THE THIRD MAN

Con­si­de­ra­da como una de las obras maes­tras del cine uni­ver­sal, la exce­len­te pelí­cu­la bri­tá­ni­ca The Third Man de Carol Reed es repues­ta en oca­sión de cum­plir 75 años de su estreno en 1949.

Más allá de las dis­cu­sio­nes sus­ci­ta­das en su opor­tu­ni­dad de que el film per­te­ne­ce más a Orson Welles que al pro­pio Reed, lo cier­to es que el rea­li­za­dor cap­tó la esen­cia del guión de Graham Gree­ne, uno de los más renom­bra­dos nove­lis­tas del pasa­do siglo.

Joseph Cot­ten

La his­to­ria pre­sen­ta a Holly Mar­tins (Joseph Cot­ten), un escri­tor de bara­tas nove­las del Oes­te que lle­ga en 1947 a la ciu­dad de Vie­na invi­ta­do por Harry Lyme (Orson Welles), su gran ami­go de la infan­cia que le ha pro­me­ti­do un pues­to de tra­ba­jo. Al lle­gar a des­tino. Holly se impo­ne a tra­vés de Callo­way (Tre­vor Howard), jefe de la poli­cía mili­tar de Gran Bre­ta­ña, que Harry aca­ba de falle­cer al haber sido atro­pe­lla­do por un coche. Debi­do a datos con­tra­dic­to­rios acer­ca de la real cau­sa de su dece­so, Holly comien­za un pro­ce­so de inves­ti­ga­ción don­de se ente­ra que en reali­dad Harry era un peli­gro­so cri­mi­nal que ade­más de ser el autor de varias muer­tes esta­ba invo­lu­cra­do en el mer­ca­do negro del trá­fi­co de peni­ci­li­na. A todo ello, Holly se sien­te atraí­do por Anna Sch­midt (Ali­da Valli), la anti­gua novia de su ami­go, quien le sugie­re que la muer­te de Harry pudo no haber sido accidental.

Sin entrar a rela­tar la pro­se­cu­ción de su tra­ma, cier­ta­men­te el film con­ci­sa­men­te narra­do y mag­ní­fi­ca­men­te inter­pre­ta­do por Cot­ten, Valli, Howard y Welles, figu­ras cum­bres de la cine­ma­to­gra­fía bri­tá­ni­ca, es un mag­ní­fi­co expo­nen­te del cine negro. Nutri­do de remar­ca­ble sus­pen­so y de anto­ló­gi­cas secuen­cias, como la que tie­ne lugar en una per­se­cu­ción en las alcan­ta­ri­llas de Vie­na, la pelí­cu­la con­ser­va hoy día la mis­ma atrac­ción y fres­cu­ra que en opor­tu­ni­dad de su estreno.

La repo­si­ción de The Third Man, pelí­cu­la que obtu­vo la Pal­ma de Oro en el Fes­ti­val de Can­nes de 1949, se rea­li­za­rá en selec­tas salas del cir­cui­to Cine­plex a par­tir del 22 de noviem­bre de 2024.

KISS ME KATE

Des­pués del gran éxi­to obte­ni­do este año con la repo­si­ción de la come­dia musi­cal Kiss me Kate en el tea­tro Bar­bi­can de Lon­dres, la fil­ma­ción de una de sus repre­sen­ta­cio­nes per­mi­te que el públi­co cana­dien­se pue­da dis­fru­tar de la misma.

El elen­co (Foto: Johan Persson)

Este espec­tácu­lo con­ce­bi­do en Fila­del­fia en 1948 con la par­ti­tu­ra de Cole Por­ter y libre­to de Bella y Samuel Spe­wack ha sido exi­to­sa­men­te reci­bi­do y obtu­vo en su cate­go­ría el pre­mio Tony en 1949, ade­más de otros 10 pre­mios Tony al ser rees­tre­na­do en New York.

