio de la ciu­dad habien­do redu­ci­do el per­so­nal y logran­do par­te del finan­cia­mien­to con el ingre­so del ser­vi­cio con­su­lar. Des­de allí se la ve mane­jan­do una emba­ja­da como así mis­mo no deja de luchar con­tra el ava­sa­lla­mien­to de los tali­ba­nes, sobre todo con res­pec­to al deni­gran­te tra­ta­mien­to que sufre la mujer don­de las niñas y chi­cas jóve­nes se ven impe­di­das de asis­tir a las escue­las y seguir sus estu­dios. En tal sen­ti­do, el film rese­ña la impor­tan­cia que adquie­re el pro­gra­ma deno­mi­na­do “Daugh­ter” con­ce­bi­do por Bakh­ta­ri, una ini­cia­ti­va que se desa­rro­lla sub­te­rrá­nea­men­te per­mi­tien­do que las chi­cas pue­dan tener acce­so a la educación.

Desa­fian­do las ame­na­zas de muer­te reci­bi­das por su acti­va labor con­tra las auto­ri­da­des de Afga­nis­tán, la fer­vien­te emba­ja­do­ra no retro­ce­de en su cam­pa­ña de resis­ten­cia al régi­men en su inten­to de dar a cono­cer al mun­do lo que está ocu­rrien­do en su país. Ese hecho es moti­vo que preo­cu­pa a su abne­ga­do espo­so Naser Hota­ki; no obs­tan­te que su fami­lia revis­te impor­tan­cia, para ella su prio­ri­dad es la tarea en la que está invo­lu­cra­da, sobre todo al con­tem­plar las mani­fes­ta­cio­nes de pro­tes­ta en las calles de Kabul por par­te de las muje­res que recla­man sus legí­ti­mos dere­chos y la vio­len­ta repre­sión de que son obje­to por par­te de las fuer­zas policiales.

A tra­vés de una minu­cio­sa tarea que la docu­men­ta­lis­ta rea­li­za, una de las secuen­cias más rele­van­tes es la fil­ma­ción rea­li­za­da en Vie­na en abril de 2023 don­de en una con­fe­ren­cia orga­ni­za­da por Bakh­ta­ri por pri­me­ra vez acu­den repre­sen­tan­tes de todos los gru­pos reli­gio­sos y étni­cos con el pro­pó­si­to de cimen­tar una estra­te­gia con­tra el bru­tal régi­men. En res­pues­ta a esa con­fe­ren­cia el Tali­bán decla­ra invá­li­da la emba­ja­da afga­na en Vie­na así como igual­men­te lo es cual­quier docu­men­to allí emi­ti­do. El docu­men­tal inclu­ye asi­mis­mo mate­rial de archi­vo refle­jan­do el acti­vis­mo de la emba­ja­do­ra así como su vida fami­liar inclu­yen­do a su que­ri­do padre, el renom­bra­do poe­ta afgano Wasef Bakh­ta­ri antes de haber­se exiliado.

Ade­más de una bre­ve alu­sión cri­ti­can­do el reti­ro de Esta­dos Uni­dos de su país que moti­vó el regre­so de los tali­ba­nes, poco se alu­de a la reac­ción inter­na­cio­nal fren­te a la segre­ga­ción gené­ri­ca de Afga­nis­tán. En esen­cia, a pesar de la gran difi­cul­tad de mane­jar una emba­ja­da teó­ri­ca­men­te inexis­ten­te, lo que más tras­cien­de de este docu­men­tal es la resi­lien­cia de Bakh­ta­ri quien con­tra vien­to y marea se des­vi­ve para que la voz de sus com­pa­trio­tas feme­ni­nas no que­de silen­cia­da. Jor­ge Gutman

HERI­TA­GE irán, 2025. Un fim de Mir Moham­mad Naja­fi. 73 minu­tos. Pre­sen­ta­do en el Fes­ti­val Hot Docs

En este docu­men­tal nutri­do de un carác­ter muy per­so­nal el direc­tor ira­ní Mir Moham­mad Naja­fi cap­ta la devo­ción de los hijos hacia sus padres de avan­za­da edad cuan­do ellos ya no pue­den movi­li­zar­se por su cuen­ta y requie­ren ayuda.

El rela­to comien­za cuan­do Fari­ba, una mujer sexa­ge­na­ria de Irán, en la maña­na des­pués de des­pe­dir­se de su espo­so Saeid, se diri­ge a la casa de sus padres ancia­nos para cui­dar de ellos. Dia­ria­men­te ella com­par­te esa tarea con su her­mano Moji­ta­ba quien se encar­ga de ellos duran­te la noche.

Es así que se con­tem­pla a Fari­ba tra­tan­do de aco­mo­dar a su padre Ali pos­tra­do en silla de rue­das a la vez que sir­vien­do el desa­yuno a su madre Sou­da­beh quien pade­ce de Alzhei­mer, teñir­le el cabe­llo, pre­pa­rar la comi­da, lavar la ropa y lim­piar con esme­ro su casa; no menos acti­va es la tarea de Moji­ta­ba quien entre otras dili­gen­cias se ocu­pa de bañar perió­di­ca­men­te a su padre.

Esa ardua labor es mati­za­da con el arri­bo de Rahe­leh ‑la hija de Fari­ba- su yerno Moham­ma­dre­za y su peque­ño nie­to Makan quie­nes viven en Qatar y han via­ja­do a Irán para cele­brar en fami­lia el Año Nue­vo de Irán. Otro momen­to espe­cial es en el que Fari­ba jun­to con su espo­so y her­mano cele­bran con gran cari­ño el cum­plea­ños de sus padres quie­nes han esta­do sepa­ra­dos des­de hace tiem­po aun­que resi­dien­do en la mis­ma casa; es allí don­de se evi­den­cia con más inten­si­dad el Alzhei­mer de Sou­da­beh quien des­co­no­ce por com­ple­to a Ali sin saber que ha sido su marido.

