SHOOK. Cana­dá, 2024. Un film de Amar Wala. 113 minutos

Des­pués de haber tran­si­ta­do en el pre­mia­do docu­men­tal The Secret Trial 5 (2014), efec­tua­do cor­to­me­tra­jes y series para la tele­vi­sión, el direc­tor Amar Wala naci­do en Mum­bay y radi­ca­do en Cana­dá abor­da en Shook su pri­mer lar­go­me­tra­je con resul­ta­dos mixtos.

Saa­mer Usmani

El guión del rea­li­za­dor escri­to con Adnan Khan pre­sen­ta a Ashish (Saa­mer Usma­ni) un joven escri­tor cuya fami­lia es oriun­da de India; recien­te­men­te gra­dua­do de la uni­ver­si­dad en la espe­cia­li­dad de artes crea­ti­vas, al comen­zar el rela­to se lo ve atra­ve­san­do cier­tas difi­cul­ta­des en su inten­to de ven­der su pri­me­ra nove­la Vivien­do con su madre Nisha (Pame­la Sinha) en Scar­bo­rough, un subur­bio de la ciu­dad de Toron­to, Ashish, debe con­fron­tar el divor­cio de sus pro­ge­ni­to­res debi­do a que su padre Vijai (Ber­nard Whi­te) ha sido reite­ra­da­men­te infiel a Nisha; esa situa­ción le reper­cu­te con­si­de­ra­ble­men­te man­te­nién­do­se dis­tan­cia­do de su padre a la vez que se mani­fies­ta poco con­for­ta­ble en la rela­ción con su madre.

El rela­to adop­ta un tono dra­má­ti­co cuan­do Vijai es afec­ta­do por el mal de Par­kin­son. Aun­que habien­do esta­do ale­ja­do de él, Ashish asu­me moral­men­te su con­di­ción de hijo vol­can­do sus esfuer­zos para ayu­dar­lo al con­cu­rrir con él a las citas médi­cas y tra­tan­do de que su padre siga el tra­ta­mien­to indi­ca­do por el facul­ta­ti­vo que lo atien­de. Asi­mis­mo, el joven tra­ta de con­ven­cer a su madre de per­mi­tir­le a Vijai su regre­so al hogar, pero ella de nin­gún modo acep­ta esta pro­pues­ta, dado que no está dis­pues­ta a per­do­nar­lo y sobre todo por­que ya ha ini­cia­do un víncu­lo sen­ti­men­tal con otro hombre.

Fue­ra de su casa, Ashish man­tie­ne una bue­na comu­ni­ca­ción con sus ami­gos en tan­to que su vida pare­cie­ra adqui­rir un nue­vo rum­bo cuan­do en Toron­to cono­ce a la joven Clai­re (Amy Forsyth) quien pro­ve­nien­te de Vic­to­ria hace cier­to tiem­po que vive en esta ciu­dad. Entre ambos sur­ge un víncu­lo román­ti­co, aún cuan­do hay un obs­tácu­lo de por medio, ya que Clai­re tie­ne como pro­pó­si­to via­jar en poco tiem­po más a Mon­treal para estu­diar en la uni­ver­si­dad de Con­cor­dia y allí per­ma­ne­cer, en tan­to que él no desea ale­jar­se del medio en que se desenvuelve.

Aun­que Wala impri­me huma­ni­dad en el rela­to a tra­vés de la nece­si­dad de pre­ser­var los valo­res de la fami­lia, el guión no lle­ga a resul­tar lo sufi­cien­te­men­te cla­ro para que uno se aden­tre en sus per­so­na­jes como debie­ra; asi­mis­mo a ello se agre­ga la intro­duc­ción de algu­nas esce­nas poco con­vin­cen­tes, como por ejem­plo la man­te­ni­da en un res­tau­ran­te entre Ashish y su padre. Con todo, lo más dis­cu­ti­ble es que al final de esta his­to­ria que­da la incóg­ni­ta por saber cuál será el rum­bo que segui­rá nues­tro pro­ta­go­nis­ta como escri­tor, qué es lo que acon­te­ce­rá con su padre enfer­mo y sobre todo la incon­clu­sa cone­xión román­ti­ca man­te­ni­da con Claire.