Stepha­nie J. Block y Adrian Dun­bar. (Foto: Johan Persson)

Argu­men­tal­men­te la his­to­ria es bási­ca­men­te una diver­ti­dí­si­ma comien­da de enre­dos ambien­ta­da entre bam­ba­li­nas de un tea­tro de baja cate­go­ría duran­te los ensa­yos de un músi­cal basa­do en La Fie­re­ci­lla Doma­da de Sha­kes­pea­re. Allí, el ego­cén­tri­co direc­tor tea­tral Fred Graham y Lili, su ex espo­sa pre­ten­cio­sa actriz, man­tie­nen con­ti­nua­das dispu­tas que osci­lan entre el odio y la seduc­ción mien­tras que repre­sen­tan los res­pec­ti­vos per­so­na­jes sha­kes­pe­ria­nos de Petru­chio y Kate; aun­que no lo desea­ran ambos deben fin­gir esce­nas de peleas y de amor.

A tra­vés de estas dos his­to­rias para­le­las median­te una obra den­tro de otra, el espec­tácu­lo se valo­ri­za por las remar­ca­bles melo­días y las letras del gran com­po­si­tor ame­ri­cano; es así que entre los núme­ros, aún hoy día per­ma­ne­cen como clá­si­cos, Another Ope­ning, Another Show, Brush Up Your Sha­kes­pea­re, Too Darn Hot, I Hate Men, Always True To You (In my Fashion) así como Whe­re Thi­ne that Spe­cial Face.

La pues­ta escé­ni­ca es del remar­ca­ble direc­tor tea­tral Bartlett Sherr y en los roles pro­ta­gó­ni­cos se lucen Adrian Dun­bar (Fred) y Stepha­nie J. Block; en el elen­co tam­bién par­ti­ci­pan Char­lie Stemp, Geor­gi­na Onuo­rah, Nigel Lind­say, Ham­med Ani­mashaun y Peter Davison.

Esta legen­da­ria y exhi­la­ran­te come­dia musi­cal será exhi­bi­da en selec­tas salas de Cine­plex el 17 y 20 de noviem­bre de 2024.

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DIAL M FOR MURDER

Pro­si­guien­do con el ciclo de Clas­sic Films y en oca­sión del sep­tua­gé­si­mo ani­ver­sa­rio Cine­plex repon­drá otra de las magis­tra­les pelí­cu­las del inol­vi­da­ble rea­li­za­dor Alfred Hitch­cock. Se tra­ta de Dial M for Mur­der, fil­ma­da en 1954 en 3D y basa­da en la obra tea­tral homó­ni­ma del dra­ma­tur­go bri­tá­ni­co Fre­de­rick Knott estre­na­da en 1952. La pie­za fue repre­sen­ta­da con gran éxi­to inter­na­cio­nal­men­te, como así tam­bién lo fue su tras­la­do a la pantalla.

Gra­ce Kelly y Ray Milland

En una bre­ve sinop­sis pue­de ade­lan­tar­se que la tra­ma gira en torno de Tony Wen­di­ce (Ray Milland), un tenis­ta pro­fe­sio­nal reti­ra­do que está casa­do con la adi­ne­ra­da Mar­got (Gra­ce Kelly). Al saber que su mujer le es infiel con Mark Halli­day (Robert Cum­mings), un escri­tor de nove­las poli­cia­les, Wen­di­ce pla­nea ase­si­nar­la para here­dar su for­tu­na. Con el fin de lograr su pro­pó­si­to, el enga­ña­do mari­do recu­rre de los ser­vi­cios de Char­les Swan­son (Anthony Daw­son), un anti­guo com­pa­ñe­ro de uni­ver­si­dad, para que en su ausen­cia, median­te un inge­nio­so ardid la ase­si­ne. Como es de supo­ner nada resul­ta como esta­ba planeado.

Anthony Daw­son y Gra­ce Kelly

Con su acos­tum­bra­da maes­tría Hitch­cock narra este dra­ma gene­ran­do un impac­tan­te sus­pen­so gra­cias a su pues­ta escé­ni­ca y por haber trans­mi­ti­do la rique­za del exce­len­te guión del autor tea­tral y Char­les Dorat. Tenien­do en con­si­de­ra­ción que su desa­rro­llo se efec­túa prác­ti­ca­men­te en casi un solo esce­na­rio, el direc­tor median­te un acer­ta­do empleo de su cáma­ra en el dis­po­ni­ble espa­cio impri­me un rit­mo flui­do evi­tan­do que su narra­ción resul­te en tea­tro filmado.

