JASON BOUR­NE. Esta­dos Uni­dos, 2016. Un film de Paul Greengrass

Nue­ve años des­pués de haber tra­ba­ja­do en equi­po en el ter­cer capí­tu­lo de Jason Bour­ne, el popu­lar actor Matt Damon y el rea­li­za­dor Paul Green­grass se reúnen para revi­vir al amné­si­co per­so­na­je crea­do en 1980 por Robert Lud­lum. El resul­ta­do es un film suje­to a la ley de los ren­di­mien­tos decre­cien­tes; no solo resul­ta dema­sia­do fami­liar lo que se expo­ne sino que ade­más de dema­sia­do incon­gruen­te, el rela­to no es más que un pre­tex­to para ofre­cer la dosis de acción nece­sa­ria para con­for­mar al gran públi­co. Lo cier­to es que esta fran­qui­cia care­ce del brío y emo­ción refle­ja­dos en sus pri­me­ros tres segmentos.

Mat Dam­mon

Tra­tan­do de demos­trar la for­ma en que hoy día se desa­rro­lla la gue­rra ciber­né­ti­ca entre dife­ren­tes orga­nis­mos, el ade­lan­to tec­no­ló­gi­co es un ele­men­to cru­cial para sus­ten­tar al rela­to basa­do en el guión pre­pa­ra­do por Green­grass y Chris­topher Rou­se. Las pri­me­ras imá­ge­nes mues­tran al ex ase­sino de la CIA (Dam­mon) que per­dió su memo­ria vivien­do en Gre­cia y ale­ja­do de todas las intri­gas polí­ti­cas a las que fue some­ti­do cuan­do tra­ba­ja­ba en la agen­cia. Su tran­qui­li­dad se ve alte­ra­da cuan­do Nicky Par­sons (Julia Sti­les), gran ami­ga de Jason y una ex fun­cio­na­ria de la CIA que cayó en des­gra­cia, lle­ga a con­tac­tar­lo. Ella, que ha logra­do hac­kear el sis­te­ma ope­ra­ti­vo del orga­nis­mo des­car­gan­do impor­tan­tes lega­jos con­fi­den­cia­les, le comu­ni­ca que a tra­vés de los mis­mos Jason podrá obte­ner algu­nas res­pues­tas sobre su pasa­do y ver­da­de­ra iden­ti­dad. Cuan­do la muy com­pe­ten­te Heather Lee (Ali­cia Vikan­der), a car­go de los sis­te­mas de compu­tación de la CIA, des­cu­bre el víncu­lo y encuen­tro pro­du­ci­do entre Jason y Nicky, inme­dia­ta­men­te le hace saber sobre el hecho a su jefe Robert Dewey (Tommy Lee Jones) quien es el direc­tor del orga­nis­mo. Temien­do que Bour­ne pue­da reve­lar algu­nos secre­tos que pudie­ran dañar a la ins­ti­tu­ción, Dewey deci­de ulti­mar­lo; para eje­cu­tar esa tarea uti­li­za los ser­vi­cios de un peli­gro­so ase­sino que cola­bo­ra con la agen­cia (Vin­cent Cassel).

Lo que ante­ce­de moti­va a que nues­tro anti­hé­roe para sal­var su vida deba des­pla­zar­se a Ber­lín y Lon­dres en un típi­co jue­go del gato y el ratón has­ta cul­mi­nar en Las Vegas; en esta últi­ma ciu­dad es don­de se pro­du­ce la acos­tum­bra­da per­se­cu­ción auto­mo­vi­lís­ti­ca duran­te con­si­de­ra­ble espa­cio de tiem­po has­ta lle­gar al pre­vi­si­ble enfren­ta­mien­to don­de nadie duda quien sal­drá ile­so, úni­ca for­ma para que esta fran­qui­cia pue­da even­tual­men­te con­ti­nuar en el caso que este film pro­duz­ca bue­nos retor­nos de boletería.

A dife­ren­cia de otras mues­tras del géne­ro, aquí no exis­te nin­gu­na dimen­sión psi­co­ló­gi­ca de los per­so­na­jes a pesar de la bue­na actua­ción del elen­co don­de sobre­sa­len la pre­sen­cia de Damon y la de Vikan­der quie­nes tra­tan de infun­dir el máxi­mo alien­to posi­ble al ané­mi­co guión.

A pesar de que Green­grass ha demos­tra­do en su fil­mo­gra­fía ser un efi­cien­te e inge­nio­so rea­li­za­dor, su par­ti­ci­pa­ción en este des­lu­ci­do pro­yec­to resul­ta poco relevante.
Jor­ge Gutman