A su favor la pelí­cu­la se bene­fi­cia por la bue­na pin­tu­ra que ofre­ce de los lugres típi­cos de Scar­bo­rough y de Toron­to, como asi­mis­mo esa visión se vis­lum­bra a tra­vés de los via­jes en metro que Ashish rea­li­za entre estas dos urbes. Igual­men­te resul­ta bene­fi­cio­so que el direc­tor haya elu­di­do con­si­de­rar el tema del racis­mo tenien­do en cuen­ta el ori­gen indio y nom­bre de su pro­ta­go­nis­ta. Otro ele­men­to posi­ti­vo es la actua­ción de su homo­gé­neo elen­co don­de resal­ta la remar­ca­ble carac­te­ri­za­ción que Usma­ni logra de su per­so­na­je expre­san­do sus con­te­ni­das emociones.

En suma, sin alcan­zar el vigor dra­má­ti­co desea­do por las obje­cio­nes men­cio­na­das, el film se deja ver aun­que sin lle­gar a impac­tar. Jor­ge Gutman

JE LE JURE. Fran­cia, 2024. Un film escri­to y y diri­gi­do por Samuel Theis. 110 minutos

El direc­tor Samuel Theis con­si­de­ra en Je le jure, un cau­ti­van­te dra­ma legal. de éti­ca connotación.

Julien Ern­wein

En su comien­zo el rela­to pre­sen­ta a Fabio (Julien Ern­wein), un obre­ro de 40 años de Lorrai­ne que tra­ba­ja en un cen­tro de reci­cla­je. Sin orien­ta­ción fija en su vida, ade­más de encon­trar solaz en el alcohol man­tie­ne una ocul­ta rela­ción sen­ti­men­tal con Marie (Marie Masa­la), vein­te años mayor que él.

Al poco tiem­po la his­to­ria adquie­re un giro dife­ren­te cuan­do Fabio es con­vo­ca­do como miem­bro de un jura­do quien jun­to con otros 8 par­ti­ci­pan­tes debe­rán juz­gar a Jean-Char­les Vadil (Sou­ley­ma­ne Cis­sé) un joven piró­mano acu­sa­do de ase­si­na­to invo­lun­ta­rio acae­ci­do a un bom­be­ro; estan­do en pri­sión ape­la a la jus­ti­cia para reco­brar su liber­tad. A par­tir de allí el espec­ta­dor asis­tie a un deba­te que va gene­rán­do­se entre los inte­gran­tes del jura­do quie­nes des­pués de pre­sen­ciar las suce­si­vas audien­cias del pro­ce­so, se reúnen para deba­tir sobre la infrac­ción del acu­sa­do. Aten­dien­do a la dife­ren­te mane­ra de pen­sar de cada miem­bro del gru­po, las dis­cu­sio­nes gene­ra­das ver­san sobre cómo vin­cu­lar la cul­pa de Jean-Char­les con la deter­mi­na­ción de la pena a reci­bir; eso resul­ta más com­ple­jo, aten­dien­do que el incul­pa­do con­fie­sa el gran pla­cer que le pro­du­ce con­tem­plar el fue­go como resul­ta­do de sus reite­ra­dos incen­dios. ¿Debe por lo tan­to seguir encar­ce­la­do o ser obje­to de un tra­ta­mien­to psicológico?

El rea­li­za­dor pare­cie­ra haber sido Influi­do por el exce­len­te film 12 Angry Men (1957) de Sid­ney Lumet en el que se expo­ne la res­pon­sa­bi­li­dad indi­vi­dual de los miem­bros de un jura­do ame­ri­cano en la épo­ca de McCarthy. Sin haber sido el pro­pó­si­to de gene­rar sus­pen­so, el rela­to de Theis se asien­ta en ilus­trar la com­ple­ji­dad huma­na que se mani­fies­ta median­te las deci­sio­nes no exen­tas de impli­ca­ción moral que deben adop­tar miem­bros del jura­do y sobre todo cuan­do el sis­te­ma judi­cial depen­de de un vere­dic­to que habrá de reper­cu­tir en la vida futu­ra del recluso.

