GAG­NE TON CIEL / THE COST OF HEA­VEN. Cana­dá, 2025. Un film de Mathieu Denis. 116 minutos.

Un apre­cia­ble dra­ma ins­pi­ra­do en un inci­den­te cri­mi­nal acae­ci­do en 2012 es lo que enfo­ca el direc­tor cana­dien­se Mathieu Denis en Gag­ne ton ciel.

Samir Gues­ni

La his­to­ria guio­ni­za­da por el rea­li­za­dor con Ale­xan­dre Auger ambien­ta la acción en Mon­treal pre­sen­tan­do a Nacer Bel­ka­cem (Samir Gues­ni), un indi­vi­duo de media­na edad de ori­gen nora­fri­cano que a pri­me­ra vis­ta posee todo lo que uno pue­de con­ce­bir para sen­tir­se feliz; eso se cons­ta­ta al tener en Farrah (Meriem Medj­ka­ne) una abne­ga­da espo­sa, así como tres hijos ado­ra­bles que asis­ten a una pres­ti­gio­sa escue­la pri­va­da, un buen pues­to en una empre­sa cor­po­ra­ti­va, ade­más de ser res­pe­ta­do por la comu­ni­dad local.

No obs­tan­te lo que ante­ce­de, Nacer es una per­so­na insa­tis­fe­cha en la medi­da que aspi­ra a tener más de lo que posee pen­san­do que una mayor for­tu­na mone­ta­ria podrá otor­gar­le mayor pres­ti­gio. Es así que desea emu­lar a Ben Novak (Cri­xus Lapoin­te), un mul­ti­mi­llo­na­rio empre­sa­rio cuyo nie­to asis­te a la mis­ma escue­la que sus hijos.

Para lograr su pro­pó­si­to rea­li­za inver­sio­nes de alto ries­go en el mer­ca­do bur­sá­til don­de gra­dual­men­te sus finan­zas comien­zan a dete­rio­rar­se al ir per­dien­do sumas impor­tan­tes. La situa­ción rei­nan­te empeo­ra su esta­do aní­mi­co al no obte­ner de la com­pa­ñía a la que ha sido per­ma­nen­te­men­te leal una pro­mo­ción de su car­go que creía mere­cer con un mejor ingre­so mone­ta­rio; es así que com­prue­ba que su obje­ti­vo de mayor rique­za se ve obstaculizado.

Fren­te a esta situa­ción, Farrah no pue­de evi­tar la inquie­tud y gran preo­cu­pa­ción que le pro­du­ce la con­duc­ta de Nacer. Dejan­do de cos­ta­do a su fami­lia y ami­gos la deses­pe­ra­ción que le embar­ga se tra­du­ce en un com­por­ta­mien­to inmo­ral en la medi­da que su frac­tu­ra­do esta­do men­tal le impi­de dis­tin­guir lo correc­to de lo que no lo es, a tra­vés de tras­piés que van de mal a peor has­ta lle­gar a un pun­to de no retorno.

Con una cali­bra­da pues­ta escé­ni­ca imbui­da de una direc­ta narra­ti­va el rea­li­za­dor per­mi­te que el film alcan­ce un nivel de alta ten­sión. En tal sen­ti­do, Denis ha con­ta­do con la valio­sa cola­bo­ra­ción de la foto­gra­fía de Sara Misha­ra cap­tan­do en pri­me­ros pla­nos toda la emo­ción que va tra­sun­tan­do el per­so­na­je pro­ta­gó­ni­co. Indu­da­ble­men­te el tra­ba­jo de Gues­mi es excep­cio­nal quien con gran con­vic­ción trans­mi­te la per­so­na­li­dad de un hom­bre de natu­ra­le­za hones­ta, aman­te espo­so y muy buen padre de fami­lia, que len­ta­men­te va trans­for­mán­do­se en un ser com­ple­ta­men­te alie­na­do cuyas accio­nes lo arras­tran a un des­cen­so infer­nal. A su lado igual­men­te con­vin­cen­te es la carac­te­ri­za­ción que Medj­ka­ne logra de su personaje.

El remar­ca­ble tra­ta­mien­to que el cineas­ta brin­da a esta his­to­ria demos­tran­do el alto pre­cio de una ambi­ción des­me­di­da por el afán mate­ria­lis­ta del dine­ro adquie­re amplia reso­nan­cia per­mi­tien­do la empa­tía y per­ma­nen­te aten­ción del espectador.
Jor­ge Gutman

THE CHRO­NO­LOGY OF WATER. Esta­dos Uni­dos-Fran­cia-Leto­nia-Espa­ña-Gran Bre­ta­ña, 2025. Un film de Kris­ten Ste­wart. 128 minutos

La ver­sá­til actriz Kris­ten Ste­wart se ubi­ca por pri­me­ra vez detrás de la cáma­ra abor­dan­do en The Chro­no­logy of Water la vida de la auto­ra ame­ri­ca­na Lidia Yuknavitch.