El ago­ta­dor esfuer­zo que deman­da la labor de estos hijos moti­va a que en un momen­to dado la exte­nua­da Fari­ba lle­gue a esta­llar dado su estrés men­tal y emo­cio­nal de aten­der a sus pro­ge­ni­to­res; eso se inten­si­fi­ca cuan­do ella tie­ne que lidiar con su obs­ti­na­da madre al pun­to que cuan­do no lle­ga a rete­ner su ori­na, debe tener que cam­biar­le su húme­da ropa y obli­gar­la a usar paña­les, como asi­mis­mo cuan­do al caer de su cama Sou­da­beh debe ser hospitalizada .

Dicho lo que ante­ce­de, es sor­pren­den­te cómo el rea­li­za­dor ha teni­do la opor­tu­ni­dad de pene­trar en la inti­mi­dad de la fami­lia des­crip­ta. Es así que con espe­cial sen­si­bi­li­dad Naja­fi refle­ja la res­pon­sa­bi­li­dad moral de estos dos her­ma­nos quie­nes aun­que pri­va­dos de su liber­tad per­so­nal, vuel­can el amor incon­di­cio­nal a sus pro­ge­ni­to­res cui­da­do de ellos has­ta el final de su exis­ten­cia. Jor­ge Gutman

PAUL. Cana­dá, 2025. Un docu­men­tal de Denis Côté. 87 minutos

Des­pués de su estreno mun­dial en el Fes­ti­val de Ber­lín de este año, lle­ga a cono­ci­mien­to del públi­co cana­dien­se Paul, el últi­mo tra­ba­jo del pro­lí­fi­co rea­li­za­dor Denis Côté.

Como en otros de sus fil­mes enfo­can­do a per­so­na­jes de extra­ña con­duc­ta, en este docu­men­tal Côté vuel­ve a hacer­lo cen­tran­do su aten­ción en Paul, un indi­vi­duo tími­do, excén­tri­co y de algún modo mar­gi­na­do social­men­te. Este anti­hé­roe de 34 años que habi­ta en Mon­treal, pesa 300 libras y en su comie­zo mani­fies­ta que ha atra­ve­sa­do por serios perío­dos depre­si­vos, ade­más de haber expe­ri­men­ta­do esta­dos de ansie­dad y en mate­ria de salud ser un prediabético.

Para emer­ger de su sole­dad y encon­trar un sen­ti­do a su vida ha deci­di­do uti­li­zar la sigla Paul The Clea­ning Simp para ofre­cer median­te la red social ser­vi­cios gra­tui­tos de lim­pie­za a muje­res. Es así que el docu­men­tal va regis­tran­do el esme­ra­do tra­ba­jo que rea­li­za en las casas de sus clien­tas al pro­pio tiem­po sien­te orgu­llo por su habi­li­dad para lim­piar los baños, lograr que los pisos bri­llen así como en otros luga­res asea­dos. Esa acti­vi­dad cons­ti­tu­ye para él una exce­len­te tera­pia que le per­mi­te salir de su encie­rro físi­co y psí­qui­co, rela­cio­nar­se social­men­te y ade­más lograr aun­que míni­ma­men­te la reduc­ción de su exce­si­vo peso; a todo ello el tra­ba­jo que rea­li­za lo regis­tra en videos y com­par­te sus expe­rien­cias subién­do­las en Instagram.

Ade­más del sin­gu­lar méto­do en que Paul dis­mi­nu­ye sus fobias, las muje­res con las cua­les se vin­cu­la son de natu­ra­le­za domi­nan­te y es así que él se pres­ta a cues­tio­na­bles ritos de sumi­sión, sadis­mo y maso­quis­mo que no dejan de impre­sio­nar. Es así como entre algu­nos ejem­plos, se con­tem­pla su ros­tro cubier­to con care­ta de caba­llo per­mi­tien­do que una de esas damas lo mon­te sobre su cuer­po incli­na­do, en otras ins­tan­cias, estan­do enca­de­na­do reci­be los lati­ga­zos de una de sus clien­tas, así como acep­ta ser ves­ti­do como un uni­cor­nio en oca­sión de la Navi­dad. Aun­que no pue­da des­pren­der­se que exis­ta un pro­pó­si­to de per­ver­sión en esas prác­ti­cas eró­ti­cas, Côté. lo enfo­ca tal cual es por más que a la vis­ta del espec­ta­dor Paul deci­di­da­men­te res­pon­de a un per­so­na­je extre­ma­da­men­te raro, resul­tan­do difí­cil escru­di­ñar su men­ta­li­dad. Lo con­cre­to es que en reite­ra­das oca­sio­nes él afir­ma que la lim­pie­za que rea­li­za ha revi­ta­li­za­do su existencia.

En esen­cia, median­te una correc­ta fil­ma­ción y sin juz­gar el com­por­ta­mien­to de Paul, el cineas­ta logra un sobrio docu­men­to de este per­so­na­je tra­tán­do­lo con res­pe­to y resal­tan­do su lado humano, aun­que per­ma­ne­ce el enig­ma por saber qué es lo que sus fami­lia­res pien­san sobre su par­ti­cu­lar esti­lo de vida. Jor­ge Gutman