Como es habi­tual, el inol­vi­da­ble maes­tro ha con­vo­ca­do un com­pe­ten­te elen­co don­de se des­ta­can Ray Milland como el mani­pu­la­dor y con­fa­bu­la­dor del cri­men, así como Gra­ce Kelly efec­túa un esme­ra­do tra­ba­jo en su pri­me­ra cola­bo­ra­ción con Hitchcock.

En esen­cia, ésta es una de las gran­des pelí­cu­las que admi­te su visión más de una vez y por lo tan­to es bien­ve­ni­da su repo­si­ción que se efec­tua­rá a par­tir del 15 de noviem­bre de 2024 en las salas de Cine­plex

REAR WIN­DOW 

A 70 años de su estreno Rear Win­dow, otra de las obras maes­tras de Alfred Hitch­cok, man­tie­ne su vigen­cia y es así que duran­te una sema­na será repues­ta en la pan­ta­lla gran­de para vol­ver a apreciar.

James Ste­wart y Gra­ce Kelly

Con el exce­len­te guión de John Michael Hayes basa­do en el bre­ve rela­to de Cor­nell Wool­rich la his­to­ria se cen­tra en L.B. Jef­fries (James Ste­wart), un fotó­gra­fo de media­na edad que a cau­sa de un acci­den­te de tra­ba­jo debe per­ma­ne­cer con­fi­na­do con su pier­na enye­sa­da en una silla de rue­das en el depar­ta­men­to que habi­ta en el barrio Green­wich Villa­ge de Nue­va York. Para su entre­te­ni­mien­to, él uti­li­za un teles­co­pio para obser­var des­de su ven­ta­na a varias per­so­nas que habi­tan en los pisos veci­nos, entre otros a una soli­ta­ria mujer, un músi­co y a una joven pare­ja que aca­ban de casar­se. A todo ello reci­be la visi­ta de su ele­gan­te novia Lisa Fre­mont (Gra­ce Kelly), adqui­rien­do el rela­to un carác­ter román­ti­co, don­de ella desea con­traer enla­ce en tan­to que él es rea­cio al com­pro­mi­so matrimonial.

La his­to­ria adquie­re ten­sión cuan­do Jef­fries que per­ma­ne­ce espian­do sos­pe­cha que en el piso que enfren­ta al suyo un hom­bre ha ase­si­na­do a su mujer. En con­se­cuen­cia para obte­ner una prue­ba feha­cien­te del homi­ci­dio Lisa se arries­ga tra­tan­do de lle­gar al lugar del hecho don­de ella es des­cu­bier­ta por el pro­ba­ble asesino.

Pro­ban­do una vez más que Hitch­cock es real­men­te el mago del sus­pen­so, el gran cineas­ta logra crear una emo­cio­nan­te intri­ga que man­tie­ne ávi­do a la audien­cia has­ta la secuen­cia final.

Con las nota­bles inter­pre­ta­cio­nes de James Ste­wart y de Gra­ce Kelly que se impo­ne ade­más por su nota­ble belle­za, el cali­fi­ca­do elen­co está asi­mis­mo inte­gra­do por Thel­ma Rit­ter, Wen­dell Corey, Ray­mond Burr, Judith Evelyn, Ross Bag­da­sa­rian, Geor­gi­ne Darcy, Jesslyn Fax e Ire­ne Winston.

Esta remar­ca­ble pelí­cu­la será repues­ta en las salas de Cine­plex des­de el 8 has­ta el 15 de noviem­bre de 2024. 