Den­tro del mar­co de un talen­to­so elen­co don­de ade­más de Ern­wein y Masa­la igual­men­te se des­ta­can Mari­na Fois como pre­si­den­ta de la cor­te judi­cial, Loui­se Bour­goin como una inte­gran­te del jura­do, Micha Les­cot, Emma­nuel Salin­ger, Saa­dia Ben­taieb y Sophie Gui­lle­min, esta con­mo­ve­do­ra pelí­cu­la per­mi­te refle­xio­nar sobre la con­fia­bi­li­dad que a veces adquie­re una sen­ten­cia judi­cial. Jor­ge Gutman

THE NAKED GUN. Esta­dos Uni­dos, 2025. Un film de Aki­va Schaf­fer. 85 minutos

Esta pelí­cu­la de Aki­va Schaf­fer es una secue­la de la fran­qui­cia exi­to­sa­men­te ori­gi­na­da en 1988 y con­ti­nua­da en 1991 y 1994. Del mis­mo modo que ante­rior­men­te el públi­co dis­fru­tó con el des­pis­ta­do detec­ti­ve Frank Dre­bin en la muy bue­na carac­te­ri­za­ción del per­so­na­je pro­ta­gó­ni­co logra­da por el falle­ci­do actor Les­lie Nee­son, es aho­ra Liam Nee­son quien ani­ma a su hijo Frank Dre­bin Jr.

The Naked Gun comien­za a todo galo­pe don­de el poli­cía Frank Debrin Jr, recien­te­men­te ingre­sa­do al escua­drón poli­cial de Los Ánge­les, logra frus­trar un asal­to a una ins­ti­tu­ción ban­ca­ria, sin repa­rar que alguien roba un dis­po­si­ti­vo que se halla en la caja fuer­te del local. Al poco tiem­po se pro­du­ce el sui­ci­dio de Simon Daven­port quien ha sido el dies­tro pro­gra­ma­dor de una inmen­sa cor­po­ra­ción tec­no­ló­gi­ca mane­ja­da por Richard Cane (Danny Hous­ton); este sinies­tro per­so­na­je es el que aho­ra dis­po­ne del dis­po­si­ti­vo roba­do que median­te el mis­mo tie­ne la inten­ción de eli­mi­nar a gran par­te de la huma­ni­dad para que úni­ca­men­te sobre­vi­van los poderosos.

Liam Nee­son y Pame­la Anderson

Cir­cuns­tan­cial­men­te Frank lle­ga a cono­cer a la nove­lis­ta Beth Daven­port (Pame­la Ander­son), quien le hace saber que su her­mano Simon no se sui­ci­dó sino que ha sido ase­si­na­do. Eso incen­ti­va al poli­cía para que jun­to a su cole­ga Ed Hoc­ken Jr. (Paul Wal­ter Hau­ser) se ocu­pen de inves­ti­gar el caso. Para­le­la­men­te entre Frank. y Beth se gene­ra un víncu­lo román­ti­co que armo­nio­sa­men­te se inter­ca­la en esta historia.

Lo des­crip­to a tra­vés del guión del rea­li­za­dor escri­to con Dan Gre­gor y Doug Mand, es la mera excu­sa para brin­dar una paro­dia pla­ga­da de esce­nas cari­ca­tu­res­cas que pro­vo­can la risa del espec­ta­dor; es así que a tra­vés de sus con­ti­nua­dos gags ver­ba­les como los que se apre­cian visual­men­te per­mi­ten que los dis­pa­ra­ta­dos chis­tes se man­ten­gan casi per­ma­nen­te­men­te, a pesar de algu­nos exce­sos de esca­to­ló­gi­co humor.

Resul­ta pla­cen­te­ro con­tem­plar a Liam Nee­son quien habien­do remar­ca­ble­men­te impre­sio­na­do en Schindler’s List (1993) y pos­te­rior­men­te salien­do airo­so en varios fil­mes de acción, aquí demues­tra su nota­ble ver­sa­ti­li­dad en esta para­dó­ji­ca come­dia; así resul­ta pla­cen­te­ro ver la expre­sión impa­si­ble de su incom­pe­ten­te per­so­na­je quien con gran serie­dad aco­me­te con­ti­nua­das tor­pe­zas. Asi­mis­mo el actor logra una bue­na quí­mi­ca con Pame­la Ander­son en la rela­ción sen­ti­men­tal man­te­ni­da don­de la actriz se desem­pe­ña con­vin­cen­te­men­te, aun­que su per­so­na­je no esté sufi­cien­te­men­te desarrollado.

En con­clu­sión, esta alo­ca­da come­dia no rein­ven­ta el géne­ro pero la ágil direc­ción de Schaf­fer y sobre todo la actua­ción de Nee­son per­mi­ten que el espec­ta­dor no dema­sia­do exi­gen­te se divier­ta con sus hila­ran­tes esce­nas. Jor­ge Gutman