Aun­que el rela­to guio­ni­za­do por Ste­wart con la cola­bo­ra­ción de Andy Min­go es de fic­ción, la adap­ta­ción ha sido rea­li­za­da jun­to con la auto­ra en base a sus memo­rias que fue­ron publi­ca­das con el títu­lo homó­ni­mo en 2011. Con­se­cuen­te­men­te median­tre 5 capí­tu­los expues­tos frag­men­ta­ria­men­te y de mane­ra no nece­sa­ria­men­te lineal se siguen las alter­na­ti­vas atra­ve­sa­das por la escritora.

Imo­gen Poots

Imo­gen Poots inter­pre­ta a Lidia (alter ego de la escri­to­ra) quien con­vi­vió duran­te su infan­cia y ado­les­cen­cia en un hogar dis­fun­cio­nal inte­gra­do por Mike (Michael Epp), un padre sádi­co y abu­sa­dor en todo sen­ti­do, su madre Dorothy (Susan­nah Flood) atra­pa­da en una con­flic­ti­va rela­ción con­yu­gal y su entra­ña­ble her­ma­na Clau­dia (Tho­ra Birch). Es así que la joven Lidia encuen­tra en el depor­te acuá­ti­co una for­ma de miti­gar en par­te su trau­ma al pro­pio tiem­po que comien­za a abu­sar del alcohol.

Cuan­do logra con­se­guir una beca en Texas con el pro­pó­si­to de cali­fi­car para par­ti­ci­par en las Olím­pi­cas de Esta­dos Uni­dos como exper­ta com­pe­ti­do­ra de nata­ción, su pro­pó­si­to se malo­gra debi­do a su adic­ción a las dro­gas y el alcohol a la vez que su beca es anu­la­da. Des­pués de ese tras­pié la joven se tras­la­da a Ore­gón don­de se ins­cri­be en la uni­ver­si­dad y es allí que demos­tran­do su afi­ción lite­ra­ria coro­na sus estu­dios con un doc­to­ra­do en lite­ra­tu­ra ingle­sa. Asi­mis­mo en dicho entorno aca­dé­mi­co reci­be el gran apo­yo del renom­bra­do escri­tor esta­dou­ni­den­se Ken Kesey (Jim Belushi) quien como pro­fe­sor de la uni­ver­si­dad la invi­ta jun­ta­men­te con un gru­po de estu­dian­tes gra­dua­dos a cola­bo­rar con él en la publi­ca­ción de una nove­la; es así que pron­ta­men­te Lidia logra con­cre­tar sus pri­me­ras publi­ca­cio­nes como escri­to­ra ade­más de su labor como docente.

Con una fil­ma­ción en 16 mm, la novel direc­to­ra expo­ne a tra­vés de la extra­or­di­na­ria inter­pre­ta­ción de Poots la odi­sea de una mujer que a pesar de su rea­li­za­ción pro­fe­sio­nal no pue­de evi­tar las angus­tias vivi­das a nivel per­so­nal. Es así que la actriz se aper­so­na de su per­so­na­je trans­mi­tien­do su viven­cia bise­xual, sufrien­do el dolor de haber per­di­do a una cria­tu­ra en el momen­to de su naci­mien­to y en gene­ral adop­tan­do una acti­tud de auto­des­truc­ción sus­ten­ta­da por su drogadicción.

Cier­ta­men­te la visión de este audaz dra­ma no resul­ta muy con­for­ta­ble obser­van­do las cru­das imá­ge­nes expues­tas de mane­ra incle­men­te y nutri­das de san­gre y vómi­tos de Lidia. Eso de nin­gu­na mane­ra des­es­ti­ma los valo­res del film aun­que algu­nas esce­nas repe­ti­ti­vas pudie­ron haber sido evi­ta­das. Que­da como resul­ta­do un buen retra­to de la pro­ta­go­nis­ta de esta his­to­ria que feliz­men­te encon­tra­rá la paz espi­ri­tual con su pare­ja (Char­lie Carrick), col­man­do asi­mis­mo su voca­ción maternal.

En suma, esta ópe­ra pri­ma remar­ca­ble­men­te diri­gi­da demues­tra la madu­rez de Ste­wart como rea­li­za­do­ra a su vez que cons­ti­tu­ye un aus­pi­cio­so ante­ce­den­te para la con­cre­ción de sus futu­ros pro­yec­tos. Jor­ge Gutman