UN CLÁ­SI­CO DE HITCHCOCK

Den­tro de la serie de Clas­sic Films y pro­yec­ta­do en el for­ma digi­tal, CINE­PLEX pre­sen­ta­rá North by North­west, una de las obras maes­tras de Alfred Hitch­cock fil­ma­da en 1959.. Este extra­or­di­na­rio film de sus­pen­so reúne lo nece­sa­rio y mucho más para man­te­ner en vilo al espec­ta­dor duran­te los 136 minu­tos de dura­ción. Las exce­len­tes actua­cio­nes, el empleo de una téc­ni­ca estu­pen­da para la épo­ca, un gran sen­ti­do del humor dis­tin­gui­do por su tono iró­ni­co y una his­to­ria atra­pan­te con­ce­bi­da por el guio­nis­ta Ernest Leh­man con­tri­bu­yen a valo­ri­zar a esta producción.

Cary Grant y Eva Marie Saint (de espalda)

En una abre­via­da sinop­sis, sin reve­lar su des­en­la­ce, se pue­de anti­ci­par que Cary Grant ani­ma a Roger Thor­nill, un publi­cis­ta eje­cu­ti­vo de Manhat­tan, que al ser erró­nea­men­te con­fun­di­do por un encu­bier­to agen­te de la CIA es secues­tra­do por una orga­ni­za­ción de espías lide­ra­da por un sinies­tro indi­vi­duo (James Mason). Las com­pli­ca­cio­nes se irán suce­dien­do, don­de Roger se verá per­se­gui­do por los agen­tes de espio­na­je que tra­tan de ase­si­nar­lo y a su vez por la poli­cía que lo cree criminal.

Como es habi­tual en los fil­mes del maes­tro del sus­pen­so aquí nue­va­men­te la his­to­ria man­tie­ne con­sis­ten­cia lógi­ca cui­dan­do los míni­mos deta­lles para que nin­gún hilo que­de suel­to o pen­dien­te de reso­lu­ción: más aún, el rea­li­za­dor siem­pre per­mi­te que el públi­co se invo­lu­cre acti­va­men­te en el rela­to sor­pren­dién­do­lo gra­ta­men­te con las con­vin­cen­tes vuel­tas de giro que introduce.

Cary Grant

Aun­que en prin­ci­pio Hitch­cock había pen­sa­do en James Ste­wart para asu­mir el rol pro­ta­gó­ni­co, final­men­te fue Grant quien lo inter­pre­tó y a decir ver­dad, el actor sin mucho esfuer­zo logra dis­tin­guir­se por su natu­ral pre­sen­cia, espe­cial encan­to y sim­pa­tía habi­tual; a su lado, Eva Marie Sant apor­ta suges­tión y encan­to a su per­so­na­je de con­tra­es­pía y que se con­ver­ti­rá en el inte­rés román­ti­co de Roger, en tan­to que el vete­rano y con­su­ma­do James Mason es total­men­te per­sua­si­vo carac­te­ri­zan­do al villano del rela­to. En los roles de apo­yo se des­ta­can el recien­te­men­te des­apa­re­ci­do actor Mar­tin Lan­dau y Jes­sie Roy­ce Lands.

Si hay un ele­men­to que ubi­ca a este film den­tro de los gran­des clá­si­cos del cine es una esce­na anto­ló­gi­ca, mara­vi­llo­sa­men­te fil­ma­da, en don­de Roger es per­se­gui­do por un ame­na­zan­te heli­cóp­te­ro en un cam­po de maíz; es en esa secuen­cia don­de Hitch­cock ha logra­do un remar­ca­ble cli­ma de sus­pen­so, secun­da­do mara­vi­llo­sa­men­te por la ban­da sono­ra com­pues­ta por el maes­tro Ber­nard Herrmann. Por su nota­ble cali­dad el Ame­ri­can Film Ins­ti­tu­te lo ha con­si­de­ra­do como uno de los 100 títu­los ame­ri­ca­nos más relevantes.

North by North­west será exhi­bi­do del 1 al 7 de noviem­bre de 2024 en varias salas cana­dien­ses de Cine­plex. Para infor­ma­ción sobre los cines par­ti­ci­pan­tes y hora­rios loca­les res­pec­ti­vos pre­sio­ne aquí.