LIFE OF PI. Esta­dos Uni­dos, 2012. Un film de Ang Lee 

Basa­do en el libro homó­ni­mo de Yann Mar­tel publi­ca­do en 2001 que gene­ró más de 9 millo­nes de copias, tan­to los lec­to­res del mis­mo como quie­nes no han teni­do opor­tu­ni­dad de leer­lo, apre­cia­rán el meticu­loso tra­ba­jo de Ang Lee. Aun­que la aven­tu­ra que vive su pro­ta­go­nis­ta adquie­re ribe­tes mági­cos, el film es un rela­to de sobre­vi­ven­cia del hom­bre expues­to a la natu­ra­le­za así como una his­to­ria filo­só­fi­ca­men­te mís­ti­ca don­de aspec­tos teo­ló­gi­cos y de fe con­flu­yen en la creen­cia que asu­me su prin­ci­pal personal. 

El film comien­za en Cana­dá con un des­co­no­ci­do escri­tor (Rafe Spall) ‑pro­ba­ble­men­te el alter ego de Mar­tel- aten­ta­men­te escu­chan­do la his­to­ria que le cuen­ta Pi (Irrfan Khan), un hom­bre de media­na edad ori­gi­na­rio de India. Así, el espec­ta­dor se impo­ne de la sin­gu­lar y dra­má­ti­ca expe­rien­cia que en su juven­tud atra­ve­só en com­pa­ñía de un sal­va­je animal.

Suraj Shar­ma

Tra­tan­do de enmar­car el rela­to de Pi den­tro de una zona don­de fic­ción y reali­dad lle­gan a con­fun­dir­se, el guión de David Magee intro­du­ce a San­tosh Patel (Adil Hus­sain) y su espo­sa (Tabu) ope­ran­do un zoo­ló­gi­co en Pon­di­cherry, una anti­gua colo­nia fran­ce­sa de la India. El menor de sus dos hijos es Pis­ci­ne quien des­de niño guar­dó una extra­ña reve­ren­cia por Dios. 

Ya como ado­les­cen­te adul­to, Pis­ci­ne –habien­do adop­ta­do el nom­bre de Pi (Suraj Shar­ma) — a pesar de haber pro­fe­sa­do el hin­duis­mo, su afi­ción por lec­tu­ras mito­ló­gi­cas hace que tam­bién se sien­ta incli­na­do por el cris­tia­nis­mo y la reli­gión musulmana. 

Cuan­do difi­cul­ta­des finan­cie­ras moti­van que los padres de Pi cie­rren su empre­sa y empren­dan con toda la fami­lia un via­je a Cana­dá –jun­to con algu­nos ani­ma­les del zoo­ló­gi­co- para ini­ciar una nue­va vida, el bar­co car­gue­ro japo­nés que los trans­por­ta enfren­ta una bru­tal tor­men­ta zozo­bran­do en medio del océano. A par­tir de ese momen­to el film adquie­re el carác­ter de una aven­tu­ra fan­tás­ti­ca mos­tran­do a Pi y a un feroz tigre de ben­ga­la (mag­ní­fi­ca­men­te logra­do a tra­vés de ima­gen gene­ra­da por compu­tado­ra) como los úni­cos sobre­vi­vien­tes de la tragedia. 

Con el des­lum­bran­te esce­na­rio de la sole­dad mari­na, Pi adquie­re ple­na con­cien­cia del esta­do errá­ti­co y caó­ti­co que pue­de asu­mir la natu­ra­le­za; es allí, don­de el film adquie­re inusi­ta­da ten­sión en las estra­te­gias que debe uti­li­zar el ado­les­cen­te para con­vi­vir con la bes­tia feli­na, cuyos natu­ra­les ins­tin­tos ase­si­nos la hacen difí­cil de domar. En esas secuen­cias el rela­to deja tras­lu­cir la rela­ción que se crea entre el espi­ri­tual ado­les­cen­te deseo­so de sobre­vi­vir y el fac­tor divino inter­vi­nien­te para que resul­te posible. 

La deci­sión de Lee de rodar esta sin­gu­lar fábu­la en 3D con­fie­re a las imá­ge­nes una espe­cial rique­za visual, sobre todo en la casi hora de dura­ción en que se con­tem­pla a los dos náu­fra­gos en medio de las aguas oceá­ni­cas enfren­tan­do la majes­tuo­si­dad y belle­za de la natu­ra­le­za. Aun­que no siem­pre el uso cada vez más gene­ra­li­za­do de la ter­ce­ra dimen­sión cum­ple con el pro­pó­si­to desea­do, en este caso el for­ma­to emplea­do por el rea­li­za­dor pro­por­cio­na posi­ti­vos resul­ta­dos artísticos. 

Si bien esta his­to­ria de deter­mi­na­ción, per­se­ve­ran­cia y espe­ran­za alcan­za momen­tos de con­si­de­ra­ble valor espi­ri­tual, el film –indu­da­ble­men­te bien hecho- no logra sufi­cien­te impac­to dra­má­ti­co, sobre todo en su últi­ma par­te don­de su ale­go­ría reli­gio­sa no lle­ga a satis­fa­cer totalmente. 

Con excep­ción de la bre­ve par­ti­ci­pa­ción de Gérard Depar­dieu ani­man­do el rol del coci­ne­ro en el buque car­gue­ro, no hay en el elen­co nom­bres cono­ci­dos; con todo, cabe des­ta­car la remar­ca­ble par­ti­ci­pa­ción del debu­tan­te Suraj Shar­ma de 17 años de edad quien domi­na con su pre­sen­cia todo el film brin­dan­do una con­vin­cen­te carac­te­ri­za­ción de un mucha­cho de natu­ra­le­za intro­ver­ti­da que se ve for­za­do a uti­li­zar su máxi­ma ener­gía físi­ca al tra­tar de sal­var su vida fren­te a un feroz animal. 

Con­clu­sión: El tra­ta­mien­to logra­do por el rea­li­za­dor es enco­mia­ble tenien­do en cuen­ta las difi­cul­ta­des que la nove­la ofre­cía y que pare­cía casi impo­si­ble de ser fil­ma­da; en todo caso y aun­que un poco lar­ga, esta fan­ta­sía espi­ri­tual de super­vi­ven­cia resul­ta con­vin­cen­te y no des­me­re­ce a la nove­la ori­gi­nal. Jor­ge Gutman